जो लोग प्रसिद्ध हो गए हैं वे कला के कार्यों के नायक हैं। रूसी शास्त्रीय उपन्यास में साहित्यिक नायकों का वाचन मंडल। एंटोन पावलोविच चेखव "छात्र"

ऐसा करने का कुछ अधिकार है।" बाद में, जब हत्या पहले ही की जा चुकी है, तो नायक के चरित्र-चित्रण को फिर से दोहराया जाएगा ताकि पाठक यह समझ सकें कि यह क्यों किया गया था: "... एक गरीब छात्र, गरीबी और हाइपोकॉन्ड्रिया से विकृत, एक क्रूर बीमारी की पूर्व संध्या पर प्रलाप, जो शायद पहले से ही उसके अंदर शुरू हो चुका है, संदिग्ध, घमंडी, जो अपनी कीमत जानता है... बिना तलवे के चीथड़ों और जूतों में - कुछ क्वार्टरों के सामने खड़ा है और उनके दुर्व्यवहार को सहन करता है, और यहां उसके सामने एक अप्रत्याशित ऋण है नाक, एक अतिदेय बिल...'' यहां, पहले स्थान पर जो कारण सामने रखे गए हैं वे एक गरीब छात्र की सामाजिक स्थिति के कारण हैं। और लेखक रस्कोलनिकोव के सपनों का वर्णन करते हुए नायक की आत्मा में क्या हो रहा है, पाठक को उसके दर्दनाक अनुभव बताता है। एक और, शायद सपने का सबसे महत्वपूर्ण अर्थ है - अपराध के प्रति रस्कोलनिकोव का आंतरिक रवैया। रस्कोलनिकोव के दिमाग में वह भयानक दृश्य और बहा हुआ खून सुनियोजित हत्या से जुड़ा हुआ है। जागने पर, हैरान रॉडियन को तुरंत याद आता है कि वह क्या करने की योजना बना रहा था - पुराने साहूकार की आगामी हत्या: “भगवान! - उसने चिल्लाकर कहा, "क्या यह सचमुच संभव है... मैं सचमुच एक कुल्हाड़ी लूँगा, उसके सिर पर मारूँगा, उसकी खोपड़ी कुचल डालूँगा... मैं चिपचिपे गर्म खून में फिसल जाऊँगा... भगवान, सचमुच?" यह "अनुभवी विचार" की शुरुआत है। जबकि वह इसमें तार्किक रूप से महारत हासिल कर रही थी, कोई डर नहीं था। लेकिन फिर नायक की भावनाएँ अपने आप में आ गईं। मानव स्वभाव विद्रोह करता है, और एक स्वीकारोक्ति प्रकट होती है: "... आखिरकार, मुझे पता था कि मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता... मैं इसे बर्दाश्त नहीं करूंगा... यह मतलबी, घृणित, नीच है... आखिरकार, बस वास्तविकता में इस विचार ने मुझे बीमार और भयभीत कर दिया..." लेकिन, इस सपने पर विचार करते हुए, रस्कोलनिकोव हत्या के उद्देश्यों की अधिक स्पष्ट रूप से कल्पना करता है। सबसे पहले, "नाग" को सताने वालों के प्रति नफरत बढ़ रही है, और दूसरी बात, न्यायाधीश के पद तक पहुंचने की इच्छा, अभिमानी "मालिकों" को दंडित करने का "अधिकार" पाने की इच्छा बढ़ रही है। लेकिन रस्कोलनिकोव ने एक बात पर ध्यान नहीं दिया - एक दयालु और ईमानदार व्यक्ति की खून बहाने में असमर्थता। अभी तक किसी की हत्या नहीं करने के बावजूद, वह खूनी विचार के विनाश को समझता है, फिर भी रॉडियन की आत्मा में एक भयानक निर्णय पनप रहा है। पैसे की खातिर एक बूढ़ी औरत की हत्या के बारे में एक सराय में एक छात्र और एक अधिकारी के बीच बातचीत सुनी गई, जिसके साथ कोई "एक हजार अच्छे काम और उपक्रम कर सकता है... एक जीवन में - हजारों जिंदगियां सड़ने से बचाई गईं" और क्षय. एक मौत और बदले में सौ जिंदगियां - लेकिन यहां अंकगणित है!.." पीड़ितों की बहुलता के बारे में वाक्यांश रॉडियन के लिए बहुत महत्वपूर्ण साबित हुआ, उस समय से, हत्या के बारे में रस्कोलनिकोव के अस्पष्ट विचारों को एक सिद्धांत में तैयार किया गया था लोगों का चुनाव में विभाजन, सामान्य लोगों से ऊपर, जो नम्रतापूर्वक मजबूत व्यक्तित्वों के प्रति समर्पण करते हैं। इसलिए, रस्कोलनिकोव नेपोलियन के करीब है। रस्कोलनिकोव के लिए, उसका अपना "मैं" सभी मूल्यों का माप बन जाता है। बाद में वह तर्क देंगे कि एक "असाधारण" व्यक्ति को "अपने विवेक को अन्य बाधाओं को पार करने की अनुमति देने का अधिकार है, और केवल तभी जब उसके विचार की पूर्ति (कभी-कभी बचत, शायद सभी मानव जाति के लिए) को इसकी आवश्यकता होती है।" "विवेक के अनुसार खून बहाने" की अनुमति, लेकिन "बेहतर के नाम पर वर्तमान के विनाश" के लिए, दोस्तोवस्की की स्थिति यह साबित करती है कि यह विश्वदृष्टि कितनी राक्षसी है, क्योंकि यह लोगों के बीच फूट पैदा करती है, एक व्यक्ति को बनाती है। बुराई के सामने असहाय होकर, उसे अपने ही जुनून का गुलाम बना देता है और इस तरह उसे नष्ट कर देता है। इन सिद्धांतों पर बनी दुनिया मनमानी की दुनिया है, जहां सभी सार्वभौमिक मानवीय मूल्य ध्वस्त हो जाते हैं और लोग एक-दूसरे को समझना बंद कर देते हैं, जहां हर किसी का अपना सच, अपना अधिकार होता है और हर कोई मानता है कि उनका सच सच है, जहां रेखा अच्छाई और बुराई के बीच का अंतर मिट जाता है। यह मानव जाति की मृत्यु का मार्ग है। हत्या के बाद रस्कोलनिकोव के आंतरिक अस्तित्व का एक नया दौर शुरू हुआ। उसकी चेतना में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया। ऐसा लगता था मानो उसके और लोगों के बीच एक खाई खुल गई हो - उसे ऐसा अकेलापन, ऐसा अलगाव, ऐसी निराशाजनक उदासी महसूस हुई: "कुछ उसके लिए पूरी तरह से अपरिचित, नया... उसके साथ कभी नहीं हुआ था।" "उसे ऐसा लग रहा था जैसे वह उस पल कैंची से खुद को हर किसी से और हर चीज से काट रहा हो।" रस्कोलनिकोव पुराने तरीके से नहीं रह सकता। उसने जो किया वह उसके और उसके आस-पास के सभी लोगों के बीच एक दुर्गम बाधा बन गया। दुखद अकेलेपन में, उसने जो किया है उसकी दर्दनाक समझ शुरू होती है। और दर्द, पीड़ा का कोई अंत नहीं है। वह खुद को माफ नहीं कर सकता कि, अपनी ताकत का दावा करने की स्वार्थी इच्छा से, उसने एक पागलपन भरा काम किया: "... मुझे तब पता लगाना चाहिए था... क्या मैं हर किसी की तरह एक जूं हूं, या एक आदमी हूं?" क्या मैं आगे बढ़ पाऊंगा या नहीं!.. क्या मैं एक कांपता हुआ प्राणी हूं या क्या मुझे इसका अधिकार है।" पीड़ित होकर, वह नैतिक मूल्यों पर पुनर्विचार करने लगता है: "क्या मैंने बुढ़िया को मार डाला?" मैंने खुद को मार डाला।" रस्कोलनिकोव की नैतिक पीड़ा इस तथ्य से बढ़ गई है कि अन्वेषक पोर्फिरी पेट्रोविच उसके अपराध के बारे में अनुमान लगाता है, और इसलिए उसके साथ मिलना रॉडियन की आत्म-परीक्षा का एक नया चरण है, जो आगे परिवर्तन का स्रोत है। पोर्फिरी पेत्रोविच कहते हैं, ''पीड़ा सहना बहुत बड़ी चीज़ है।'' वह रॉडियन को एक नया विश्वास खोजने और एक योग्य जीवन में लौटने की सलाह देते हैं और व्यक्तिगत आत्म-पुष्टि के लिए एकमात्र रास्ता बताते हैं: "सूरज बनो, और वे तुम्हें देखेंगे।" दोस्तोवस्की का तर्क है कि केवल सकारात्मक, उदात्त, मानवीय के माध्यम से ही ऐसा किया जा सकता है एक वृद्धि. उपन्यास में आस्था की सच्ची वाहक सोन्या मारमेलडोवा हैं। सोन्या लेखक की चेतना की प्रतिपादक नहीं हैं, लेकिन उनकी स्थिति दोस्तोवस्की के करीब है, क्योंकि उनके लिए पृथ्वी पर सर्वोच्च मूल्य मनुष्य, मानव जीवन है। जब रस्कोलनिकोव असहनीय हो जाता है, तो वह सोन्या के पास जाता है। उनकी नियति में बहुत कुछ समान है, बहुत सारी त्रासदी है। सोन्या को रस्कोलनिकोव में मुख्य बात महसूस हुई: वह "बेहद, असीम रूप से दुखी" था और उसे उसकी ज़रूरत थी। सोन्या का मानना ​​​​है कि रस्कोलनिकोव ने भगवान के सामने, रूसी भूमि और रूसी लोगों के सामने अपराध किया है, और इसलिए उसे पश्चाताप करने के लिए, यानी लोगों के बीच मोक्ष और पुनर्जन्म की तलाश करने के लिए चौक पर भेजता है। रस्कोलनिकोव के लिए, उसकी अंतरात्मा की सजा कठिन परिश्रम से भी बदतर है। वह समझता है कि केवल प्रेम और पश्चाताप में ही उसे मुक्ति मिल सकती है। धीरे-धीरे सोन्या उसके अस्तित्व का हिस्सा बन जाती है। रस्कोलनिकोव देखता है: सोन्या के लिए धर्म, ईश्वर में विश्वास ही एकमात्र चीज है जो उसके लिए बची है "उसके दुखी पिता और उसकी सौतेली माँ के बगल में, दुःख से पागल, भूखे बच्चों, बदसूरत चीखों और तिरस्कारों के बीच।"

साहित्यिक नायक खूब पढ़ते हैं। और अर्थ के साथ. उदाहरण के लिए, कुप्रिन के "द पिट" की वेश्या एबे डे प्रीवोस्ट के उपन्यास "द हिस्ट्री ऑफ द शेवेलियर डेस ग्रिएक्स एंड मैनन लेस्कॉट" से गुजर रही है। और हम तुरंत कल्पना करते हैं कि गिरी हुई युवती उस महान सुंदर प्रेम के सपने कैसे देखती है जो उस सज्जन के मन में मैनन लेस्कॉट के लिए था। मैरी शेली के उपन्यास "फ्रेंकस्टीन, या मॉडर्न प्रोमेथियस" का नायक, एक कृत्रिम रूप से उत्पन्न राक्षस जो हर किसी को घृणा करता है, "द सॉरोज़ ऑफ यंग वेर्थर" पढ़ता है। जो तुरंत उसके अंदर एक सौम्य आत्मा का संकेत देता है। ब्ल्याखिन के उपन्यास "लिटिल रेड डेविल्स" के मायावी एवेंजर्स एथेल लिलियन वोयनिच के "द गैडफ्लाई" पढ़ रहे हैं, टॉम सॉयर समुद्री डाकू उपन्यास पढ़ रहे हैं। बुल्गाकोवस्की शारिकोव कौत्स्की के साथ एंगेल्स के पत्राचार का अध्ययन करते हैं। दोस्तोवस्की के उपन्यास "द इडियट" में, "लाइब्रेरी की किताब "मैडम बोवेरी" में एक बगीचे का चाकू रखा गया था, जिसे रोगोज़िन पढ़ने के लिए नास्तास्या फिलिप्पोवना के पास लाया था..."

यहां तक ​​कि कामुक महाकाव्य "फिफ्टी शेड्स ऑफ ग्रे" की नायिका अनास्तासिया भी पढ़ती है। और कुछ भी नहीं, बल्कि एक क्लासिक - थॉमस हार्डी का भावुक उपन्यास "टेस ऑफ़ द डी'उर्बरविल्स।" इस प्रकार, लेखक यह संकेत दे रहा है कि यह केवल कामुकता नहीं है, आप देखिए, कितना चतुर चरित्र है, वह न केवल सैडोमासोचिज्म का अभ्यास करता है!

कभी-कभी लेखक अपनी पुस्तकों का उल्लेख करता है, उदाहरण के लिए, "द ब्लैक कैसल ऑफ ओलशनस्की" में व्लादिमीर कोरोटकेविच, हालांकि, वह खुद के बारे में विडंबनापूर्ण तरीके से बात करता है। मिलोराड पाविक ​​के "राइटिंग इंस्ट्रूमेंट बॉक्स" में, पात्र अपना स्वयं का "खज़ार डिक्शनरी" पढ़ते हैं।

साहित्यिक नायकों की बहुत अप्रत्याशित पुस्तक प्राथमिकताएँ भी हैं।

1. "पी.आई. कार्पोव।" मानसिक रूप से बीमार लोगों की रचनात्मकता और विज्ञान, कला और प्रौद्योगिकी के विकास पर इसका प्रभाव"

स्ट्रैगात्स्की बंधुओं के उपन्यास "मंडे बिगिन्स ऑन सैटरडे" के अलेक्जेंडर प्रिवालोव को जादू टोना और जादूगरी संस्थान के कार्यालय भवन में रात के लिए ठहराया गया था, और वहां उन्हें आधुनिक पाठकों के एक प्रकार का प्रोटोटाइप मिला।

"मेरे आखिरी सपने में यह "वॉकिंग थ्रू टॉरमेंट" का तीसरा खंड था, अब कवर पर मैंने पढ़ा: "पी.आई. कार्पोव।" मानसिक रूप से बीमार लोगों की रचनात्मकता और विज्ञान, कला और प्रौद्योगिकी के विकास पर इसका प्रभाव।” ठंड से दांत किटकिटाते हुए, मैंने किताब पलटी और रंगीन प्रविष्टियों को देखा। फिर मैंने "श्लोक नं. 2" पढ़ा:

बादलों के घेरे में ऊँचे
काले पंखों वाली गौरैया
कांपता हुआ और अकेला
जमीन के ऊपर तेजी से तैरता है।"

यह दिलचस्प है कि मानसिक रूप से बीमार लोगों की रचनात्मकता के बारे में किताब काल्पनिक नहीं है, यह 1926 में प्रकाशित हुई थी और बहुत लोकप्रिय थी। लेखक का मानना ​​था कि “सामाजिक दृष्टिकोण से सर्कुलर साइकोसिस एक बहुत ही दिलचस्प बीमारी प्रतीत होती है। हमारी राय में, जीवन में मुख्य निर्माता और इसके अग्रणी नेता इस तरह के मनोविकृति से ग्रस्त हैं," और "प्रतिभा और प्रतिभा असंतुलित प्रकृति की गहराई से उत्पन्न होती है, बाद वाले की रक्षा और संरक्षण करना सम्मानजनक कार्यों में से एक है; समाज और राज्य।" उपरोक्त श्लोक एक सिज़ोफ्रेनिक का वास्तविक कार्य है। यह अगाथा क्रिस्टी समूह का एक गीत बन गया।

2. कहानी "द हिडन फिश"

सेलिंगर के उपन्यास द कैचर इन द राई के नायक होल्डन कौलफ़ील्ड को किताबों के बारे में बात करना पसंद है: "...मैं उन किताबों से इतना रोमांचित हूं कि जब आप उन्हें पढ़ना समाप्त करते हैं, तो आप तुरंत सोचते हैं: अच्छा होगा यदि यह लेखक आपका सर्वश्रेष्ठ बन जाए दोस्त।" अवसादग्रस्त किशोर के पसंदीदा लेखकों में रिंग लार्डनर, इसाक डायसन, समरसेट मौघम, थॉमस हार्डी और एफ.एस. फिट्जगेराल्ड शामिल हैं। हालाँकि, होल्डन का पसंदीदा काम उनके बड़े भाई द्वारा लिखा गया था: “जब वह घर पर रहते थे तो एक वास्तविक लेखक हुआ करते थे। शायद आपने सुना होगा कि उन्होंने लघु कथाओं की विश्व प्रसिद्ध पुस्तक, "द हिडन फिश" लिखी है। सबसे अच्छी कहानी का नाम "द हिडन फिश" था, जो एक लड़के के बारे में थी जिसने किसी को भी अपनी सुनहरी मछली को देखने की इजाजत नहीं दी क्योंकि उसने इसे अपने पैसे से खरीदा था। यह पागलपन है, क्या कहानी है! और अब मेरा भाई हॉलीवुड में है, पूरी तरह से बर्बाद।"

ऐसे मामले सामने आए हैं जहां मेहनती छात्रों ने सेलिंगर की कहानी "द हिडन फिश" को इंटरनेट पर जिद करके खोजा। हालाँकि, लेखक के काम के प्रशंसक पहले से ही अस्तित्वहीन कहानी के एक से अधिक संस्करण बना चुके हैं।

3. 17वीं शताब्दी की कविताओं का संग्रह "योंग आई याना"

आंद्रेई मिरी के उपन्यास के नायक, नामांकित सैमसन समसुई, स्वीकार करते हैं: तीन लोग “ज़राबिली ўplyў मेरे वाक्यांशलेगिया पर और मेरे मस्तकस्किख पचुत्स्स्य के पमागली फार्मावन्नी पर। गेटा ट्रायड: सुदज्जा टोरबा, लोगों के लिए पहेलीबाज प्यास्न्यार गराची (पुश्किनज़ोन) और गुरु मैमन। "मैं गराचाग के महान गायक से कहूंगा: मैं एक पागल कल्पना हूं, मैं कबूल करता हूं, मैंने अपना दिमाग खो दिया है। संकटमोचक के पुनर्मूल्यांकन की शैली में धुली कविताओं का इगो.

मरिया के उपन्यास में कई संकेत हैं, पुश्किन्सन के व्यक्तित्व के बारे में भी अनुमान हैं... लेकिन समोसुई द्वारा बनाए गए शेपेलेव्स्की संग्रहालय में, अन्य बातों के अलावा, 15वीं शताब्दी के "त्सिकावी रुकापिस" अब गैस्पडार्चिम विखावन्नी ज़िवेली", एक डेज़ेनिक एब्ज़हर्स्टवो (XVI सदी) का और 17वीं सदी का एक संग्रह संग्रहीत कला है। - "योंग आई याना।" उत्तरार्द्ध को यंका कुपाला की कविता "याना और मैं" के रूप में आसानी से पहचाना जा सकता है - युवा कवियों ने पितृसत्तात्मक होने के लिए इसकी आलोचना की, किसान व्यवसायों का छंदबद्ध कैलेंडर चक्र ट्रैक्टर और सामूहिक खेतों की पीढ़ी को प्रेरित नहीं कर सका; इसीलिए यह "सत्रहवीं सदी का संग्रह" है।

4. स्तोत्र

यदि मैक्सिम बोगदानोविच सलाह देते हैं, तो यह आश्वस्त करने वाला होगा:

"स्तोत्र, गहरे रंग की त्वचा, भूरी त्वचा से ढका हुआ,
मैं जा रहा हूं और मैंने एडामेंटाइन क्लैप्स पहने हुए हैं,
पेराचिटाў राडकी किरिलित्सि जंपिंग
मुझे मोम और धूप की गंध आ रही थी।
आठवां स्तोत्र सुसंगत है।
“याक खिलौना एलन शुके
क्रिनित्सी को साफ करो, इसी तरह मैं भगवान के साथ मजाक करता हूं।
जीवन का सौंदर्य कितना ताज़ा है!
मेरी आत्मा आगे सोने के लिए प्रसन्न हो!”

5. डेनियल डेफो. "द एडवेंचर्स ऑफ़ रॉबिन्सन क्रूसो"

विल्की कॉलिन्स के उपन्यास द मूनस्टोन में लेडी जूलिया वेरिंदर के बटलर गेब्रियल बेटएज, हर चीज के लिए रॉबिन्सन के कारनामों के बारे में किताब से सलाह लेते हैं और वहां भविष्यवाणियां तलाशते हैं।

“मैं अंधविश्वासी नहीं हूं; मैंने अपने जीवन में बहुत सी किताबें पढ़ी हैं; कोई कह सकता है कि मैं एक प्रकार का वैज्ञानिक हूं... कृपया मुझे अज्ञानी न समझें जब मैं अपनी राय व्यक्त करता हूं कि रॉबिन्सन क्रूसो जैसी किताब कभी नहीं लिखी गई है और न ही कभी लिखी जाएगी। कई वर्षों तक मैंने इस पुस्तक की ओर रुख किया - आमतौर पर जब मैं पाइप पी रहा था - और यह इस सांसारिक घाटी की सभी कठिनाइयों में मेरा वफादार दोस्त और सलाहकार था... मैंने अपने जीवनकाल में छह बिल्कुल नई रॉबिन्सन क्रूसो किताबें खराब कर दी हैं। अपने पिछले जन्मदिन पर, मेरी महिला ने मुझे सातवीं प्रति दी। फिर मैंने इसके बारे में कुछ ज्यादा ही पी लिया, और "रॉबिन्सन क्रूसो" ने मुझे फिर से व्यवस्थित कर दिया।

इसलिए, उपन्यास की सभी घटनाएं, जहां कथावाचक माननीय बेटरएज हैं, उल्लिखित चमत्कार पुस्तक के उद्धरणों के साथ हैं।

6. मिगुएल डे सर्वेंट्स. "ला मंचा का चालाक हिडाल्गो डॉन क्विक्सोट"

डेनियल कीज़ के उपन्यास फ्लावर्स फॉर अल्गर्नन का नायक मूर्ख चौकीदार चार्ली गॉर्डन है। वह बुद्धि बढ़ाने के लिए एक प्रयोग के लिए सहमत हो जाता है। प्रतिभा के स्तर तक पहुँचता है। फिर प्रतिगमन होता है, और चार्ली अपनी अर्जित बुद्धि खो देता है। “मैंने एक ऐसे आदमी के बारे में किताब पढ़ी जो सोचता था कि वह एक शूरवीर है और एक दोस्त के साथ एक बूढ़े घोड़े पर सवार होता है। चाहे उसने कुछ भी किया हो, वह हमेशा पिटता ही रहा। तब भी जब मैंने सोचा था कि पवनचक्कियाँ ड्रेगन हैं। पहले तो मुझे ऐसा लगा कि यह एक बेवकूफी भरी किताब है क्योंकि अगर वह पागल नहीं होता, तो वह मिलों को ड्रेगन नहीं समझता और जानता कि कोई जादूगर और जादुई महल नहीं होते, लेकिन फिर मुझे यह सब याद आया इसका मतलब कुछ और होना चाहिए - कुछ ऐसा जिसके बारे में किताब में नहीं लिखा गया है, केवल इसका संकेत मिलता है। यहाँ एक और अर्थ है. लेकिन मुझे नहीं पता कौन सा. मुझे गुस्सा आया क्योंकि मैं पहले से जानता था।''

7. "एक खंड में विलियम शेक्सपियर की रचनाएँ"

ब्रेव न्यू वर्ल्ड में एल्डस हक्सले द्वारा वर्णित भविष्य के समाज में, सब कुछ आनंद के बारे में है। केवल भारतीय रिजर्वेशन से लाया गया एक युवक, जिसका उपनाम सैवेज है, इस बात से सहमत नहीं हो सकता। विलियम शेक्सपियर उनके अग्रदूत और सलाहकार बने। एक गोरी चमड़ी वाले युवक ने, जो जनजाति में बहिष्कृत था, एक बार यह देखा “कमरे में फर्श पर एक अपरिचित किताब है। मोटा और बहुत बूढ़ा दिखने वाला. बंधन को चूहों ने चबा लिया; सब बहुत अस्त-व्यस्त। उन्होंने किताब उठाई और शीर्षक पृष्ठ देखा: "एक खंड में विलियम शेक्सपियर की रचनाएँ।"

तब से, शेक्सपियर उनकी मशाल बन गए हैं। वहशी शेक्सपियर के उद्धरणों के साथ बोलता है और अपने नायकों के नियमों के अनुसार रहता है। अफ़सोस, जिस सभ्य दुनिया में उसे ले जाया गया है, शेक्सपियर की तरह, इन कानूनों को लंबे समय से भुला दिया गया है, इसलिए यहां का सैवेज भारतीय आरक्षण से भी अधिक विदेशी है।

8. मार्सेल प्राउस्ट। "खोए हुए की तलाश में"

यह वह काम है जो जैक केराओक के उपन्यास "ऑन द रोड" से गैर-अनुरूपतावादियों को प्रिय है। वैकल्पिक साहित्य में, वे आम तौर पर इस संयोजन को पसंद करते हैं: एक क्रूर नायक, एक नशेड़ी, एक शराबी और एक सनकी, लेकिन ऐसा बुद्धिजीवी: "सैल, मैं पहले से ज्यादा खराब बात नहीं कर सकता, और मेरे पास आपको बताने के लिए बहुत कुछ है, मैंने इस अतुलनीय प्राउस्ट को पूरे रास्ते पढ़ा और पढ़ा और यहां तक ​​​​कि अपने अल्प दिमाग से भी मैंने बहुत सी अच्छी चीजें सीखीं, जो मेरे पास नहीं हैं उनके बारे में आपको बताने के लिए पर्याप्त समय है।

9. "सभी चीजों की व्यर्थता पर"

मूमिन्स के बारे में टोव जानसन की किताबों का यह मिथ्याचारी चरित्र उनकी किताब से अलग नहीं है। लेकिन एक दिन एक जादूगर ने नायकों में से एक की इच्छा पूरी करते हुए भेजा उत्सव की मेजएक अनुपस्थित मित्र के लिए सभी विशेषताओं के साथ। पैकेज में मस्कट पुस्तक भी शामिल थी। जादूगर क्रोधित पात्र को हुए नुकसान की भरपाई करता है। लेकिन पूरी तरह सही नहीं है.

"जो कुछ भी मौजूद है उसकी आवश्यकता के बारे में," मस्कट ने पढ़ा। - लेकिन यह बिल्कुल वैसी किताब नहीं है! मेरा निपटारा व्यर्थता से हुआ!”

10. रूसो द्वारा "कन्फेशन"।

जूलियन सोरेल, अत्यंत चतुर किसान पुत्र, के पास भी पसंदीदा पुस्तकें हैं।

“…नौकरों के साथ एक ही टेबल पर होने का डर जूलियन के स्वभाव की बिल्कुल भी विशेषता नहीं थी। अपनी राह बनाने के लिए उन्हें ऐसे इम्तिहानों से नहीं गुजरना पड़ा होगा. उन्होंने यह घृणा सीधे रूसो के कन्फेशन्स से ली। यह एकमात्र पुस्तक थी जिसकी सहायता से उनकी कल्पना ने उनके लिए प्रकाश चित्रित किया। महान सेना के संबंधों का संग्रह और सेंट हेलेना का स्मारक तीन पुस्तकें हैं जिनमें उनकी कुरान शामिल है। इन तीन किताबों के लिए वह मरने को तैयार थे। वह किसी भी अन्य पुस्तक पर विश्वास नहीं करते थे।”

हाल ही में बीबीसी ने टॉलस्टॉय की वॉर एंड पीस पर आधारित एक सीरीज दिखाई थी. पश्चिम में, सब कुछ यहाँ जैसा ही है - वहाँ भी, फ़िल्म (टेलीविज़न) रूपांतरणों की रिलीज़ से साहित्यिक स्रोत में रुचि तेजी से बढ़ती है। और फिर लेव निकोलाइविच की उत्कृष्ट कृति अचानक बेस्टसेलर में से एक बन गई, और इसके साथ, पाठकों को सभी रूसी साहित्य में रुचि हो गई। इस लहर पर, लोकप्रिय साहित्यिक वेबसाइट लिटरेरी हब ने एक लेख प्रकाशित किया "द 10 रूसी साहित्यिक नायिकाएँ जिन्हें आपको जानना चाहिए।" मुझे ऐसा लगा कि यह बाहर से हमारे क्लासिक्स पर एक दिलचस्प नज़र थी और मैंने अपने ब्लॉग के लिए लेख का अनुवाद किया। मैं इसे यहां भी पोस्ट कर रहा हूं. मूल लेख से लिए गए चित्र.

ध्यान! पाठ में स्पॉइलर शामिल हैं।

_______________________________________________________

हम जानते हैं कि सभी खुश नायिकाएँ समान रूप से खुश हैं, और प्रत्येक दुखी नायिका अपने तरीके से दुखी है। लेकिन सच तो यह है कि रूसी साहित्य में ख़ुशहाल पात्र कम ही हैं। रूसी नायिकाएँ अपने जीवन को जटिल बनाती हैं। ऐसा ही होना चाहिए, क्योंकि साहित्यिक पात्रों के रूप में उनकी सुंदरता काफी हद तक उनकी पीड़ा सहने की क्षमता, उनकी दुखद नियति, उनके "रूसीपन" से आती है।

रूसी महिला पात्रों के बारे में समझने वाली सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनकी नियति बाधाओं पर काबू पाने की कहानियाँ नहीं हैं "और वे हमेशा खुशी से रहीं।" आदिम रूसी मूल्यों के संरक्षक, वे जानते हैं कि जीवन में खुशी के अलावा और भी बहुत कुछ है।

1. तात्याना लारिना (ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन")

शुरुआत में तातियाना थी. यह रूसी साहित्य की एक प्रकार की पूर्व संध्या है। और न केवल इसलिए कि यह कालानुक्रमिक रूप से पहला है, बल्कि इसलिए भी कि पुश्किन का रूसी दिलों में एक विशेष स्थान है। लगभग कोई भी रूसी रूसी साहित्य के पिता की कविताओं को दिल से सुनाने में सक्षम है (और वोदका के कुछ शॉट्स के बाद, कई लोग ऐसा करेंगे)। पुश्किन की उत्कृष्ट कृति, कविता "यूजीन वनगिन", न केवल वनगिन की कहानी है, बल्कि प्रांत की एक युवा मासूम लड़की तात्याना की भी कहानी है, जिसे मुख्य पात्र से प्यार हो जाता है। वनगिन के विपरीत, जिसे फैशनेबल यूरोपीय मूल्यों से भ्रष्ट एक सनकी बॉन विवंत के रूप में दिखाया गया है, तात्याना रहस्यमय रूसी आत्मा के सार और पवित्रता का प्रतीक है। इसमें आत्म-बलिदान की प्रवृत्ति और खुशी के प्रति उपेक्षा शामिल है, जैसा कि वह जिस व्यक्ति से प्यार करती है, उसके प्रसिद्ध परित्याग से पता चलता है।

2. अन्ना करेनिना (एल.एन. टॉल्स्टॉय "अन्ना करेनिना")

पुश्किन की तात्याना के विपरीत, जो वनगिन के साथ जाने के प्रलोभन का विरोध करती है, टॉल्स्टॉय की अन्ना व्रोनस्की के साथ भागने के लिए अपने पति और बेटे दोनों को छोड़ देती है। एक सच्ची नाटकीय नायिका की तरह, अन्ना स्वेच्छा से ऐसा नहीं करती सही विकल्प, एक विकल्प जिसके लिए उसे भुगतान करना होगा। अन्ना का पाप और उसके दुखद भाग्य का स्रोत यह नहीं है कि उसने बच्चे को छोड़ दिया, बल्कि यह है कि, स्वार्थी रूप से अपनी यौन और रोमांटिक इच्छाओं को पूरा करते हुए, वह तातियाना की निस्वार्थता का सबक भूल गई। यदि आप सुरंग के अंत में प्रकाश देखते हैं, तो मूर्ख मत बनो, यह एक ट्रेन हो सकती है।

3. सोन्या मार्मेलडोवा (एफ.एम. दोस्तोवस्की "अपराध और सजा")

दोस्तोवस्की के अपराध और सजा में, सोन्या रस्कोलनिकोव के प्रतिरूप के रूप में दिखाई देती है। एक ही समय में एक वेश्या और एक संत, सोन्या अपने अस्तित्व को शहादत के मार्ग के रूप में स्वीकार करती है। रस्कोलनिकोव के अपराध के बारे में जानने के बाद, वह उसे दूर नहीं धकेलती, इसके विपरीत, वह उसकी आत्मा को बचाने के लिए उसे अपनी ओर आकर्षित करती है। यहाँ की विशेषता वह प्रसिद्ध दृश्य है जब वे पढ़ते हैं बाइबिल की कहानीलाजर के पुनरुत्थान के बारे में. सोन्या रस्कोलनिकोव को माफ करने में सक्षम है, क्योंकि उसका मानना ​​​​है कि भगवान के सामने हर कोई समान है, और भगवान माफ कर देता है। एक पश्चाताप करने वाले हत्यारे के लिए, यह एक वास्तविक खोज है।

4. नताल्या रोस्तोवा (एल.एन. टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति")

नतालिया हर किसी का सपना है: स्मार्ट, मजाकिया, ईमानदार। लेकिन अगर पुश्किन की तातियाना सच होने के लिए बहुत अच्छी है, तो नताल्या जीवंत, वास्तविक लगती है। आंशिक रूप से क्योंकि टॉल्स्टॉय ने उनकी छवि को अन्य गुणों के साथ पूरक किया: वह मनमौजी, भोली, चुलबुली और, 19वीं सदी की शुरुआत की नैतिकता के लिए, थोड़ी साहसी हैं। वॉर एंड पीस में, नताल्या एक आकर्षक किशोरी के रूप में शुरुआत करती है, जिसमें खुशी और जीवंतता झलकती है। उपन्यास के दौरान, वह बड़ी हो जाती है, जीवन के सबक सीखती है, अपने चंचल दिल को वश में करती है, समझदार हो जाती है, और उसके चरित्र में ईमानदारी आ जाती है। और यह महिला, जो आम तौर पर रूसी नायिकाओं के लिए विशिष्ट नहीं है, एक हजार से अधिक पृष्ठों के बाद भी मुस्कुरा रही है।

5. इरीना प्रोज़ोरोवा (ए.पी. चेखव "थ्री सिस्टर्स")

चेखव के नाटक थ्री सिस्टर्स की शुरुआत में, इरीना सबसे छोटी और आशा से भरी हुई है। उसके बड़े भाई और बहनें कर्कश और मनमौजी हैं, वे प्रांतों में जीवन से थक चुके हैं, और इरीना की भोली आत्मा आशावाद से भरी हुई है। वह मॉस्को लौटने का सपना देखती है, जहां, उसकी राय में, उसे अपना सच्चा प्यार मिलेगा और वह खुश रहेगी। लेकिन जैसे-जैसे मॉस्को जाने का मौका ख़त्म होता गया, उसे यह एहसास होने लगा कि वह गांव में फंस गई है और अपनी चमक खो रही है। इरीना और उसकी बहनों के माध्यम से, चेखव हमें दिखाते हैं कि जीवन केवल दुखद क्षणों की एक श्रृंखला है, जो केवल कभी-कभी खुशी के छोटे-छोटे विस्फोटों से बाधित होती है। इरीना की तरह, हम बेहतर भविष्य का सपना देखते हुए, छोटी-छोटी बातों में अपना समय बर्बाद करते हैं, लेकिन धीरे-धीरे हम अपने अस्तित्व के महत्व को समझते हैं।

6. लिसा कालिटिना (आई.एस. तुर्गनेव "द नोबल नेस्ट")

उपन्यास "द नोबल नेस्ट" में तुर्गनेव ने एक रूसी नायिका का एक मॉडल बनाया। लिसा जवान है, भोली है, दिल की साफ़ है। वह दो प्रेमियों के बीच फंसी हुई है: एक युवा, सुंदर, हंसमुख अधिकारी और एक बूढ़ा, उदास, विवाहित व्यक्ति। सोचो उसने किसे चुना? लिसा की पसंद रहस्यमय रूसी आत्मा के बारे में बहुत कुछ कहती है। वह स्पष्ट रूप से पीड़ा की ओर बढ़ रही है. लिसा की पसंद से पता चलता है कि उदासी और उदासी की इच्छा किसी भी अन्य विकल्प से बदतर नहीं है। कहानी के अंत में, लिसा प्यार से निराश हो जाती है और बलिदान और अभाव का रास्ता चुनते हुए एक मठ में चली जाती है। "ख़ुशी मेरे लिए नहीं है," वह अपने कृत्य के बारे में बताती है। "यहां तक ​​कि जब मैं खुशी की आशा करता था, तब भी मेरा दिल हमेशा भारी रहता था।"

7. मार्गरीटा (एम. बुल्गाकोव "द मास्टर एंड मार्गारीटा")

कालानुक्रमिक रूप से सूची में अंतिम स्थान पर, बुल्गाकोव की मार्गारीटा एक बेहद अजीब नायिका है। उपन्यास की शुरुआत में, वह एक नाखुश विवाहित महिला है, फिर वह मास्टर की रखैल और प्रेरणा बन जाती है, और फिर झाड़ू पर उड़ने वाली चुड़ैल में बदल जाती है। मास्टर मार्गरीटा के लिए यह न केवल प्रेरणा का स्रोत है। वह रस्कोलनिकोव के लिए सोन्या की तरह उसकी उपचारकर्ता, प्रेमी, उद्धारकर्ता बन जाती है। जब मास्टर खुद को मुसीबत में पाता है, तो मार्गरीटा मदद के लिए किसी और के नहीं बल्कि खुद शैतान के पास जाती है। फ़ॉस्ट की तरह, शैतान के साथ एक अनुबंध समाप्त करने के बाद, वह अभी भी अपने प्रेमी के साथ फिर से जुड़ गई है, भले ही पूरी तरह से इस दुनिया में नहीं है।

8. ओल्गा सेम्योनोवा (ए.पी. चेखव "डार्लिंग")

"डार्लिंग" में चेखव ओल्गा सेम्योनोवा की कहानी बताते हैं, जो एक प्यारी और सौम्य आत्मा है, एक साधारण व्यक्ति है, जो, जैसा कि वे कहते हैं, प्यार से जीता है। ओल्गा जल्दी विधवा हो जाती है। दो बार। जब आस-पास प्यार करने वाला कोई नहीं होता, तो वह बिल्ली की संगति में चली जाती है। "डार्लिंग" की अपनी समीक्षा में, टॉल्स्टॉय ने लिखा कि, एक संकीर्ण सोच वाली महिला का मज़ाक उड़ाने के इरादे से, चेखव ने गलती से एक बहुत ही पसंद करने योग्य चरित्र बना दिया। टॉल्स्टॉय और भी आगे बढ़ गए; उन्होंने ओल्गा के प्रति अत्यधिक कठोर रवैये के लिए चेखव की निंदा की, और उसकी आत्मा का न्याय करने का आह्वान किया, न कि उसकी बुद्धि का। टॉल्स्टॉय के अनुसार, ओल्गा रूसी महिलाओं की बिना शर्त प्यार करने की क्षमता का प्रतीक है, जो पुरुषों के लिए अज्ञात गुण है।

9. अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा (आई.एस. तुर्गनेव "पिता और संस")

उपन्यास "फादर्स एंड संस" (अक्सर गलत तरीके से अनुवादित "फादर्स एंड संस") में, श्रीमती ओडिंटसोवा परिपक्व उम्र की एक अकेली महिला हैं; रूसी में उनके उपनाम की ध्वनि भी अकेलेपन का संकेत देती है। ओडिंटसोवा एक असामान्य नायिका है जो महिला साहित्यिक पात्रों के बीच एक प्रकार की अग्रणी बन गई है। उपन्यास में अन्य महिलाओं के विपरीत, जो समाज द्वारा उन पर लगाए गए दायित्वों का पालन करती हैं, श्रीमती ओडिंटसोवा निःसंतान हैं, उनकी कोई माँ नहीं है और कोई पति नहीं है (वह एक विधवा हैं)। वह पुश्किन की तातियाना की तरह हठपूर्वक अपनी स्वतंत्रता का बचाव करती है, सच्चा प्यार पाने का एकमात्र मौका देने से इनकार कर देती है।

10. नास्तास्या फिलिप्पोवना (एफ.एम. दोस्तोवस्की "द इडियट")

"द इडियट" की नायिका नास्तास्या फ़िलिपोव्ना इस बात का अंदाज़ा देती हैं कि दोस्तोवस्की कितने जटिल हैं। खूबसूरती उसे शिकार बनाती है. एक बच्चे के रूप में अनाथ, नस्तास्या एक रखी हुई महिला और उस बुजुर्ग व्यक्ति की मालकिन बन जाती है जिसने उसे उठाया था। लेकिन हर बार जब वह अपनी स्थिति के चंगुल से भागने और अपनी किस्मत खुद बनाने की कोशिश करती है, तो वह अपमानित महसूस करती रहती है। अपराध बोध उसके सभी निर्णयों पर घातक छाया डालता है। परंपरा के अनुसार, कई अन्य रूसी नायिकाओं की तरह, नास्तास्या के पास भाग्य के कई विकल्प हैं, जो मुख्य रूप से पुरुषों से जुड़े हैं। और परंपरा के अनुरूप वह सही चुनाव नहीं कर पाती। लड़ने के बजाय भाग्य के सामने समर्पण करके नायिका अपने दुखद अंत की ओर बढ़ती जाती है।

_____________________________________________________

इस पाठ के लेखक लेखक और राजनयिक गुइलेर्मो हेराडेस हैं। उन्होंने कुछ समय तक रूस में काम किया, रूसी साहित्य को अच्छी तरह जानते हैं, चेखव के प्रशंसक हैं और बैक टू मॉस्को पुस्तक के लेखक हैं। तो ये लुक पूरी तरह से आउटसाइडर नहीं है. दूसरी ओर, रूसी क्लासिक्स को जाने बिना रूसी साहित्यिक नायिकाओं के बारे में कैसे लिखा जाए?

गिलर्मो किसी भी तरह से पात्रों की अपनी पसंद की व्याख्या नहीं करते हैं। मेरी राय में, प्रिंसेस मैरी या "गरीब लिज़ा" (जो, वैसे, पुश्किन के तातियाना से पहले लिखी गई थी) और कतेरीना कबानोवा (ओस्ट्रोस्की के "द थंडरस्टॉर्म" से) की अनुपस्थिति आश्चर्यजनक है। मुझे ऐसा लगता है कि ये रूसी साहित्यिक नायिकाएँ हमारे बीच लिज़ा कलिटिना या ओल्गा सेम्योनोवा से बेहतर जानी जाती हैं। हालाँकि, यह मेरी व्यक्तिपरक राय है। आप इस सूची में किसे जोड़ेंगे?

इल्या मुरोमेट्स के बारे में महाकाव्य

हीरोइल्या मुरोमेट्स, इवान टिमोफिविच और एफ्रोसिन्या याकोवलेना के पुत्र, मुरम के पास कराचारोवा गांव के किसान। महाकाव्यों में सबसे लोकप्रिय चरित्र, दूसरा सबसे शक्तिशाली (शिवतोगोर के बाद) रूसी नायक और पहला रूसी सुपरमैन।

कभी-कभी एक वास्तविक व्यक्ति, पेचेर्सक के आदरणीय इल्या, उपनाम चोबोटोक, को कीव पेचेर्सक लावरा में दफनाया गया और 1643 में विहित किया गया, मुरोमेट्स के महाकाव्य इल्या के साथ पहचाना जाता है।

सृजन के वर्ष. XII-XVI सदियों

क्या बात है? 33 वर्ष की आयु तक, इल्या अपने माता-पिता के घर में चूल्हे पर लकवाग्रस्त पड़ा रहा, जब तक कि वह भटकने वाले ("चलने वाले कालिका") द्वारा चमत्कारिक रूप से ठीक नहीं हो गया। ताकत हासिल करने के बाद, उसने अपने पिता का खेत स्थापित किया और कीव चला गया, रास्ते में नाइटिंगेल डाकू को पकड़ लिया, जो आसपास के क्षेत्र को आतंकित कर रहा था। कीव में, इल्या मुरोमेट्स प्रिंस व्लादिमीर के दस्ते में शामिल हो गए और उन्हें नायक शिवतोगोर मिला, जिन्होंने उन्हें एक खजाना तलवार और रहस्यमय "वास्तविक शक्ति" दी। इस प्रकरण में, उन्होंने शिवतोगोर की पत्नी की प्रगति का जवाब दिए बिना, न केवल शारीरिक शक्ति, बल्कि उच्च नैतिक गुणों का भी प्रदर्शन किया। बाद में, इल्या मुरोमेट्स ने चेर्निगोव के पास "महान शक्ति" को हराया, चेर्निगोव से कीव तक सीधी सड़क बनाई, अलाटियर-पत्थर से सड़कों का निरीक्षण किया, युवा नायक डोब्रीन्या निकितिच का परीक्षण किया, नायक मिखाइल पोटिक को सारासेन साम्राज्य में कैद से बचाया, आइडोलिश को हराया, और अपने दस्ते के साथ कॉन्स्टेंटिनोपल की ओर चला, एक ने ज़ार कालिन की सेना को हराया।

इल्या मुरोमेट्स साधारण मानवीय खुशियों से अलग नहीं थे: महाकाव्य एपिसोड में से एक में, वह "सराय प्रमुखों" के साथ कीव में घूमते हैं, और उनके बेटे सोकोलनिक का जन्म विवाह से हुआ था, जो बाद में पिता और पुत्र के बीच लड़ाई का कारण बनता है।

क्या ऐसा लग रहा है।सुपरमैन. महाकाव्य कहानियों में इल्या मुरोमेट्स को "दूरस्थ, साहसी, दयालु व्यक्ति" के रूप में वर्णित किया गया है, वह "नब्बे पाउंड" (1440 किलोग्राम) के क्लब से लड़ता है!

वह किस लिए लड़ रहा है?इल्या मुरोमेट्स और उनके दस्ते ने अपनी सेवा का उद्देश्य बहुत स्पष्ट रूप से तैयार किया है:

"...पितृभूमि के प्रति आस्था के लिए अकेले खड़े रहना,

...कीव-ग्रेड के लिए अकेले खड़े होने के लिए,

...गिरिजाघरों के लिए चर्चों के लिए अकेले खड़े होना,

...वह प्रिंस और व्लादिमीर की देखभाल करेंगे।

लेकिन इल्या मुरोमेट्स न केवल एक राजनेता हैं - साथ ही वह बुराई के खिलाफ सबसे लोकतांत्रिक सेनानियों में से एक हैं, क्योंकि वह "विधवाओं के लिए, अनाथों के लिए, गरीब लोगों के लिए" लड़ने के लिए हमेशा तैयार रहते हैं।

लड़ने का तरीका.किसी शत्रु के साथ द्वंद्व या बेहतर शत्रु सेना के साथ युद्ध।

किस परिणाम से?दुश्मन की संख्यात्मक बढ़त या प्रिंस व्लादिमीर और बॉयर्स के तिरस्कारपूर्ण रवैये के कारण होने वाली कठिनाइयों के बावजूद, वह हमेशा जीतता है।

यह किसके विरुद्ध लड़ रहा है?रूस और उनके सहयोगियों के आंतरिक और बाहरी दुश्मनों, कानून और व्यवस्था का उल्लंघन करने वालों, अवैध प्रवासियों, आक्रमणकारियों और हमलावरों के खिलाफ।

2. आर्कप्रीस्ट अवाकुम

"आर्कप्रीस्ट अवाकुम का जीवन"

नायक।आर्कप्रीस्ट अवाकुम ने एक गाँव के पुजारी से पैट्रिआर्क निकॉन के चर्च सुधार के प्रतिरोध के नेता तक काम किया और पुराने विश्वासियों, या विद्वानों के नेताओं में से एक बन गए। अवाकुम इतने बड़े पैमाने के पहले धार्मिक व्यक्ति हैं जिन्होंने न केवल अपनी मान्यताओं के लिए कष्ट उठाया, बल्कि स्वयं इसका वर्णन भी किया।

सृजन के वर्ष.लगभग 1672-1675।

क्या बात है?वोल्गा गाँव के मूल निवासी, अवाकुम अपनी युवावस्था से ही धर्मपरायणता और हिंसक स्वभाव दोनों से प्रतिष्ठित थे। मॉस्को चले जाने के बाद, उन्होंने चर्च की शैक्षिक गतिविधियों में सक्रिय भाग लिया, ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के करीबी थे, लेकिन पैट्रिआर्क निकॉन द्वारा किए गए चर्च सुधारों का तीखा विरोध किया। अपने विशिष्ट स्वभाव के साथ, अवाकुम ने निकॉन के खिलाफ बोलते हुए एक भयंकर संघर्ष का नेतृत्व किया पुराना आदेशचर्च संस्कार. अवाकुम, अपनी अभिव्यक्ति में बिल्कुल भी शर्मीले नहीं थे, सार्वजनिक और पत्रकारिता गतिविधियों का संचालन करते थे, जिसके लिए उन्हें बार-बार कैद किया गया, शापित किया गया और पदच्युत किया गया, और टोबोल्स्क, ट्रांसबाइकलिया, मेज़ेन और पुस्टोज़र्स्क में निर्वासित किया गया। अपने अंतिम निर्वासन के स्थान से, उन्होंने अपीलें लिखना जारी रखा, जिसके लिए उन्हें "मिट्टी के गड्ढे" में कैद कर दिया गया। उनके बहुत से अनुयायी थे. चर्च के पदानुक्रमों ने हबक्कूक को उसके "भ्रम" को त्यागने के लिए मनाने की कोशिश की, लेकिन वह अड़ा रहा और अंततः उसे जला दिया गया।

क्या ऐसा लग रहा है।कोई केवल अनुमान लगा सकता है: अवाकुम ने खुद का वर्णन नहीं किया। शायद जिस तरह से पुजारी सुरीकोव की पेंटिंग "बॉयरीना मोरोज़ोवा" में दिखता है - फियोदोसिया प्रोकोपयेवना मोरोज़ोवा अवाकुम का एक वफादार अनुयायी था।

वह किस लिए लड़ रहा है?रूढ़िवादी आस्था की शुद्धता के लिए, परंपरा के संरक्षण के लिए।

लड़ने का तरीका.वचन और कर्म. अवाकुम ने आरोप लगाने वाले पर्चे लिखे, लेकिन वह व्यक्तिगत रूप से गाँव में प्रवेश करने वाले विदूषकों को पीट सकता था और उनके संगीत वाद्ययंत्र तोड़ सकता था। उन्होंने आत्मदाह को संभावित प्रतिरोध का एक रूप माना।

किस परिणाम से?चर्च सुधार के खिलाफ अवाकुम के जोशीले उपदेश ने इसके विरोध को व्यापक बना दिया, लेकिन उन्हें और उनके तीन साथियों को 1682 में पुस्टोज़र्स्क में मार डाला गया।

यह किसके विरुद्ध लड़ रहा है?"विधर्मी नवीनताओं" द्वारा रूढ़िवादी के अपमान के खिलाफ, हर विदेशी चीज के खिलाफ, "बाहरी ज्ञान", यानी वैज्ञानिक ज्ञान, मनोरंजन के खिलाफ। मसीह विरोधी के आसन्न आगमन और शैतान के शासन पर संदेह है।

3. तारास बुलबा

"तारास बुलबा"

नायक।“तारास स्वदेशी, पुराने कर्नलों में से एक था: वह चिंता को दूर करने वाला था और अपने चरित्र की क्रूर प्रत्यक्षता से प्रतिष्ठित था। तब पोलैंड का प्रभाव पहले से ही रूसी कुलीन वर्ग पर पड़ने लगा था। कई लोगों ने पहले से ही पोलिश रीति-रिवाजों को अपनाया था, उनके पास विलासिता, शानदार नौकर, बाज़, शिकारी, रात्रिभोज, आंगन थे। तारास को यह पसंद नहीं आया। वह प्यार करता था सादा जीवनकोसैक ने अपने उन साथियों के साथ झगड़ा किया जो वारसॉ की ओर झुके हुए थे, उन्हें पोलिश लॉर्ड्स का गुलाम कहा जाता था। हमेशा बेचैन रहने वाले, वह खुद को रूढ़िवादी का वैध रक्षक मानते थे। उन्होंने मनमाने ढंग से गांवों में प्रवेश किया जहां उन्होंने केवल किरायेदारों के उत्पीड़न और धूम्रपान पर नए कर्तव्यों में वृद्धि के बारे में शिकायत की। उसने स्वयं अपने कज़ाकों के साथ उनके ख़िलाफ़ प्रतिशोध किया और यह नियम बनाया कि तीन मामलों में किसी को हमेशा कृपाण उठाना चाहिए, अर्थात्: जब कमिश्नर किसी भी तरह से बड़ों का सम्मान नहीं करते थे और उनके सामने अपनी टोपी में खड़े होते थे, जब वे रूढ़िवादी का मज़ाक उड़ाया और पैतृक कानून का सम्मान नहीं किया और अंततः, जब दुश्मन बुसुरमन्स और तुर्क थे, जिनके खिलाफ उन्होंने किसी भी मामले में ईसाई धर्म की महिमा के लिए हथियार उठाने की अनुमति दी।

सृजन का वर्ष.कहानी पहली बार 1835 में "मिरगोरोड" संग्रह में प्रकाशित हुई थी। 1842 का संस्करण, जिसमें, वास्तव में, हम सभी तारास बुलबा पढ़ते हैं, मूल संस्करण से काफी भिन्न है।

क्या बात है?अपने पूरे जीवन में, साहसी कोसैक तारास बुलबा यूक्रेन को उसके उत्पीड़कों से मुक्ति दिलाने के लिए लड़ते रहे हैं। वह, गौरवशाली सरदार, यह सोच भी नहीं सकता कि उसके अपने बच्चे, उसके शरीर का मांस, उसके उदाहरण का अनुसरण नहीं कर सकते। इसलिए, तारास ने बिना किसी हिचकिचाहट के एंड्रिया के बेटे को मार डाला, जिसने पवित्र कारण के साथ विश्वासघात किया था। जब एक और बेटा, ओस्ताप, पकड़ लिया जाता है, तो हमारा नायक जानबूझकर दुश्मन शिविर के बीचोबीच घुस जाता है - लेकिन अपने बेटे को बचाने की कोशिश करने के लिए नहीं। उनका एकमात्र लक्ष्य यह सुनिश्चित करना है कि ओस्टाप, यातना के तहत, कायरता न दिखाए और उच्च आदर्शों का त्याग न करे। तारास स्वयं जोन ऑफ आर्क की तरह मर जाता है, जिसने पहले रूसी संस्कृति को अमर वाक्यांश दिया था: "कॉमरेडशिप से अधिक पवित्र कोई बंधन नहीं है!"

क्या ऐसा लग रहा है।वह बेहद भारी और मोटा (20 पाउंड, 320 किलोग्राम के बराबर), उदास आंखें, बहुत सफेद भौहें, मूंछें और ललाट है।

वह किस लिए लड़ रहा है?ज़ापोरोज़े सिच की मुक्ति के लिए, स्वतंत्रता के लिए।

लड़ने का तरीका.शत्रुता.

किस परिणाम से?निंदनीय के साथ. सब मर गए.

यह किसके विरुद्ध लड़ रहा है?उत्पीड़क डंडों, विदेशी जुए, पुलिस निरंकुशता, पुरानी दुनिया के जमींदारों और दरबारी क्षत्रपों के खिलाफ।

4. स्टीफन पैरामोनोविच कलाश्निकोव

"ज़ार इवान वासिलीविच, युवा गार्डमैन और साहसी व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत"

नायक।स्टीफन पैरामोनोविच कलाश्निकोव, व्यापारी वर्ग। रेशम का व्यापार - अलग-अलग सफलता के साथ। मोस्कविच। रूढ़िवादी। दो छोटे भाई हैं. उन्होंने खूबसूरत अलीना दिमित्रिग्ना से शादी की है, जिनकी वजह से पूरी कहानी सामने आई।

सृजन का वर्ष. 1838

क्या बात है?लेर्मोंटोव रूसी वीरता के विषय में उत्सुक नहीं थे। उन्होंने रईसों, अधिकारियों, चेचेन और यहूदियों के बारे में रोमांटिक कविताएँ लिखीं। लेकिन वह यह पता लगाने वाले पहले लोगों में से एक थे कि 19वीं शताब्दी केवल अपने समय के नायकों में समृद्ध थी, लेकिन हर समय के नायकों को गहरे अतीत में खोजा जाना चाहिए। वहाँ, मॉस्को में, इवान द टेरिबल को अब सामान्य नाम कलाश्निकोव वाला एक नायक मिला (या बल्कि, आविष्कार किया गया)। युवा गार्डमैन किरिबीविच को अपनी पत्नी से प्यार हो जाता है और वह रात में उस पर हमला करता है, उसे आत्मसमर्पण करने के लिए मनाता है। अगले दिन, नाराज पति ने गार्डमैन को लड़ाई के लिए चुनौती दी और उसे एक ही झटके में मार डाला। अपने प्रिय गार्डमैन की हत्या के लिए और इस तथ्य के लिए कि कलाश्निकोव ने अपनी कार्रवाई का कारण बताने से इनकार कर दिया, ज़ार इवान वासिलीविच ने युवा व्यापारी को फांसी देने का आदेश दिया, लेकिन अपनी विधवा और बच्चों को दया और देखभाल के साथ नहीं छोड़ा। ऐसा है राजसी न्याय.

क्या ऐसा लग रहा है।

"उसकी बाज़ आँखें जल रही हैं,

वह गार्डमैन की ओर ध्यान से देखता है।

वह उसके विपरीत हो जाता है,

वह अपने लड़ाकू दस्ताने खींचता है,

वह अपने शक्तिशाली कंधों को सीधा करता है।”

वह किस लिए लड़ रहा है?अपनी स्त्री और परिवार के सम्मान के लिए. पड़ोसियों ने अलीना दिमित्रिग्ना पर किरिबीविच के हमले को देखा, और अब वह ईमानदार लोगों के सामने नहीं आ सकती। हालाँकि, ओप्रीचनिक के साथ युद्ध में जाते हुए, कलाश्निकोव ने गंभीरता से घोषणा की कि वह "पवित्र माँ सत्य के लिए" लड़ रहा है। लेकिन नायक कभी-कभी विकृत हो जाते हैं।

लड़ने का तरीका.घातक मुक्के की लड़ाई. मूलतः हजारों गवाहों के सामने दिनदहाड़े हुई हत्या।

किस परिणाम से?

“और उन्होंने स्टीफन कलाश्निकोव को मार डाला

एक क्रूर, शर्मनाक मौत;

और छोटा सिर औसत दर्जे का है

वह खून से लथपथ चॉपिंग ब्लॉक पर लुढ़क गई।

लेकिन उन्होंने किरिबीविच को भी दफना दिया।

यह किसके विरुद्ध लड़ रहा है?कविता में बुराई को विदेशी संरक्षक किरिबीविच के साथ गार्डमैन द्वारा चित्रित किया गया है, और माल्युटा स्कर्तोव के एक रिश्तेदार, यानी दुश्मन का वर्ग भी है। कलाश्निकोव उसे "बसुरमन का बेटा" कहता है, जो उसके दुश्मन के पास मास्को पंजीकरण की कमी की ओर इशारा करता है। और पूर्वी राष्ट्रीयता का यह व्यक्ति पहला (उर्फ आखिरी) झटका व्यापारी के चेहरे पर नहीं, बल्कि कीव के अवशेषों के साथ रूढ़िवादी क्रॉस पर मारता है, जो बहादुर छाती पर लटका हुआ है। वह अलीना दिमित्रिग्ना से कहता है: "मैं किसी प्रकार का चोर, वन हत्यारा नहीं हूं, / मैं ज़ार का नौकर हूं, भयानक ज़ार..." - अर्थात, वह सर्वोच्च दया के पीछे छिपता है। इसलिए कलाश्निकोव का वीरतापूर्ण कृत्य राष्ट्रीय घृणा से प्रेरित एक जानबूझकर की गई हत्या से ज्यादा कुछ नहीं है। लेर्मोंटोव, जिन्होंने स्वयं कोकेशियान अभियानों में भाग लिया था और चेचेन के साथ युद्धों के बारे में बहुत कुछ लिखा था, अपने बासुरमन विरोधी संदर्भ में "मॉस्को फॉर मस्कोवाइट्स" के विषय के करीब थे।

5. डैंको "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल"

हीरो डैंको. जीवनी अज्ञात.

“पुराने दिनों में, दुनिया में केवल लोग रहते थे; तीन तरफ से अभेद्य जंगल इन लोगों के शिविरों को घेरे हुए थे, और चौथी तरफ स्टेपी था। वे हंसमुख, मजबूत और थे बहादूर लोग... डैंको उन लोगों में से एक है..."

सृजन का वर्ष.लघु कहानी "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" पहली बार 1895 में समारा गज़ेटा में प्रकाशित हुई थी।

क्या बात है?डैंको उसी बूढ़ी औरत इज़ेरगिल की बेकाबू कल्पना का फल है, जिसके नाम पर गोर्की की लघु कहानी का नाम रखा गया है। एक समृद्ध अतीत वाली एक उमस भरी बेस्सारबियन बूढ़ी महिला एक सुंदर किंवदंती बताती है: उसके समय में संपत्ति का पुनर्वितरण हुआ था - दो जनजातियों के बीच टकराव हुआ था। कब्जे वाले क्षेत्र में नहीं रहना चाहते, जनजातियों में से एक जंगल में चला गया, लेकिन वहां लोगों ने बड़े पैमाने पर अवसाद का अनुभव किया, क्योंकि "कुछ भी नहीं - न तो काम और न ही महिलाएं, लोगों के शरीर और आत्माओं को उतना ही थका देती हैं जितना दुखद विचार थका देते हैं।" एक महत्वपूर्ण क्षण में, डैंको ने अपने लोगों को विजेताओं के सामने झुकने की अनुमति नहीं दी, बल्कि एक अज्ञात दिशा में - उसका अनुसरण करने की पेशकश की।

क्या ऐसा लग रहा है।“डैंको... एक सुंदर युवक। खूबसूरत लोग हमेशा बहादुर होते हैं।”

वह किस लिए लड़ रहा है?जाओ पता लगाओ। जंगल से बाहर निकलने के लिए और इस तरह अपने लोगों के लिए स्वतंत्रता सुनिश्चित करने के लिए। यह स्पष्ट नहीं है कि इसकी गारंटी कहां है कि स्वतंत्रता वहीं है जहां जंगल समाप्त होता है।

लड़ने का तरीका.एक अप्रिय शारीरिक ऑपरेशन, जो एक मर्दवादी व्यक्तित्व का संकेत देता है। आत्मविच्छेदन.

किस परिणाम से?द्वंद्व के साथ. वह जंगल से बाहर निकला, लेकिन तुरंत मर गया। किसी के स्वयं के शरीर का परिष्कृत दुरुपयोग व्यर्थ नहीं है। नायक को अपने पराक्रम के लिए आभार नहीं मिला: उसका दिल, अपने हाथों से उसकी छाती से फाड़ा गया, किसी की हृदयहीन एड़ी के नीचे रौंद दिया गया।

यह किसके विरुद्ध लड़ रहा है?विजेताओं के समक्ष सहयोग, समझौता और चाटुकारिता के विरुद्ध।

6. कर्नल इसेव (स्टर्लिट्ज़)

ग्रंथों का एक संग्रह, "सर्वहारा की तानाशाही के लिए हीरे" से लेकर "अध्यक्ष के लिए बम", उपन्यासों में सबसे महत्वपूर्ण "वसंत के सत्रह क्षण" है।

नायक।वसेवोलॉड व्लादिमीरोविच व्लादिमीरोव, उर्फ ​​मैक्सिम मक्सिमोविच इसेव, उर्फ ​​मैक्स ओटो वॉन स्टर्लिट्ज़, उर्फ ​​एस्टिलिट्ज़, बोल्ज़ेन, ब्रून। कोल्चाक सरकार की प्रेस सेवा का एक कर्मचारी, एक भूमिगत सुरक्षा अधिकारी, एक ख़ुफ़िया अधिकारी, एक इतिहास का प्रोफेसर, नाज़ी अनुयायियों की साजिश का पर्दाफाश करता हुआ।

सृजन के वर्ष.कर्नल इसेव के बारे में उपन्यास 24 वर्षों में बनाए गए - 1965 से 1989 तक।

क्या बात है? 1921 में, सुरक्षा अधिकारी व्लादिमीरोव ने सुदूर पूर्व को श्वेत सेना के अवशेषों से मुक्त कराया। 1927 में, उन्होंने उसे यूरोप भेजने का फैसला किया - यह तब था जब जर्मन अभिजात मैक्स ओटो वॉन स्टर्लिट्ज़ की किंवदंती का जन्म हुआ था। 1944 में, उन्होंने मेजर व्हर्लविंड के समूह की मदद करके क्राको को विनाश से बचाया। युद्ध के अंत में, उन्हें सबसे महत्वपूर्ण मिशन सौंपा गया था - जर्मनी और पश्चिम के बीच अलग-अलग वार्ता को बाधित करना। बर्लिन में, नायक अपने कठिन कार्य को अंजाम देता है, साथ ही रेडियो ऑपरेटर कैट को बचाता है, युद्ध का अंत पहले से ही करीब है, और तीसरा रैह मारिका रेक के गीत "अप्रैल के सत्रह क्षण" के साथ ढह रहा है। 1945 में, स्टर्लिट्ज़ को सोवियत संघ के हीरो की उपाधि से सम्मानित किया गया था।

क्या ऐसा लग रहा है।वॉन स्टर्लिट्ज़ के पार्टी विवरण से, 1933 से एनएसडीएपी के सदस्य, एसएस स्टैंडर्टनफुहरर (आरएसएचए का VI विभाग): “एक सच्चा आर्य। चरित्र - नॉर्डिक, अनुभवी. सहकर्मियों के साथ अच्छे संबंध बनाए रखता है। अपने आधिकारिक कर्तव्य को बेदाग ढंग से पूरा करता है। रीच के शत्रुओं के प्रति निर्दयी। एक उत्कृष्ट एथलीट: बर्लिन टेनिस चैंपियन। अकेला; उन्हें बदनाम करने वाले किसी भी संबंध में ध्यान नहीं दिया गया। फ्यूहरर के पुरस्कारों और रीच्सफ्यूहरर एसएस की प्रशंसाओं से मान्यता प्राप्त..."

वह किस लिए लड़ रहा है?साम्यवाद की जीत के लिए. इसे स्वयं स्वीकार करना अप्रिय है, लेकिन कुछ स्थितियों में - मातृभूमि के लिए, स्टालिन के लिए।

लड़ने का तरीका.बुद्धिमत्ता और जासूसी, कभी-कभी निगमनात्मक विधि, सरलता, निपुणता और छलावरण।

किस परिणाम से?एक ओर, वह उन सभी को बचाता है जिन्हें इसकी आवश्यकता है और विध्वंसक गतिविधियों को सफलतापूर्वक अंजाम देता है; गुप्त ख़ुफ़िया नेटवर्क का खुलासा करता है और मुख्य दुश्मन - गेस्टापो प्रमुख मुलर को हरा देता है। हालाँकि, सोवियत देश, जिसके सम्मान और जीत के लिए वह लड़ रहा है, अपने नायक को अपने तरीके से धन्यवाद देता है: 1947 में, वह, जो सोवियत जहाज पर संघ में आया था, गिरफ्तार कर लिया गया, और स्टालिन के आदेश से, उसकी पत्नी और बेटे को मारी गोली. बेरिया की मृत्यु के बाद ही स्टर्लिट्ज़ जेल से छूटा।

यह किसके विरुद्ध लड़ रहा है?गोरों, स्पेनिश फासीवादियों, जर्मन नाजियों और यूएसएसआर के सभी दुश्मनों के खिलाफ।

7. निकोलाई स्टेपानोविच गुमिल्योव "राक्षसों की आँखों में देखो"

हीरो निकोलाई स्टेपानोविच गुमीलेव, प्रतीकवादी कवि, सुपरमैन, विजेता, ऑर्डर ऑफ द फिफ्थ रोम के सदस्य, सोवियत इतिहास के निर्माता और निडर ड्रैगन हत्यारे।

सृजन का वर्ष. 1997

क्या बात है?निकोलाई गुमिल्योव को 1921 में चेका की कालकोठरी में गोली नहीं मारी गई थी। उन्हें 13वीं शताब्दी में बनाए गए पांचवें रोम के गुप्त आदेश के प्रतिनिधि याकोव विल्हेल्मोविच (या जेम्स विलियम ब्रूस) द्वारा फांसी से बचाया गया था। अमरता और शक्ति का उपहार प्राप्त करने के बाद, गुमीलोव 20वीं शताब्दी के इतिहास में उदारतापूर्वक अपने निशान छोड़ते हुए आगे बढ़ता है। वह मर्लिन मुनरो को बिस्तर पर रखता है, साथ ही अगाथा क्रिस्टी के लिए मुर्गियां बनाता है, इयान फ्लेमिंग को मूल्यवान सलाह देता है, अपने बेतुके चरित्र के कारण, वह मायाकोवस्की के साथ द्वंद्व शुरू करता है और लुब्यांस्की प्रोज़्ड में अपनी ठंडी लाश छोड़कर, पुलिस को छोड़कर भाग जाता है और साहित्यिक विद्वान आत्महत्या का एक संस्करण रचेंगे। वह एक लेखक सम्मेलन में भाग लेता है और ज़ेरियन का आदी हो जाता है, जो ड्रैगन के खून पर आधारित एक जादुई दवा है जो आदेश के सदस्यों को अमरता प्रदान करती है। सब कुछ ठीक हो जाएगा - समस्याएं बाद में शुरू होती हैं, जब दुष्ट ड्रैगन ताकतें न केवल सामान्य रूप से दुनिया को, बल्कि गुमिलोव परिवार को भी धमकी देना शुरू कर देती हैं: उनकी पत्नी अनुष्का और बेटा स्त्योपा।

वह किस लिए लड़ रहा है?पहले अच्छाई और सुंदरता के लिए, फिर उसके पास ऊंचे विचारों के लिए समय नहीं है - वह बस अपनी पत्नी और बेटे को बचाता है।

लड़ने का तरीका.गुमीलोव अकल्पनीय संख्या में लड़ाइयों और युद्धों में भाग लेता है, हाथ से हाथ की लड़ाई की तकनीक और सभी प्रकार की आग्नेयास्त्रों में महारत हासिल करता है। सच है, हाथ की विशेष चतुराई, निर्भयता, सर्वशक्तिमानता, अजेयता और यहाँ तक कि अमरता प्राप्त करने के लिए, उसे ज़िरियन में भाग लेना होगा।

किस परिणाम से?यह कोई नहीं जानता. उपन्यास "लुक इन द आइज़ ऑफ़ मॉन्स्टर्स" इस ज्वलंत प्रश्न का उत्तर दिए बिना समाप्त हो जाता है। उपन्यास की सभी निरंतरताएँ (दोनों "द हाइपरबोरियन प्लेग" और "द मार्च ऑफ़ द एक्लेसिएस्टेस"), सबसे पहले, लाज़ारचुक-उसपेन्स्की के प्रशंसकों द्वारा बहुत कम पहचाने जाते हैं, और दूसरी बात, और यह सबसे महत्वपूर्ण बात है, वे भी करते हैं पाठक को कोई समाधान न दें.

यह किसके विरुद्ध लड़ रहा है? 20वीं सदी में दुनिया पर आई आपदाओं के वास्तविक कारणों के बारे में जानने के बाद, वह मुख्य रूप से इन दुर्भाग्य से जूझता है। दूसरे शब्दों में, दुष्ट छिपकलियों की सभ्यता के साथ।

8. वसीली टेर्किन

"वसीली टेर्किन"

नायक।वसीली टेर्किन, रिजर्व प्राइवेट, पैदल सैनिक। मूल रूप से स्मोलेंस्क के पास से। अविवाहित, कोई संतान नहीं. उनके करतबों की समग्रता के लिए उन्हें पुरस्कार मिला है।

सृजन के वर्ष. 1941–1945

क्या बात है?आम धारणा के विपरीत, ऐसे नायक की आवश्यकता महान से पहले भी प्रकट हुई थी देशभक्ति युद्ध. ट्वार्डोव्स्की फ़िनिश अभियान के दौरान टेर्किन के साथ आए, जहाँ उन्होंने पुल्किन्स, मुश्किन्स, प्रोतिर्किन्स और अखबार के सामंतों के अन्य पात्रों के साथ मिलकर मातृभूमि के लिए व्हाइट फिन्स के साथ लड़ाई लड़ी। इसलिए टेर्किन ने 1941 में एक अनुभवी सेनानी के रूप में प्रवेश किया। 1943 तक, टवार्डोव्स्की अपने अकल्पनीय नायक से थक गए थे और चोट के कारण उन्हें सेवानिवृत्ति में भेजना चाहते थे, लेकिन पाठकों के पत्रों ने टेर्किन को मोर्चे पर लौटा दिया, जहां उन्होंने और दो साल बिताए, गोलाबारी हुई और तीन बार घिरे रहे, ऊंचे स्थान पर विजय प्राप्त की और कम ऊँचाइयों पर, दलदलों में लड़ाइयाँ लड़ीं, गाँवों को आज़ाद कराया, बर्लिन ले लिया और यहाँ तक कि मौत से भी बात की। उनकी देहाती लेकिन चमकदार बुद्धि ने उन्हें हमेशा दुश्मनों और सेंसर से बचाया, लेकिन यह निश्चित रूप से लड़कियों को आकर्षित नहीं कर पाई। टवार्डोव्स्की ने अपने पाठकों से यहां तक ​​अपील की कि वे अपने नायक से प्यार करें - ठीक उसी तरह, दिल से। आख़िरकार, सोवियत नायकों में जेम्स बॉन्ड जैसी निपुणता नहीं है।

क्या ऐसा लग रहा है।सुंदरता से संपन्न वह न उत्कृष्ट था, न लंबा, न इतना छोटा, लेकिन एक नायक-एक नायक।

वह किस लिए लड़ रहा है?पृथ्वी पर जीवन की खातिर शांति के लिए, यानी उनका कार्य, किसी भी मुक्तिदाता सैनिक की तरह, वैश्विक है। टेर्किन को खुद यकीन है कि वह "रूस के लिए, लोगों के लिए / और दुनिया में हर चीज के लिए" लड़ रहे हैं, लेकिन कभी-कभी, बस मामले में, वह सोवियत सरकार का उल्लेख करते हैं - चाहे कुछ भी हो जाए।

लड़ने का तरीका.युद्ध में, जैसा कि हम जानते हैं, कोई भी साधन अच्छा होता है, इसलिए हर चीज का उपयोग किया जाता है: एक टैंक, एक मशीन गन, एक चाकू, एक लकड़ी का चम्मच, मुट्ठी, दांत, वोदका, अनुनय की शक्ति, एक चुटकुला, एक गीत, एक अकॉर्डियन ...

किस परिणाम से?. वह कई बार मौत के करीब पहुंचे. उन्हें पदक मिलना चाहिए था, लेकिन सूची में त्रुटि के कारण नायक को कभी पुरस्कार नहीं मिला।

लेकिन नकल करने वालों ने इसे पाया: युद्ध के अंत तक, लगभग हर कंपनी के पास पहले से ही अपना टेर्किन था, और कुछ के पास दो थे।

यह किसके विरुद्ध लड़ रहा है?पहले फिन्स के खिलाफ, फिर नाजियों के खिलाफ, और कभी-कभी डेथ के खिलाफ भी। वास्तव में, टेर्किन को मोर्चे पर अवसादग्रस्त मनोदशाओं से लड़ने के लिए बुलाया गया था, जिसे उन्होंने सफलतापूर्वक किया।

9. अनास्तासिया कमेंस्काया

अनास्तासिया कमेंस्काया के बारे में जासूसी कहानियों की एक श्रृंखला

नायिका.नास्त्य कमेंस्काया, मॉस्को आपराधिक जांच विभाग के प्रमुख, पेत्रोव्का के सर्वश्रेष्ठ विश्लेषक, एक प्रतिभाशाली संचालक, मिस मार्पल और हरक्यूल पोयरोट की तरह गंभीर अपराधों की जांच कर रहे हैं।

सृजन के वर्ष. 1992–2006

क्या बात है?एक ऑपरेटिव के काम में कठिन रोजमर्रा की जिंदगी शामिल होती है (इसका पहला प्रमाण टेलीविजन श्रृंखला "स्ट्रीट्स ऑफ ब्रोकन लाइट्स" है)। लेकिन नास्त्य कमेंस्काया को शहर के चारों ओर भागना और अंधेरी गलियों में डाकुओं को पकड़ना मुश्किल लगता है: वह आलसी है, खराब स्वास्थ्य में है और किसी भी चीज़ से अधिक शांति पसंद करती है। इस वजह से, उसे समय-समय पर प्रबंधन के साथ संबंधों में कठिनाइयों का सामना करना पड़ता है। केवल उसके पहले बॉस और शिक्षक, उपनाम कोलोबोक, को उसकी विश्लेषणात्मक क्षमताओं पर असीमित विश्वास था; दूसरों के लिए, उसे यह साबित करना होगा कि वह अपने कार्यालय में बैठकर, कॉफी पीकर और विश्लेषण करके, खूनी अपराधों की सबसे अच्छी जांच करती है।

क्या ऐसा लग रहा है।लंबा, पतला गोरा, भावशून्य चेहरे का नैन-नक्श। वह कभी सौंदर्य प्रसाधन नहीं पहनता और विवेकपूर्ण, आरामदायक कपड़े पसंद करता है।

वह किस लिए लड़ रहा है?निश्चित रूप से मामूली पुलिस वेतन के लिए नहीं: पाँच जानना विदेशी भाषाएँऔर कुछ संबंध होने के कारण, नास्त्या किसी भी क्षण पेत्रोव्का को छोड़ सकती थी, लेकिन वह ऐसा नहीं करती। इससे पता चलता है कि वह कानून और व्यवस्था की जीत के लिए लड़ रहे हैं।

लड़ने का तरीका.सबसे पहले, विश्लेषण। लेकिन कभी-कभी नस्तास्या को अपनी आदतें बदलनी पड़ती हैं और खुद ही युद्ध पथ पर उतरना पड़ता है। इस मामले में, अभिनय कौशल, परिवर्तन की कला और स्त्री आकर्षण का उपयोग किया जाता है।

किस परिणाम से?अक्सर - शानदार परिणामों के साथ: अपराधियों को बेनकाब किया जाता है, पकड़ा जाता है, दंडित किया जाता है। लेकिन दुर्लभ मामलों में, उनमें से कुछ भागने में सफल हो जाते हैं, और फिर नस्तास्या रात को सोती नहीं है, एक के बाद एक सिगरेट पीती है, पागल हो जाती है और जीवन के अन्याय के साथ समझौता करने की कोशिश करती है। हालाँकि, अब तक स्पष्ट रूप से अधिक सफल अंत हुए हैं।

यह किसके विरुद्ध लड़ रहा है?अपराध के खिलाफ.

10. एरास्ट फैंडोरिन

एरास्ट फैंडोरिन के बारे में उपन्यासों की एक श्रृंखला

नायक।एरास्ट पेत्रोविच फैंडोरिन, एक रईस, एक छोटे ज़मींदार का बेटा, जिसने ताश के पत्तों में अपने परिवार का भाग्य खो दिया। उन्होंने कॉलेजिएट रजिस्ट्रार के पद के साथ जासूसी पुलिस में अपना करियर शुरू किया, 1877-1878 के रूसी-तुर्की युद्ध का दौरा करने, जापान में राजनयिक कोर में सेवा करने और निकोलस द्वितीय को नाराज करने में कामयाब रहे। वह राज्य पार्षद के पद तक पहुंचे और इस्तीफा दे दिया। 1892 से निजी जासूस और विभिन्न प्रभावशाली लोगों के सलाहकार। हर चीज़ में, विशेषकर जुए में, असाधारण रूप से भाग्यशाली। अकेला। उनके कई बच्चे और अन्य वंशज हैं।

सृजन के वर्ष. 1998–2006

क्या बात है? 20वीं-21वीं सदी का मोड़ एक बार फिर एक ऐसा युग बन गया जो अतीत में नायकों की तलाश कर रहा है। अकुनिन को 19वीं सदी के वीरतापूर्ण दौर में कमजोरों और उत्पीड़ितों का रक्षक मिला, लेकिन उस पेशेवर क्षेत्र में जो अभी विशेष रूप से लोकप्रिय हो रहा है - विशेष सेवाओं में। अकुनिन के सभी स्टाइलिंग प्रयासों में, फैंडोरिन सबसे आकर्षक और इसलिए स्थायी है। उनकी जीवनी 1856 में शुरू होती है, अंतिम उपन्यास की कार्रवाई 1905 की है, और कहानी का अंत अभी तक नहीं लिखा गया है, इसलिए आप हमेशा एरास्ट पेट्रोविच से नई उपलब्धियों की उम्मीद कर सकते हैं। हालाँकि अकुनिन, पहले ट्वार्डोव्स्की की तरह, 2000 के बाद से हर कोई अपने नायक को ख़त्म करने और उसके बारे में लिखने की कोशिश कर रहा है अंतिम उपन्यास. "राज्याभिषेक" का उपशीर्षक "द लास्ट ऑफ़ द रोमांस" है; इसके बाद लिखी गई "डेथ्स लवर" और "डेथ्स मिस्ट्रेस" को बोनस के रूप में प्रकाशित किया गया था, लेकिन फिर यह स्पष्ट हो गया कि फैंडोरिन के पाठक इतनी आसानी से जाने नहीं देंगे। लोगों को जरूरत है, लोगों को जरूरत है, एक खूबसूरत जासूस की, भाषाओं का जानकारऔर महिलाओं के बीच बेहद लोकप्रिय है। सचमुच, सभी "पुलिसवाले" नहीं!

क्या ऐसा लग रहा है।“वह एक बहुत सुंदर युवक था, उसके काले बाल थे (जिस पर उसे गुप्त रूप से गर्व था) और नीली (अफसोस, अगर वह भी काला होता तो बेहतर होता) आंखें, काफी लंबा, सफेद त्वचा और अभिशप्त, अविस्मरणीय उसके गालों पर लाली।" उनके द्वारा अनुभव किए गए दुर्भाग्य के बाद, उनकी उपस्थिति महिलाओं के लिए एक दिलचस्प विवरण प्राप्त करती है - ग्रे मंदिर।

वह किस लिए लड़ रहा है?एक प्रबुद्ध राजशाही, व्यवस्था और वैधता के लिए। फैंडोरिन के सपने नया रूस- दृढ़तापूर्वक और उचित रूप से स्थापित कानूनों और उनके ईमानदारी से कार्यान्वयन के साथ, जापानी शैली में प्रतिष्ठित। रूस के बारे में, जो रूसी-जापानी और प्रथम से नहीं गुज़रा विश्व युध्द, क्रांति और गृहयुद्ध। अर्थात्, रूस के बारे में ऐसा हो सकता है यदि हमारे पास इसे बनाने के लिए पर्याप्त भाग्य और सामान्य ज्ञान हो।

लड़ने का तरीका.लगभग रहस्यमय भाग्य के साथ निगमनात्मक विधि, ध्यान तकनीक और जापानी मार्शल आर्ट का संयोजन। वैसे, हमें करना होगा औरत का प्यार, जिसे फैंडोरिन हर अर्थ में उपयोग करता है।

किस परिणाम से?जैसा कि हम जानते हैं, फैंडोरिन ने जिस रूस का सपना देखा था वह नहीं हुआ। इसलिए विश्व स्तर पर उसे करारी हार का सामना करना पड़ता है। और छोटी चीज़ों में भी: जिन्हें वह बचाने की कोशिश करता है वे अक्सर मर जाते हैं, और अपराधी कभी भी सलाखों के पीछे नहीं जाते (वे मर जाते हैं, या मुकदमे का भुगतान करते हैं, या बस गायब हो जाते हैं)। हालाँकि, फ़ैंडोरिन स्वयं हमेशा जीवित रहता है, साथ ही न्याय की अंतिम जीत की आशा भी।

यह किसके विरुद्ध लड़ रहा है?अज्ञानी राजशाही, बमबारी क्रांतिकारियों, शून्यवादियों और सामाजिक-राजनीतिक अराजकता के खिलाफ, जो रूस में किसी भी समय हो सकती है। रास्ते में, उसे नौकरशाही, सत्ता के उच्चतम क्षेत्रों में भ्रष्टाचार, मूर्खों, सड़कों और सामान्य अपराधियों से लड़ना होगा।

चित्रण: मारिया सोस्नीना

परिचय

निष्कर्ष

स्रोतों की सूची

परिचय

18वीं-19वीं सदी के रूसी समाज के लिए। विकास की अपनी विशिष्ट त्वरित गति के साथ, पढ़ना सबसे महत्वपूर्ण प्रोत्साहन बन गया है और साथ ही यूरोपीय और विश्व आध्यात्मिक संस्कृति में महारत हासिल करने का एक साधन बन गया है। इस संबंध में, रूसी शास्त्रीय उपन्यास के गठन और विकास की अवधि कोई अपवाद नहीं थी।

पढ़ना, संस्कृति और जीवन के सबसे महत्वपूर्ण तत्व के रूप में, स्वाभाविक रूप से साहित्य में अपना प्राकृतिक प्रतिबिंब पाता है। पुस्तक के प्रति दृष्टिकोण, पढ़ने का दायरा, और अंत में, पढ़ने की प्रक्रिया - यह सब प्रमुख सौंदर्य संबंधी विचारों के अनुसार बदल गया। पढ़ने के विषय की ही साहित्य में अलग-अलग तरह से व्याख्या की गई है।

शास्त्रीय उपन्यास के लिए, यह घटना कोई नवीनता नहीं थी - यहां तक ​​कि 18वीं शताब्दी के कार्यों में भी, हम एक नए प्रकार के नायक के उद्भव का निरीक्षण करते हैं - एक ऐसा नायक जिसके जीवन और भाग्य में पढ़ना एक महत्वपूर्ण और कभी-कभी निर्णायक भूमिका भी निभाता है। . ऐसे नायक का "किताबी" चरित्र अनिवार्य रूप से 18वीं और 19वीं शताब्दी में रूसी समाज के जीवन में हुई सबसे महत्वपूर्ण प्रक्रियाओं को दर्शाता है।

इस प्रकार, रूसी लेखकों और कवियों ने, "पढ़ने वाले नायक" को साहित्य में पेश करते हुए, न केवल पश्चिमी यूरोपीय लेखकों के अनुभव का उपयोग किया, बल्कि, सबसे ऊपर, घरेलू वास्तविकता की ओर रुख किया।

इस कार्य का उद्देश्य रूसी क्लासिक्स के कार्यों के नायकों की पढ़ने की सीमा निर्धारित करना है। निम्नलिखित कार्यों को निष्पादित करके लक्ष्य प्राप्त करना संभव है: अपने नायकों के बारे में पाठक की प्राथमिकताओं की पहचान करने के लिए रूसी शास्त्रीय साहित्य के कार्यों की एक सामान्य समीक्षा करें; तुर्गनेव की "फादर्स एंड संस" और पुश्किन की "यूजीन वनगिन" कृतियों का विस्तार से विश्लेषण करें जो दिए गए विषय को सबसे अच्छी तरह दर्शाते हैं।

1. रूसी क्लासिक्स के नायकों ने क्या और कैसे पढ़ा? कार्यों और उनके नायकों की समीक्षा

किताब ज्ञान का स्रोत है - इस व्यापक मान्यता से शायद हर कोई परिचित है। प्राचीन काल से ही किताबों को समझने वाले शिक्षित लोगों का आदर और सम्मान किया जाता रहा है। मेट्रोपॉलिटन हिलारियन के बारे में जो जानकारी आज तक बची हुई है और बची हुई है, जिन्होंने अपने ग्रंथ "द वर्ड ऑन लॉ एंड ग्रेस" के साथ रूसी आध्यात्मिक और राजनीतिक विचार के विकास में बहुत बड़ा योगदान दिया, यह नोट किया गया है: "लारियन एक अच्छा है आदमी, तेज़ और मुंशी।" यह "किताबी" है - सबसे उपयुक्त और सबसे व्यापक शब्द, जो संभवतः दूसरों की तुलना में एक शिक्षित व्यक्ति के सभी फायदों और फायदों को सबसे अच्छी तरह से चित्रित करता है। यह वह पुस्तक है जो अज्ञान की गुफा से कठिन और कांटेदार मार्ग खोलती है, जिसे प्राचीन यूनानी दार्शनिक प्लेटो ने अपने काम "द रिपब्लिक" में प्रतीकात्मक रूप से चित्रित किया है। मानव जाति के सभी महान नायकों और खलनायकों ने ज्ञान की गाढ़ी और सुगंधित जेली किताबों से प्राप्त की। पुस्तक किसी भी प्रश्न का उत्तर देने में मदद करती है, बशर्ते, इसका कोई उत्तर हो। पुस्तक आपको असंभव कार्य करने की अनुमति देती है, यदि केवल यह संभव है।

बेशक, "स्वर्ण युग" के कई लेखकों और कवियों ने अपने नायकों का वर्णन करते समय कुछ साहित्यिक कृतियों, महान लेखकों के नाम और उपनामों का उल्लेख किया, जिनके बारे में कलात्मक पात्र या तो प्रशंसा करते थे, प्रशंसा करते थे, या समय-समय पर आलस से पढ़ते थे। नायक की कुछ विशेषताओं और गुणों के आधार पर, उसकी पुस्तक प्राथमिकताओं और सामान्य रूप से पढ़ने और शिक्षा की प्रक्रिया के प्रति दृष्टिकोण को भी शामिल किया गया था। दिए गए विषय की समय सीमा से थोड़ा आगे जाकर, लेखक रूसी क्लासिक्स के नायकों ने क्या और कैसे पढ़ा, यह समझने के लिए पहले के साहित्य के कुछ उदाहरणों का उपयोग करने के लिए इतिहास में एक संक्षिप्त भ्रमण करना उचित समझा।

उदाहरण के लिए, डी.आई. की कॉमेडी लें। फॉनविज़िन की "माइनर", जिसमें लेखक ने जमींदार वर्ग की संकीर्णता, उसके जीवन दृष्टिकोण और आदर्शों की सादगी का उपहास किया। काम का केंद्रीय विषय इसके मुख्य पात्र, कम कद वाले मित्रोफ़ान प्रोस्ताकोव द्वारा तैयार किया गया था: "मैं पढ़ाई नहीं करना चाहता, मैं शादी करना चाहता हूँ!" और जब मित्रोफ़ान शिक्षक त्सफिरकिन के आग्रह पर, 300 रूबल को तीन के बीच विभाजित करने की दर्दनाक और असफल कोशिश करता है, तो उसकी चुनी हुई सोफिया पढ़ने के माध्यम से स्व-शिक्षा में लगी हुई है:

सोफिया-मैं आपकी ही प्रतीक्षा कर रही थी, चाचाजी। मैं अभी एक किताब पढ़ रहा था.

स्ट्रोडम: कौन सा?

सोफिया: फ्रेंच, फेनेलोन, लड़कियों की परवरिश के बारे में।

स्ट्रोडम: फेनेलोन? "टेलीमैकस" के लेखक? ठीक है, मैं आपकी किताब नहीं जानता, लेकिन इसे पढ़िए, जिसने भी "टेलीमेकस" लिखा है वह अपनी कलम से नैतिकता को भ्रष्ट नहीं करेगा। मैं तुम्हारे लिए आज के ऋषियों से डरता हूँ। मुझे उनमें से वह सब कुछ पढ़ने को मिला जिसका रूसी में अनुवाद किया गया था। हालाँकि, वे दृढ़तापूर्वक पूर्वाग्रहों को मिटाते हैं और सद्गुणों को उखाड़ फेंकते हैं।

पढ़ने और किताबों के प्रति दृष्टिकोण का पता ए.एस. की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में लगाया जा सकता है। ग्रिबोएडोवा। "सभी रूसी साहित्य में सबसे प्रसिद्ध मस्कोवाइट," पावेल अफानासाइविच फेमसोव, अपने आकलन में काफी आलोचनात्मक हैं। यह जानने के बाद कि उनकी बेटी सोफिया "फ्रेंच में सब कुछ पढ़ती है, जोर से, बंद करके," वह कहते हैं:

मुझे बताओ कि उसकी आँखें खराब करना अच्छा नहीं है,

और पढ़ना बहुत कम उपयोगी है:

उसे फ़्रेंच किताबों से नींद नहीं आती,

और रूसियों ने मेरे लिए सोना मुश्किल कर दिया है।

और वह चैट्स्की के पागलपन का कारण केवल शिक्षण और किताबें मानते हैं:

एक बार बुराई बंद हो जाए:

सारी किताबें ले लो और उन्हें जला दो!

अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की स्वयं केवल प्रगतिशील पश्चिमी साहित्य पढ़ते हैं और मॉस्को समाज में सम्मानित लेखकों को स्पष्ट रूप से नकारते हैं:

मैं बकवास नहीं पढ़ता

और भी अधिक अनुकरणीय.

आइए साहित्य के नवीनतम कार्यों की ओर बढ़ते हैं। "रूसी जीवन के विश्वकोश" में - उपन्यास "यूजीन वनगिन" - ए.एस. पुश्किन, अपने नायकों का वर्णन करते हुए जैसे ही वे पाठक को जानते हैं, उनकी साहित्यिक प्राथमिकताओं पर विशेष ध्यान देते हैं। मुख्य पात्र ने "लंदन के बांका की तरह नवीनतम फैशन में अपने बाल काटे थे," "पूरी तरह से फ्रेंच बोल और लिख सकता था," यानी, उसने यूरोपीय मानकों के अनुसार एक शानदार शिक्षा प्राप्त की:

वह लैटिन का काफ़ी ज्ञान रखता था,

एपिग्राम को पार्स करने के लिए,

जुवेनल के बारे में बात करें,

पत्र के अंत में वेले लगाएं,

हाँ, मुझे याद आया, हालाँकि बिना पाप के नहीं,

एनीड से दो छंद।

होमर, थियोक्रिटस को डांटा;

लेकिन मैंने एडम स्मिथ को पढ़ा

और वह एक गहरे अर्थशास्त्री थे.

वनगिन के गाँव के पड़ोसी, युवा ज़मींदार व्लादिमीर लेन्स्की, "सीधे गोटिंगेन की आत्मा के साथ," जर्मनी से "सीखने का फल" लाए, जहाँ उनका पालन-पोषण जर्मन दार्शनिकों के कार्यों पर हुआ। युवक का मन विशेष रूप से कर्तव्य और न्याय के साथ-साथ इमैनुएल कांट के श्रेणीबद्ध अनिवार्यता के सिद्धांत के विचारों से उत्साहित था।

पुश्किन की पसंदीदा नायिका, "प्रिय तात्याना," का पालन-पोषण उनके समय की विशिष्ट भावना और उनके अपने रोमांटिक स्वभाव के अनुसार हुआ था:

उन्हें शुरू से ही उपन्यास पसंद थे;

उन्होंने उसके लिए सब कुछ बदल दिया;

उसे धोखे से प्यार हो गया

रिचर्डसन और रूसो दोनों।

उसके पिता एक दयालु व्यक्ति थे,

पिछली सदी में देर से;

लेकिन मुझे किताबों में कोई नुकसान नहीं दिखा;

वह कभी नहीं पढ़ता

मैं उन्हें ख़ाली खिलौना समझता था

और परवाह नहीं की

मेरी बेटी की गुप्त मात्रा क्या है?

मैं सुबह तक अपने तकिए के नीचे सोता रहा।

उसकी पत्नी वह स्वयं थी

रिचर्डसन पागल है.

एन.वी. कविता में गोगोल " मृत आत्माएं", जब हमें मुख्य पात्र से परिचित कराया जाता है, तो वह उसकी साहित्यिक प्राथमिकताओं के बारे में कुछ नहीं कहता है। जाहिर है, कॉलेजिएट सलाहकार पावेल इवानोविच चिचिकोव के पास उनमें से कुछ भी नहीं था, क्योंकि वह "सुंदर नहीं था, लेकिन बुरी शक्ल वाला भी नहीं था, बहुत ज्यादा भी नहीं मोटा, बहुत पतला नहीं; कोई यह नहीं कह सकता कि वह बूढ़ा है, लेकिन यह भी नहीं कि वह बहुत छोटा है": श्रीमान औसत दर्जे का. हालाँकि, पहले व्यक्ति के बारे में जिसके लिए मैं गया था मृत आत्माएंचिचिकोव, ज़मींदार मनिलोव, जानते हैं कि "उनके कार्यालय में हमेशा चौदहवें पृष्ठ पर बुकमार्क की गई कोई न कोई किताब होती थी, जिसे वह दो साल से लगातार पढ़ रहे थे।"

इल्या इलिच ओब्लोमोव की सीमित और आरामदायक दुनिया के रूप में "ओब्लोमोविज़्म" की विजय और मृत्यु, कायापलट की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जिसमें आंद्रेई स्टोल्ट्स का सक्रिय जीवन एक अपरिवर्तनीय वसंत के साथ बढ़ता है, आई.ए. द्वारा उनके उपन्यास में प्रकाशित किया गया था। गोंचारोव। निस्संदेह, दोनों नायकों के मूल्यों के पुनर्मूल्यांकन में अंतर पढ़ने और किताबों के प्रति उनके दृष्टिकोण पर अपनी छाया डालता है। स्टोलज़ ने, अपनी विशिष्ट जर्मन दृढ़ता के साथ, बचपन में भी पढ़ने और अध्ययन करने की विशेष इच्छा दिखाई: "आठ साल की उम्र से, वह अपने पिता के साथ भौगोलिक मानचित्र पर बैठे, हर्डर, वीलैंड के गोदामों, बाइबिल की छंदों और किसानों, शहरवासियों और कारखाने के श्रमिकों के अनपढ़ खातों को संक्षेप में प्रस्तुत किया, और मैंने अपनी माँ के साथ पवित्र इतिहास पढ़ा, क्रायलोव की दंतकथाओं का अध्ययन किया और टेलीमैक के गोदामों को छांटा।

एक बार आंद्रेई एक सप्ताह के लिए गायब हो गया, तब वह अपने बिस्तर पर शांति से सोता हुआ पाया गया। बिस्तर के नीचे किसी की बंदूक और एक पाउंड बारूद और गोली है। जब उससे पूछा गया कि उसे यह कहाँ से मिला, तो उसने उत्तर दिया: "हाँ!" पिता अपने बेटे से पूछता है कि क्या उसके पास कॉर्नेलियस नेपोस का जर्मन में अनुवाद तैयार है। जब उसे पता चला कि वह नहीं है, तो उसके पिता ने उसे कॉलर से पकड़कर आँगन में खींच लिया, उसे एक लात मारी और कहा: “जाओ जहाँ से तुम आए हो और एक के बजाय दो अध्यायों का अनुवाद करके फिर से आओ, और अपनी माँ को पढ़ाओ फ्रांसीसी कॉमेडी की भूमिका जो उसने पूछी: इसके बिना अपने आप को मत दिखाओ!" एंड्री एक सप्ताह बाद अनुवाद और सीखी हुई भूमिका के साथ लौटा।

ओब्लोमोव को मुख्य पात्र आई.ए. के रूप में पढ़ने की प्रक्रिया। गोंचारोव उपन्यास में एक विशेष स्थान देते हैं:

वह घर पर क्या कर रहा था? पढ़ना? क्या आपने लिखा? क्या आपने पढ़ाई की?

हां: अगर उसे कोई किताब या अखबार मिल जाए तो वह उसे पढ़ लेगा।

यदि वह किसी अद्भुत कार्य के बारे में सुनेगा तो उसे उसे जानने की इच्छा होगी; वह खोजता है, किताबें मांगता है, और यदि वे उन्हें जल्द ही लाते हैं, तो वह उन पर काम करना शुरू कर देगा, विषय के बारे में एक विचार उसके अंदर बनना शुरू हो जाता है; एक और कदम - और उसने इसमें महारत हासिल कर ली होगी, लेकिन देखो, वह पहले से ही लेटा हुआ है, उदासीनता से छत की ओर देख रहा है, और किताब उसके बगल में पड़ी है, बिना पढ़ी, समझ से बाहर।

यदि वह किसी तरह सांख्यिकी, इतिहास, राजनीतिक अर्थव्यवस्था नामक पुस्तक प्राप्त करने में सफल हो जाता, तो वह पूरी तरह संतुष्ट हो जाता। जब स्टोल्ज़ उसके लिए ऐसी किताबें लेकर आए जिन्हें उसे अभी भी जो कुछ उसने सीखा था उससे आगे पढ़ने की ज़रूरत थी, ओब्लोमोव बहुत देर तक चुपचाप उसे देखता रहा।

चाहे वह जगह कितनी भी दिलचस्प क्यों न हो जहां वह रुका था, लेकिन अगर दोपहर के भोजन या नींद का समय उसे इस जगह पर मिला, तो उसने किताब को जिल्द चढ़ाकर नीचे रख दिया और रात के खाने के लिए चला गया या मोमबत्ती बुझा दी और बिस्तर पर चला गया।

यदि उन्होंने उसे पहला खंड दिया, तो उसे पढ़ने के बाद उसने दूसरा नहीं मांगा, लेकिन जब वे उसे लेकर आए, तो उसने उसे धीरे-धीरे पढ़ा।

इलुशा ने, अन्य लोगों की तरह, पंद्रह वर्ष की आयु तक एक बोर्डिंग स्कूल में पढ़ाई की। "आवश्यकतावश, वह कक्षा में सीधा बैठ गया, शिक्षकों ने जो कहा उसे सुना, क्योंकि वह और कुछ नहीं कर सकता था, और कठिनाई के साथ, पसीने के साथ, आहें भरते हुए, उसने उसे सौंपे गए पाठों को सीखा, जिससे उसे थका दिया गया।" ओब्लोमोव विचारकों को नहीं समझता है; केवल कवि ही उसकी आत्मा को झकझोरने में कामयाब रहे। स्टोल्ज़ उसे किताबें देता है। "दोनों चिंतित थे, रोए, एक-दूसरे से उचित और उज्ज्वल मार्ग पर चलने का गंभीर वादा किया।" लेकिन फिर भी, पढ़ते समय, "कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह (ओब्लोमोव) वह जगह कितनी दिलचस्प थी जहाँ वह रुका था, अगर दोपहर के भोजन या सोने का समय उसे इस जगह पर मिला, तो उसने किताब को जिल्द सहित नीचे रख दिया और रात के खाने के लिए चला गया या बाहर रख दिया मोमबत्ती और बिस्तर पर चला गया। परिणामस्वरूप, "उसका सिर मृत मामलों, व्यक्तियों, युगों, आकृतियों, धर्मों, असंबंधित राजनीतिक-आर्थिक, गणितीय या अन्य सत्यों, कार्यों, प्रावधानों आदि के एक जटिल संग्रह का प्रतिनिधित्व करता था। यह ऐसा था मानो एक पुस्तकालय जिसमें केवल बिखरे हुए खंड हों ज्ञान के विभिन्न भागों पर।" "ऐसा भी होता है कि वह मानव बुराई के लिए, झूठ के लिए, बदनामी के लिए, दुनिया में फैली बुराई के लिए अवमानना ​​​​से भर जाएगा और किसी व्यक्ति को अपने अल्सर को इंगित करने की इच्छा से भर जाएगा, और अचानक विचार उसमें चमकने लगेंगे , समुद्र में लहरों की तरह उसके सिर में चलना और चलना, फिर वे इरादों में विकसित होते हैं, उसके सारे खून को प्रज्वलित करते हैं लेकिन, देखो, सुबह चमकती है, दिन पहले से ही शाम के करीब आ रहा है, और इसके साथ ओब्लोमोव की थकी हुई ताकतें बढ़ने लगती हैं। आराम।"

एक साहित्यिक कृति के नायकों की पांडित्य की पराकाष्ठा निस्संदेह आई.एस. का उपन्यास है। तुर्गनेव "पिता और पुत्र"। पन्ने बस नाम, उपनाम, उपाधियों से भरे पड़े हैं। फ्रेडरिक शिलर और जोहान वोल्फगैंग गोएथे हैं, जिनका पावेल पेट्रोविच किरसानोव सम्मान करते हैं। पुश्किन के बजाय, "बच्चे" निकोलाई पेत्रोविच को लुडविग बुचनर की "स्टॉफ़ अंड क्राफ्ट" देते हैं। मैटवे इलिच कोल्याज़िन, "श्रीमती स्वेचिना के साथ शाम को जाने की तैयारी कर रहे थे, जो उस समय सेंट पीटर्सबर्ग में रहती थीं, उन्होंने सुबह कैंडिलैक का एक पृष्ठ पढ़ा।" और एवदोक्सिया कुक्शिना वास्तव में बाज़रोव के साथ बातचीत में अपनी विद्वता और विद्वता से चमकती है:

वे कहते हैं कि आपने फिर से जॉर्ज सैंड की प्रशंसा शुरू कर दी। एक मंदबुद्धि महिला, और कुछ नहीं! उसकी तुलना इमर्सन से कैसे संभव है? उसे शिक्षा, शरीर विज्ञान या किसी भी चीज़ के बारे में कोई जानकारी नहीं है। मुझे यकीन है कि उसने भ्रूणविज्ञान के बारे में कभी नहीं सुना है, लेकिन हमारे समय में - आप इसके बिना कैसे चाहते हैं? ओह, एलिसेविच ने इस विषय पर क्या अद्भुत लेख लिखा है।

उत्तरार्द्ध की साहित्यिक प्राथमिकताओं के संबंध में कार्यों और उनके पात्रों की समीक्षा करने के बाद, लेखक तुर्गनेव और पुश्किन के पात्रों पर अधिक विस्तार से ध्यान देना चाहेंगे। वे, साहित्यिक जुनून के सबसे ज्वलंत प्रतिपादक के रूप में, काम के निम्नलिखित भागों में चर्चा की जाएगी।

2. आई.एस. द्वारा उपन्यास में साहित्यिक प्राथमिकताएँ। तुर्गनेव "पिता और पुत्र"

शुरुआत में पुश्किन के नाम का उल्लेख, फिर मध्य के करीब कथा पूरी होती है जटिल कार्य"पिता और पुत्र" पाठ में। तुर्गनेव के पाठ में पुश्किन संकेतक और संकेत दोनों हैं।

उसका नाम पाठक को एक निश्चित सन्दर्भ में स्थापित करता है जिसमें लेखक स्वयं को समझना चाहता है। यह एक पारंपरिक कार्य है. ऐसा लगता है कि लेखक पाठक से इस बात पर सहमत है कि उनके पास कौन से सामान्य शुरुआती बिंदु होने चाहिए। दूसरी ओर, पुश्किन का नाम पढ़ने का एक निश्चित दायरा बनाता है। उपन्यास के नायक लगातार कुछ न कुछ पढ़ रहे हैं, जिसमें पुश्किन भी शामिल है।

पुश्किन ("यूजीन वनगिन", "जिप्सीज़") के अलावा, "फ्रांसीसी उपन्यास" का भी उल्लेख किया गया है, ओडिन्ट्सोवा उन्हें पढ़ता है, लेकिन ठंड से, सो जाता है; हेइन, कात्या ओडिन्ट्सोवा द्वारा पढ़ा गया; बज़ारोव के पिता बहुत पढ़ते हैं, उनके पढ़ने में 18वीं सदी का शैक्षिक और वैज्ञानिक साहित्य शामिल है; मुख्य पात्र की माँ बहुत कम पढ़ती है, "एलेक्सिस या केबिन्स इन द वुड्स" का उल्लेख किया गया है - डुक्रेट-डुमिनिल द्वारा एक फ्रांसीसी भावुक और नैतिक उपन्यास, जो 1788 में लिखा गया था और 1794 में रूसी में अनुवादित किया गया था; बाज़रोव ख़ुद बहुत कम पढ़ते हैं, ज़्यादातर किसी को कुछ पढ़ने की सलाह देते हैं, लेकिन पावेल पेत्रोविच के साथ बहस में वह अच्छे पढ़ने का प्रदर्शन करते हैं। पहली नज़र में, उनके पढ़ने का चक्र "पुराने लोगों" के पढ़ने के चक्र के साथ विपरीत है, लेकिन ऐसा विरोधाभास पूरी तरह से सही नहीं है। तथ्य यह है कि पढ़ने की प्राथमिकताओं में सीमांकन की रेखा कुछ अधिक जटिल है; यह दो तरह से चलती है: "हर कोई और बज़ारोव", अर्थात्, उपयोगी, "व्यावहारिक" साहित्य (उदाहरण के लिए, बुचनर का "स्टॉफ अंड क्राफ्ट") इसके विपरीत है। पुराने समय के साथ, जिसमें पुश्किन का नाम और पुराने वैज्ञानिकों के नाम शामिल हैं जिन्हें बाज़रोव के पिता उद्धृत करते हैं।

दूसरी सीमा इतनी सीधी नहीं है: पुश्किन का नाम उच्च कला, रोमांटिक, महान मानसिक व्यय की आवश्यकता का पर्याय बन जाता है, इसलिए, नायक, एक तरह से या किसी अन्य, के लिए तैयार हैं आध्यात्मिक उपलब्धि, लेखक के क्षेत्र में सकारात्मक रूप से वर्णित हैं, इसलिए अरकडी और कात्या के बीच अजीब बातचीत होती है, जो कहती है: "...रुको, हम तुम्हें फिर से बदल देंगे।" यह "परिवर्तन" साहित्य के क्षेत्र में निहित है: अरकडी ने नोटिस किया कि कट्या "खुद को खूबसूरती से व्यक्त करने के लिए उसे फटकार नहीं लगाती है," और कट्या हेइन पर विचार करती है, जिसे वह प्यार करती है, "जब वह विचारशील और उदास होता है।" "हम रीमेक करेंगे" को "हम आपके साहित्यिक झुकाव को बदल देंगे" के रूप में समझा जाना चाहिए, अरकडी के मामले में, "हम पुनर्जीवित करेंगे।" इस दूसरे डिवीजन में, बज़ारोव इतना अकेला नहीं है; यहाँ, अलग-अलग आवृत्ति के साथ, अर्कडी समाप्त होता है, जब वह प्यार से पुश्किन (एक अविश्वसनीय रूप से मजाकिया और विडंबनापूर्ण प्रकरण) के बजाय बुचनर को पढ़ने की सलाह देता है, फिर ओडिन्ट्सोवा, "बेवकूफी भरे उपन्यासों" पर सो जाता है। या पावेल पेट्रोविच, जो "रोमांटिक नहीं था, और उसकी मूर्खतापूर्ण शुष्क और भावुक, मानवद्वेषी आत्मा, फ्रांसीसी तरीके से, सपने देखना नहीं जानती थी..."

"साहित्यिक अपेक्षाओं" का मूल भाव व्यावहारिक रूप से "फादर्स एंड संस" में साकार नहीं होता है, शायद केवल एक बार, बहुत ही कम और हास्यपूर्ण तरीके से, हमें बज़ारोव की खोज की निरर्थकता की याद दिलाई जाती है: "...तो यह आपको ठंडा कर देगा फ़ेनेचका ने दुन्याशा से शिकायत की, और उसने उसे आह भरते हुए जवाब दिया और एक और "असंवेदनशील" व्यक्ति के बारे में सोचा। बाज़रोव, स्वयं इस पर संदेह किए बिना, उसकी आत्मा का क्रूर अत्याचारी बन गया।"

तुर्गनेव के उपन्यास में साहित्य विश्वदृष्टि की पसंद के बराबर है; यूजीन वनगिन में यह एक पूरी तरह से अलग कार्य करता है। लेकिन पुश्किन का नाम इस मंडली में शामिल है और इसलिए यह वनगिन संकेतों से समृद्ध है। अपनी पढ़ने की आदतों के आधार पर, तुर्गनेव के पात्र एक-दूसरे के बारे में बहुत कुछ सीखते हैं, और लेखक भी पाठक के बारे में सीखते हैं। अर्काडी कुछ बिंदु पर तात्याना की तरह बन जाता है, जो वनगिन की लाइब्रेरी में चिल्लाता है: "क्या वह एक पैरोडी नहीं है!" अर्काडी, बाज़रोव के साथ अपने एक तर्क में, एक बार फिर आंतरिक रूप से उस बात का विरोध कर रहा था जो वह उससे कह रहा था, आश्चर्यचकित था: "अरे, अरे!" - तो क्या हम देवता आपके साथ हैं? अर्थात आप देवता हैं, और क्या मैं मूर्ख नहीं हूँ? इंटोनेशन वह है जो इन दोनों आश्चर्यों को एक साथ लाता है, लेकिन इतना ही नहीं: व्युत्क्रम का सिद्धांत यहां काम करना जारी रखता है।

वनगिन के संकेत, बहुरूपदर्शक में कणों की तरह, पिता और संस में लगभग असीमित संख्या में पैटर्न और संयोजन बनाते हैं। यहां पुश्किन की कविता के बारे में बजरोव की समझ के बारे में एक स्पष्ट, कई बार टिप्पणी की गई घटना प्रतीत होती है, लेकिन यह "बदनामी" शब्द का सामना करती है और हमें नए अर्थों और नए सवालों का सामना करना पड़ता है। वही तत्व "फादर्स एंड संस" में "खूबसूरत पैरों" का उल्लेख है।

"यूजीन वनगिन" में "पैरों" का उल्लेख पहली बार पहले अध्याय के 30वें श्लोक में किया गया है।वी. नाबोकोव ने अपनी टिप्पणियों में इस अंश को उपन्यास के चमत्कारों में से एक कहा है। उन्होंने नोट किया कि "...विषय पाँच छंदों (30 से 35 तक) से चलता है और अंतिम उदासीन गूँज हैं: अध्याय एक, छंद 49, जहाँ पुश्किन ने अपनी पांडुलिपियों के हाशिये में महिलाओं के पैरों को एक कलम से चित्रित करने का उल्लेख किया है; , छंद 14, जहां पुश्किन प्रेमपूर्ण कोमलता के साथ वर्णन करता है कि कैसे तात्याना का जूता उसके सपने में बर्फ में फंस गया, अध्याय पांच, छंद 40, जहां पुश्किन, प्रांतीय गेंद का वर्णन करने जा रहा है, अपील के कारण अध्याय एक में वापसी को याद करता है; सेंट पीटर्सबर्ग बॉल के लिए; अध्याय सात, छंद 50, जहां पुश्किन ने इसे एक गीतात्मक वृत्त के रूप में वर्णित किया है, जिसमें नाटक टेरप्सीचोर का जिक्र है, जहां से यह सब शुरू हुआ: इस्तोमिना की उड़ानें..."

"फादर्स एंड संस" में "प्यारे पैर" का विषय लेखक का नहीं, बल्कि ... ओडिन्ट्सोवा का है। वह वही है जो अपनी बहन के "अभी भी प्यारे पैर" के बारे में बात कर रही है। यह पूरा मार्ग और भी दिलचस्प हो जाएगा यदि आप देखेंगे कि तुर्गनेव में "जूता" और "पैर" के विषय संयुक्त हैं: "...वे आपके लिए शहर से जूते लाए थे, आपके पुराने जूते पूरी तरह से खराब हो गए हैं।" आप इससे खुश नहीं हैं, और आपके पास अभी भी इतने प्यारे पैर हैं! और आपके हाथ अच्छे हैं... बस आपको उन्हें अपने पैरों से पकड़ना होगा... लेकिन आप एक चुलबुली लड़की नहीं हैं... एक पल के लिए, तात्याना (उसके सपने का जूता) के साथ उभरती निकटता की पुष्टि एक और झटके से होती है, पिछले एपिसोड के बाद बाज़रोव के साथ बातचीत में ओडिंटसोवा के सपने के विषय का उल्लेख। लेकिन कात्या तात्याना नहीं है, और लेखक उनकी तुलना करने के बारे में नहीं सोचता है, हालांकि पाठक कभी-कभी वास्तव में ऐसा करना चाहता है, क्योंकि उसे शुरुआत में निर्धारित की गई अपेक्षाओं के अलावा कोई अन्य उपन्यास की अपेक्षा नहीं होती है। "प्यारे पैर," उसने सोचा, धूप से तपती छत की पत्थर की सीढ़ियों पर धीरे-धीरे और आसानी से चढ़ते हुए, "प्यारे पैर, आप कहते हैं... ठीक है, वे उसे पा लेंगे।" मुझे पुश्किन की "यूजीन उसके पैरों पर गिर गई... / और अब - तुम्हें मेरे पैरों तक क्या लाया / तुम..." याद है। संकेत कथा के बाहर, लेकिन पाठक की अपेक्षाओं के भीतर रहते हैं। इस वनगिन स्वर में, तुर्गनेव ने "वनगिन" को बदल दिया: वह तीसरे अध्याय, 14वें छंद के लेखक के इरादों का अनुसरण करता है, जहां वह पाठक को उपन्यास के संभावित विकास का चित्रण करता है, जो, हालांकि, झूठा निकला, जो "साहित्यिक आदर्श और जीवन की सच्ची त्रासदी के बीच विरोधाभास" पर जोर देता है।

तुर्गनेव अर्कडी और कात्या के लिए "पुरानी शैली में उपन्यास" लिखते हैं, और बाज़रोव के लिए वास्तव में दुखद; इन दो विषयों को वनगिन परंपरा में पले-बढ़े पाठक के मन में महसूस किया जाएगा। हालाँकि, बज़ारोव की रेखा हमेशा वनगिन की ओर स्पर्शरेखीय रूप से विकसित होगी, उसकी ओर बढ़ती रहेगी - और हमेशा उसे दरकिनार करती रहेगी... बाज़रोव की त्रासदी तुर्गनेव का उपन्यास है, जो, शायद, वनगिन के "भाग्य" पर प्रतिबिंब के बिना नहीं घटित हो सकती थी, लेकिन जो बाज़रोव को "एक पल में जो उसके लिए बुरा है," खुद और भाग्य के साथ अकेला नहीं छोड़ता है, लेकिन " उसे बेतुके और "निरर्थक" मारता है...

3. पुश्किन के नायकों का वाचन चक्र

किसी प्रतिभाशाली व्यक्ति द्वारा लिखे गए पात्रों की पढ़ने की सीमा का अध्ययन करने से कई समस्याओं का समाधान हो जाता है। सबसे पहले, पुश्किन द्वारा इस्तेमाल की गई विदेशी और रूसी लेखकों की उत्कृष्ट कृतियों का विशाल विस्तार कवि की उच्चतम संस्कृति और उनकी असाधारण विद्वता का एक और प्रमाण है। दूसरे, कृतियों के नायकों की प्राथमिकताओं के अनुसार उनके रचनाकार के साहित्यिक विचारों और आकलन, पसंद-नापसंद को आंका जाता है। और अंत में, किसी व्यक्ति की पढ़ने में रुचि एक निश्चित संकेतक है, किसी व्यक्ति की संस्कृति का एक मानदंड है। अलेक्जेंडर सर्गेइविच के लिए, पढ़ना एक कलात्मक चरित्र के चरित्र को प्रकट करने का सबसे महत्वपूर्ण तरीका है। इसी दृष्टिकोण से हम पुश्किन के पात्रों की पढ़ने की सीमा का पता लगाने का प्रयास करेंगे।

कुछ लोग एक लेखक द्वारा अपने काम में अन्य लेखकों का उल्लेख करने की इस घटना को "साहित्यवाद" कहते हैं। यह एक भ्रांति है! यदि हम अतीत के लेखकों के बारे में बात करते हैं, तो "पूर्वजों के प्रति अनादर बर्बरता और अनैतिकता का पहला संकेत है" (अंश "मेहमान दचा में आए।")। जहां तक ​​समकालीनों का सवाल है, कार्यों में उनके नामों की अनदेखी "गिल्ड एकता" की भावना की कमी को इंगित करती है।

पुश्किन ने दिखाया कि 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में रूस में न केवल विश्व महत्व का साहित्य रचा गया, बल्कि पढ़ने वाले लोगों की एक उल्लेखनीय परत भी बनी। 1930 के दशक में रूस में 100 से अधिक किताबों की दुकानें थीं। पुश्किन के अनुसार, 18वीं सदी के अंत के रईस, एक नियम के रूप में, किताबें नहीं पढ़ते थे और, ज़्यादा से ज़्यादा, कुछ अखबार पढ़ते थे, लेकिन "उच्च समाज" में और 19वीं सदी के पहले भाग के जिला कुलीनों के बीच थे। , पढ़ना एक सामूहिक घटना बन गई। पाठक रुचि में बदल जाते हैं महत्वपूर्ण विशेषताव्यक्तित्व।

आइए पुश्किन के ग्रंथों पर चलते हैं। आइए "पत्रों में एक उपन्यास" के अधूरे मसौदे से शुरुआत करें। काकेशस से लौटने के बाद, पुश्किन ने राजधानी के साहित्यिक जीवन में सक्रिय रूप से भाग लिया। 1829 के पतन में, "पुश्किन समूह" एकजुट हुआ, जिसके सदस्य उस समय के प्रतिभाशाली लेखक थे: ज़ुकोवस्की, व्यज़ेम्स्की, पलेटनेव, बारातिन्स्की, डेलविग। इस मंडली ने प्रसिद्ध साहित्यिक समाचार पत्र प्रकाशित किया। उस समय के साहित्यिक संघर्ष की गूँज हमें "द नॉवेल इन लेटर्स" में मिलती है।

हालाँकि यह काम पूरा नहीं हुआ था, हम यह कहने की स्वतंत्रता लेंगे कि पुश्किन द्वारा लिखित सभी में सबसे दिलचस्प महिला चरित्र यहीं है। गौरवान्वित और स्वतंत्र लिजा, जो अपने दिवंगत पिता के मित्र की पत्नी अव्दोत्या एंड्रीवाना के साथ रहती थी, किसी और के घर में "शिष्य" के रूप में अपनी स्थिति के साथ समझौता नहीं कर सकी। वह गाँव में अपनी दादी से मिलने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग छोड़ती है।

सेंट पीटर्सबर्ग में अपनी दोस्त साशा को लिखे लिज़ा के पत्र इस अद्भुत रूसी लड़की के चरित्र को पूरी तरह से प्रकट करते हैं। वह अपनी व्यापक शिक्षा, विद्वता, प्रकाश और साहित्य और कविता के बारे में निर्णय में स्वतंत्रता से प्रतिष्ठित हैं। लिसा में आप तातियाना (यूजीन वनगिन) के कुछ लक्षण देख सकते हैं, लेकिन तातियाना के विपरीत, लिसा राजधानी में रहती थी और वनगिन की नायिका की तुलना में अधिक सुसंस्कृत थी। साहित्य के बारे में उनके निर्णय परिपक्व हैं और निस्संदेह, स्वयं पुश्किन के जुनून को दर्शाते हैं।

गाँव में, लिज़ा की मुलाकात एक ज़मींदार के परिवार से होती है, जो लारिन्स की याद दिलाता है। इस ज़मींदार की बेटी, लगभग सत्रह वर्ष की लड़की, "उपन्यासों और स्वच्छ हवा पर" पली-बढ़ी थी। लिसा को उनके घर में पुरानी किताबों की एक पूरी अलमारी मिली, और सबसे बढ़कर एस. रिचर्डसन के उपन्यास।

आइए वनगिन को याद करें। तात्याना को "रिचडसन और रूसो दोनों के धोखे से प्यार हो गया।" जमींदार लरीना स्वयं रिचर्डसन के प्रति "पागल" थीं।

"वह रिचर्डसन से प्यार करती थी

इसलिए नहीं कि मैंने इसे पढ़ा

इसलिए नहीं कि ग्रैंडिसन

उसने लवलेस को प्राथमिकता दी।"

यह सिर्फ इतना है कि मॉस्को की राजकुमारी अलीना, लारिना की चचेरी बहन, अक्सर इन उपन्यासों के बारे में बात करती थी।

सैमुअल रिचर्डसन (1689-1761) - अंग्रेजी लेखक, पत्रों में प्रशंसित उपन्यासों के लेखक - "पामेला", "क्लेरिसा", "द हिस्ट्री ऑफ सर चार्ल्स ग्रैंडिसन"। रिचर्डसन के उपन्यास उपदेशात्मक, नैतिक उपदेशों से भरपूर और असहनीय रूप से उबाऊ हैं। डिकेंस का मानना ​​था कि यदि पाठक को उनके कथानक में दिलचस्पी हो जाती है, तो वह अधीरता से खुद को लटका लेगा, कभी भी अंत तक नहीं पढ़ेगा। इन सभी उपन्यासों का रूसी भाषा में अनुवाद किया गया और रूस में प्रकाशित किया गया।

रिचर्डसन के बारे में लिसा का निर्णय काफी उल्लेखनीय है। "यह उबाऊ है, कोई पेशाब नहीं है," उसका फैसला है। रिचर्डसन, उनकी राय में, पोतियों के नहीं, बल्कि दादी-नानी के आदर्शों का महिमामंडन करते हैं। आदर्शों में अंतर महिलाओं में नहीं, बल्कि पुरुषों में ही प्रकट होता है। क्लेरिसा के प्रलोभक, तुच्छ बांका लवलेस (उसका नाम एक घरेलू नाम बन गया है) की तुलना फ्रांसीसी लेखक बी. कॉन्स्टेंट "एडॉल्फे" (1816) के उपन्यास के मुख्य पात्र से करने पर, लिसा को उनके बीच कुछ भी सामान्य नहीं लगता।

पुश्किन ने कॉन्स्टेंट के उपन्यास की सराहना की, जिसमें

"शताब्दी को प्रतिबिंबित किया

और आधुनिक मनुष्य

काफी सटीक चित्रण किया गया है

अपनी अनैतिक आत्मा के साथ,

स्वार्थी और शुष्क,

एक सपने के प्रति बेहद समर्पित,

अपने कड़वे मन से

खाली कार्रवाई में उबाल आ रहा है।"

लिसा इस अंतर को पकड़ने में भी सफल रहीं. जहां तक ​​महिलाओं की बात है, उनकी राय में, क्लेरिसा की तुलना में उनमें शायद ही कोई बदलाव आया है, क्योंकि महिलाओं के चरित्र पुरुषों की तरह फैशन और क्षणिक विचारों पर आधारित नहीं हैं, बल्कि "भावनाओं और स्वभाव जो शाश्वत हैं" पर आधारित हैं। 19वीं सदी के अंत में - 20वीं सदी की शुरुआत में, अपरिवर्तनीय, "सनातन स्त्रीत्व" का विचार प्रतीकवादी कवियों वी. सोलोविओव, ए. ब्लोक, ए. बेली और के कार्यों में मुख्य में से एक बन जाएगा। अन्य। हालाँकि, यह विचार शाश्वत है संज्ञापुश्किन का उपन्यास किसी भी रहस्यवाद से रहित है।

1829 में 18वीं सदी के 70 के दशक के उपन्यासों की छाप के बारे में बोलते हुए, लिसा कहती हैं: "ऐसा लगता है जैसे अचानक हमारे लिविंग रूम से हम एक प्राचीन हॉल में प्रवेश करते हैं, जो जामदानी से ढका हुआ है, साटन की कुर्सियों पर बैठते हैं, अजीब पोशाकें देखते हैं हमारे चारों ओर, लेकिन परिचित चेहरे हैं, और हम उन्हें अपने चाचा और दादी के रूप में पहचानते हैं, लेकिन छोटे हैं। 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध के रूसी साहित्य में हमें इतनी गहन आकलन करने में सक्षम दूसरी लड़की मिलने की संभावना नहीं है। लिसा प्रांतों में रूसी साहित्यिक पत्रिकाओं की असाधारण लोकप्रियता के बारे में लिखती हैं: "अब मुझे समझ में आया कि व्यज़ेम्स्की और पुश्किन को जिले की युवा महिलाएं इतनी पसंद क्यों हैं।" पुश्किन की आत्म-विडंबना का एक शानदार उदाहरण! वहीं, लिसा वेस्टनिक एवरोपी की आलोचना की "सपाटता और दासता" को घृणित मानती हैं। संभवतः, उनका मतलब पुश्किन और उसके सर्कल के खिलाफ निर्देशित नादेज़दीन और पोलेवॉय के लेखों से है।

लिसा सचमुच एक नई तरह की रूसी शिक्षित लड़की है। निस्संदेह, उनमें से कुछ ही थे। पुश्किन यहां भी अपने समय से आगे थे। "रोमन इन लेटर्स" में लिज़ा का विरोध एक विशिष्ट सोशलाइट साशेंका द्वारा किया जाता है। उनके पसंदीदा कवि लैमार्टिन हैं, जिनकी काव्यात्मक चिंतन सैलून में बड़ी सफलता थी। साशेंका सामाजिक जीवन, गेंदों और गपशप में लीन है। वह वाल्टर स्कॉट को भी नहीं पढ़ सकी, क्योंकि उसे वह उबाऊ लगता था।

लिसा के प्रशंसक व्लादिमीर रूसी कुलीनता के पतन से चिंतित हैं। वह छोटे कुलीन वर्ग की तुलना प्रोस्ताकोव्स और स्कोटिनिन्स से करता है। व्लादिमीर आधुनिक रूसी साहित्य को भी जानता है और ग्रिबॉयडोव द्वारा लिखित "विट फ्रॉम विट" को उद्धृत करता है।

यहां तक ​​कि इस अधूरे काम के साथ एक संक्षिप्त परिचय से पता चलता है कि पुश्किन के काम में नायकों के चरित्र चित्रण के लिए यह पुस्तक कितनी महत्वपूर्ण थी! मुझे बताओ कि तुम क्या पढ़ रहे हो और मैं तुम्हें बताऊंगा कि तुम कौन हो!

युवा मास्टर काउंट नुलिन "टेलकोट और बनियान, टोपी, पंखे, लबादे, कोर्सेट, पिन, कफ़लिंक, लॉर्गनेट की आपूर्ति के साथ" विदेशी भूमि से रूस लौट आए। यह ख़ाली बांका और ख़र्चीला बच्चा, "फ़ैशन के बवंडर" का बच्चा, अपने साथ गुइज़ोट की किताबें, बेरेंजर की कविताएँ, लाता है। नया उपन्यासवाल्टर स्कॉट. पश्चिम में पहले से ही अलग-अलग लेकिन फैशनेबल लेखकों का ऐसा प्रेरक समूह पुस्तक के प्रति बांका लोगों के गैर-सांस्कृतिक, जैसा कि हम आज कहेंगे, रवैये की गवाही देता है। न्यूलिन के लिए, यह लॉर्गनेट या पंखे के समान ही फैशन का संकेत है। आइए इस पर ध्यान दें कि ग्राफ़ कैसे पढ़ता है:

"बिस्तर पर लेटे हुए, वाल्टर स्कॉट

वह अपनी आँखें चलाता है।" (इटैलिक मेरे हैं। - एल.के.)

जमींदार नताल्या पावलोवना, एक महान बोर्डिंग स्कूल में पली-बढ़ी, भावुक उपन्यास "द लव ऑफ एलिजा एंड अरमान, या कॉरेस्पोंडेंस ऑफ टू फैमिलीज" का चौथा खंड पढ़ रही है। यह:

"एक क्लासिक, प्राचीन उपन्यास,

बिल्कुल लंबा, लंबा, लंबा,

नैतिक और शालीन,

कोई रोमांटिक विचार नहीं।"

पुश्किन ने भाषण के प्राचीन अलंकारों ("वाई" के बजाय "ओह") के साथ इस उपन्यास के प्रति अपने विडंबनापूर्ण रवैये पर जोर दिया है। नताल्या पावलोवना की पढ़ने की शैली गिनती के तरीके से बहुत अलग नहीं है। वह जल्द ही "एक बकरी और एक बगीचे के कुत्ते के बीच हुई लड़ाई से विचलित हो गई और चुपचाप उसकी देखभाल करने लगी।"

वनगिन, जिसे पढ़ने से प्यार हो गया था, ने बायरन की किताबों और दो या तीन और उपन्यासों को अपवाद बना दिया। इन पुस्तकों को देखते हुए, तात्याना ने वनगिन द्वारा बनाए गए नोट्स की ओर ध्यान आकर्षित किया "या तो एक संक्षिप्त शब्द में, अब एक क्रॉस में, अब एक प्रश्नोत्तरी हुक में।" इन नोट्स के लिए धन्यवाद, वास्तविक (और आविष्कार नहीं किया गया) वनगिन ने खुद को उसके सामने प्रकट करना शुरू कर दिया - "हेरोल्ड के लबादे में मस्कोवाइट," बायरन के नायकों की एक पैरोडी।

यात्रा से लौटने के बाद, प्रेमी वनगिन ने "अंधाधुंध" पढ़ना शुरू कर दिया। पुश्किन ने उन लेखकों और दार्शनिकों के नाम सूचीबद्ध किए हैं जो अपनी रचनात्मक आकांक्षाओं में पूरी तरह से भिन्न हैं (गिब्बन, रूसो, मंज़ोनी, हर्डर, चामफोर्ट, मैडम डी स्टेल, बिचे, टिसोट, बेले, फॉन्टेनेल।)। उनका पढ़ना बहुत सतही था. "उसकी आँखें पढ़ती थीं, लेकिन उसके विचार बहुत दूर थे।" क्या यह सच नहीं है, काउंट न्यूलिन से क्या समानता है?

हम परिपक्व तातियाना की पढ़ने की रुचियों के बारे में कुछ नहीं जानते, हालाँकि पुश्किन उनके बारे में संकेत देते हैं। चौकस पाठक को याद होगा कि व्यज़ेम्स्की तान्या से "उबाऊ चाची" में मिले थे और उसकी आत्मा पर कब्ज़ा करने में कामयाब रहे। तातियाना की आध्यात्मिक दुनिया में बदलाव का पता उसकी पढ़ने की रुचि से आसानी से लगाया जा सकता है: रिचर्डसन और रूसो से लेकर पुश्किन सर्कल के लेखकों तक।

"बिना किसी विश्लेषण के," "बहुत अधिक," राजकुमारी पोलिना ने पढ़ा ("रोस्लावलेव")। वह रूसो को दिल से जानती थी, वह मॉन्टेस्क्यू से क्रेबिलॉन1 तक के प्रमुख फ्रांसीसी लेखकों से परिचित थी। एक लेखक-दार्शनिक से लेकर जोखिम भरे उपन्यासों के लेखक तक - यह पोलिना के पढ़ने का स्पेक्ट्रम है। सुमारोकोव के कार्यों को छोड़कर, उनकी लाइब्रेरी में एक भी रूसी किताब नहीं थी, जिसे उन्होंने कभी नहीं खोला। पुश्किन ने इसकी व्याख्या करते हुए कहा कि रूसी साहित्य की शुरुआत लोमोनोसोव से हुई और यह बेहद सीमित है। "हमें सब कुछ, समाचार और अवधारणाएँ, विदेशी पुस्तकों से लेने के लिए मजबूर किया जाता है; हम विदेशी भाषा में इसी तरह सोचते हैं।" अच्छे अनुवाद भी बहुत कम थे। मैडम डी स्टाल, जिन्हें शायद ही एक क्लासिक माना जा सकता है, ने पोलीना में लगभग अंधविश्वासी प्रशंसा और पूजा जगाई।

"द यंग पीजेंट लेडी" के नायक, जमींदार बेरेस्टोव ने "सीनेट गजट" के अलावा कुछ भी नहीं पढ़ा। लेकिन जिले की युवा महिलाओं ने दुनिया के बारे में अपना सारा ज्ञान किताबों से प्राप्त किया। बेरेस्टोव से ज्यादा दूर मास्टर ट्रॉयकुरोव ("डबरोव्स्की") नहीं हैं, जो केवल "द परफेक्ट कुक" पढ़ते हैं। उनकी समृद्ध लाइब्रेरी, जिसमें 18वीं सदी का फ्रांसीसी साहित्य शामिल था, उनकी बेटी माशा के पास थी। उसका आगे का व्यवहार काफी हद तक वहां से उधार लिए गए सद्गुण और सम्मान के विचारों से निर्धारित होता था।

पेट्रुशा ग्रिनेव ("द कैप्टन की बेटी") ने कविता लिखी। साहित्य में, वह खुद को सुमारोकोव का छात्र मानते थे (आइए मत भूलिए, हम 18वीं सदी के 70 के दशक के बारे में बात कर रहे हैं)। बूढ़ी औरत ("द हाउस इन कोलोमना") एमिन2 पढ़ती है, जो उसकी शिक्षा और पुराने जमाने की बात करती है। ओल्ड काउंटेस (" हुकुम की रानी") ने लिज़ावेता इवानोव्ना से कुछ नए उपन्यास के लिए कहा, लेकिन "वर्तमान उपन्यासों में से एक नहीं।" काउंटेस "बहुत डरती थी।" लिसा को यह कहने के लिए मजबूर किया गया कि ऐसे कोई उपन्यास नहीं थे, और उसने काउंटेस को रूसी उपन्यासों में से एक की पेशकश की, जिसके अस्तित्व के बारे में काउंटेस को आश्चर्य हुआ और प्रिंस पावेल अलेक्जेंड्रोविच ने भी काउंटेस को किताबें भेजीं लेकिन जैसे ही लिसा ने उनमें से पहला पढ़ना शुरू किया, बूढ़ी औरत ने उसे "बकवास" घोषित कर दिया और काउंटेस, एक अप्रिय और सनकी बूढ़ी औरत का पूरा चरित्र स्पष्ट रूप से भेजने का आदेश दिया इन दृश्यों में रेखांकित किया गया है।

संभवतः, किया गया विश्लेषण पूरी तरह से पूर्ण नहीं है, लेकिन यह स्पष्ट है कि पुश्किन ने अपने कार्यों के नायकों (और न केवल गद्य वाले) के चरित्र को प्रकट करने के लिए पाठक के हितों का गहराई से और कुशलता से उपयोग किया। यहां पुश्किन की प्रतिभा एक और उल्लेखनीय पक्ष हमारे सामने उजागर करती है।

कवि की कलात्मक रचनात्मकता उसके साहित्यिक विचारों, पसंद, नापसंद को समझने में उसके लेखों और समीक्षाओं से कम नहीं मदद करती है। यह संभावना नहीं है कि उस समय का कोई अन्य लेखक इतनी आसानी से और स्वतंत्र रूप से बड़ी संख्या में विदेशी और रूसी पुस्तकों का अध्ययन कर सके।

एक समाजशास्त्री के लिए, पुष्किन के नायकों के पाठक के हितों का विश्लेषण करने का एक और महत्वपूर्ण अर्थ है। पाठक की रुचियाँ आमतौर पर समाजशास्त्रीय शोध का विषय होती हैं, हालाँकि, उन्हें एक साधन के रूप में सफलतापूर्वक उपयोग किया जा सकता है। आधुनिक रूसी समाजशास्त्र अमूर्त, चेहराविहीन जनता के अध्ययन से संतुष्ट नहीं हो सकता है; यह तेजी से एक विशिष्ट जीवित व्यक्ति की ओर मुड़ता है। हालाँकि, किसी व्यक्ति का सामाजिक चित्र उसकी पढ़ने की रुचियों, रुचियों और प्राथमिकताओं को ध्यान में रखे बिना पूर्ण और पूर्ण नहीं हो सकता है। यहां भी, पुश्किन अपने समय से बहुत आगे थे, उन्होंने पहली बार एक निश्चित प्रकार के व्यक्तित्व को प्रकट करने में पाठक की रुचियों की भूमिका दिखाई।

4. उपन्यास "यूजीन वनगिन" में पुस्तक की भूमिका

उपन्यास में ए.एस. पुश्किन के "यूजीन वनगिन" के पात्र पढ़े बड़ी संख्याकिताबें. लेकिन पुस्तक का पात्रों के चरित्र और विश्वदृष्टि पर क्या प्रभाव पड़ता है? उपन्यास के कथानक की गतिशीलता में उसकी क्या भूमिका है?

लेन्स्की, तात्याना और वनगिन अलग-अलग लोग हैं और इसलिए अलग-अलग किताबें पढ़ते हैं। नतीजतन, कोई भी नायक को साहित्य में उसकी रुचि के आधार पर आंक सकता है। किताबें उसकी आंतरिक दुनिया को व्यक्त करने में मदद करती हैं।

यूजीन वनगिन को कविता पसंद नहीं थी, लेकिन वह आर्थिक मुद्दों की ओर आकर्षित थे।

होमर, थियोक्रिटस को डांटा;

लेकिन मैंने एडम स्मिथ को पढ़ा

और एक गहरी अर्थव्यवस्था थी...

यूजीन को भावनाओं की परवाह या चिंता नहीं थी; उन्हें उसके जीवन में पहला स्थान नहीं दिया गया था। वह प्रेम में विश्वास नहीं करते थे, बल्कि इसे संभव ही मानते थे कोमल जुनून का विज्ञान, जिसे नाज़ोन ने गाया था , - इस भावना में विश्वास करने वाले दूसरे व्यक्ति का आत्म-धोखा और धोखा।

...लेकिन कोई भी उपन्यास

इसे ले लो और इसे सही पाओ

उसका चित्र...

मुझे अनुमति दें, मेरे पाठक,

अपनी बड़ी बहन का ख्याल रखना.

पहली बार ऐसे नाम से

उपन्यास के कोमल पन्ने

हम जानबूझकर पवित्र करेंगे...

उनका उपन्यास ए.एस. पुश्किन ने इसे "यूजीन वनगिन" कहा। लेकिन पूरे उपन्यास में, लेखक तात्याना लारिना के प्रति सहानुभूति दिखाता है, विशेष रूप से उसकी ईमानदारी, भावनाओं और अनुभवों की गहराई, मासूमियत और प्रेम के प्रति समर्पण पर जोर देते हुए, उसे "मीठा आदर्श" कहता है। तातियाना के पास से उदासीनता से गुजरना असंभव है। कोई आश्चर्य नहीं कि एवगेनी वनगिन, पहली बार लारिन्स के घर का दौरा करते हुए, लेन्स्की से कहते हैं:

"क्या तुम सच में छोटे से प्यार करते हो?"

और क्या? - "मैं दूसरा चुनूंगा,

काश मैं भी तुम्हारे जैसा कवि होता।

ओल्गा के नैन-नक्श में कोई जान नहीं है.

तातियाना के चरित्र का निर्माण ऐसे कारकों से प्रभावित था:

-प्रकृति के साथ संचार;

-लारिन्स एस्टेट पर जीवन का तरीका;

-नानी का प्रभाव;

-उपन्यास पढ़ना.

दरअसल, पुश्किन खुद अपनी नायिका का चरित्र चित्रण करते हुए इस बात पर जोर देते हैं कि उपन्यासों ने "उसके लिए सब कुछ बदल दिया।" तात्याना, स्वप्निल, अपने दोस्तों से अलग-थलग, इसलिए ओल्गा के विपरीत, अपने आस-पास की हर चीज़ को एक अलिखित उपन्यास के रूप में मानती है, खुद को अपने पसंदीदा उपन्यासों की नायिका के रूप में कल्पना करती है। वे कौन हैं, तात्याना की पसंदीदा नायिकाएँ?

एक नायिका की कल्पना

आपके प्रिय रचनाकार,

क्लेरिसा, जूलिया, डेल्फ़िन,

जंगलों के सन्नाटे में तात्याना

कोई ख़तरनाक किताब लेकर घूमता है,

वह खोजती है और उसमें पाती है

आपकी गुप्त गर्मी, आपके सपने,

हृदय की परिपूर्णता का फल,

आहें भरता है और, इसे अपने लिए लेता है

ख़ुशी किसी और को, दुःख किसी और को,

दिल से विस्मृति में फुसफुसाता है

एक प्रिय नायक के लिए एक पत्र...

क्लेरिसा रिचर्डसन के उपन्यास क्लेरिसा हारलो (1749) की नायिका है; जूलिया रूसो के उपन्यास "न्यू हेलोइस" (1761) की नायिका है; डेल्फ़िन मैडम डी स्टाल के उपन्यास "डेल्फ़िन" (1802) की नायिका हैं।

तात्याना द्वारा पढ़ी जाने वाली किताबों को पुश्किन "खतरनाक" क्यों कहते हैं?

उन्हें शुरू से ही उपन्यास पसंद थे;

उन्होंने उसके लिए सब कुछ बदल दिया;

उसे धोखे से प्यार हो गया

और रिचर्डसन और रूसो...

तात्याना पूरे आसपास की वास्तविकता, पूरी दुनिया को एक और उपन्यास के रूप में देखती है, और अपने परिचित उपन्यास मॉडल के अनुसार अपने व्यवहार की रेखा बनाती है। मुख्य शब्द: "किसी और की ख़ुशी, किसी और का दुःख", "उन्होंने उसके लिए सब कुछ बदल दिया", "धोखा"

सबसे पहले, भावनाओं की ईमानदारी, तात्याना लोगों की नैतिक समानता के बारे में भावुकता के विचार के करीब है ("और किसान महिलाएं प्यार करना जानती हैं!" एन.एम. करमज़िन "गरीब लिज़ा")। तात्याना खुद को अपने पसंदीदा उपन्यासों की नायिका के रूप में कल्पना करती है और वनगिन में ऐसे उपन्यास के नायक को देखती है। लेकिन पुश्किन की विडंबना है: "लेकिन हमारा नायक, वह जो भी था, निश्चित रूप से ग्रैंडिन्सन नहीं था।"

जब तात्याना उसकी संपत्ति का दौरा करती है तो उसके लिए एक पूरी तरह से अलग दुनिया खुल जाती है।

फिर मैंने किताबें पढ़ना शुरू किया.

पहले तो उसके पास उनके लिए समय नहीं था,

लेकिन उनकी पसंद सामने आ गई

यह उसके लिए अजीब है. मैं पढ़ने में लग गया

तातियाना एक लालची आत्मा है;

और उसके सामने एक अलग दुनिया खुल गई।

तो, तातियाना के लिए, उपन्यास सिर्फ कहानियों से कहीं अधिक थे।

उन्हें शुरू से ही उपन्यास पसंद थे;

उन्होंने उसके लिए सब कुछ बदल दिया...

तात्याना सपनों में बहुत समय बिताती है, मानसिक रूप से खुद को उन किताबों की नायिका के रूप में कल्पना करती है जो उसने पढ़ी हैं। वह जीवन को ऐसे देखती है जैसे कि यह एक उपन्यास हो: वह सोचती है कि जीवन में भाग्य के वही मोड़ उसका इंतजार कर रहे हैं, कि जीवन अलग तरीके से आगे नहीं बढ़ सकता है।

और फिर तीनों हीरो मिलते हैं. उनमें से प्रत्येक के जीवन के बारे में अपने-अपने विचार हैं, और उनके लिए एक आम भाषा खोजना काफी कठिन है।

इसलिए, लेन्स्की ओल्गा की तुच्छता के लिए तैयार नहीं था। आख़िरकार, उसे इस बात पर यकीन था प्रिय आत्मा को उसके साथ एकजुट होना चाहिए, वह आनंदहीन होकर हर दिन उसकी प्रतीक्षा करती है . वनगिन से लेन्स्की को उम्मीद है कि वह, एक दोस्त के रूप में, तैयार है उसके सम्मान के लिए बेड़ियाँ स्वीकार करने के लिए और वह नहीं हिचकिचाएगा... निंदक के बर्तन को तोड़ने के लिए हाथ . और फिर भी, गलती से वनगिन को धोखा देने और नाराज करने के बाद, लेन्स्की ने यूजीन को एक ऐसा कार्य करने के लिए प्रोत्साहित किया जो वनगिन पहले नहीं करना चाहता था: कवि के आदर्शों को नष्ट करना। शिलर और गोएथे द्वारा पोषित आत्मा इस कृत्य को समझ नहीं पाई गहन अर्थशास्त्री . किताबों के दर्शन ने लेन्स्की को नष्ट कर दिया, लेकिन किताबों के माध्यम से कोई यह देख सकता है कि सबसे पहले एवगेनी ने कवि की नाजुक दुनिया को संरक्षित करने की कोशिश की थी:

कवि अपने निर्णयों की गर्मी में

मैं पढ़ता हूं, इस बीच मैं अपने आप को भूल गया हूं

उत्तरी कविताओं के अंश,

और कृपालु एवगेनी,

हालाँकि मैं उन्हें ज़्यादा नहीं समझता था,

उसने युवक की बात ध्यान से सुनी।

पाठक जानता है कि एवगेनी को पढ़ना विशेष रूप से पसंद नहीं था:

उसने शेल्फ़ को किताबों के एक समूह से सजा दिया,

मैंने पढ़ा और पढ़ा, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ:

वहाँ ऊब है, वहाँ धोखा या प्रलाप है;

उसमें कोई विवेक नहीं है, उसमें कोई अर्थ नहीं है...)

जब वनगिन तातियाना से मिलता है, तो दोनों नायक एक-दूसरे को उनके द्वारा पढ़ी गई किताबों के चश्मे से देखते हैं: तातियाना वनगिन में ग्रैंडिसन या लवलेस (या तो बड़प्पन या क्षुद्रता) की तलाश करता है, और वनगिन तातियाना की भावनाओं पर विश्वास नहीं करता है, वह अभी भी प्यार को एक परी मानता है कथा. वनगिन का मानना ​​है कि तातियाना की भावनाएँ उसकी अपनी, आविष्कृत और दिखावटी भावनाओं से अलग नहीं हैं। प्यार में पड़ने के बाद, तात्याना ने अपने पसंदीदा उपन्यासों के नायकों में वनगिन की विशेषताओं की तलाश शुरू कर दी:

अब वह किस ध्यान से ध्यान देती है

एक मधुर उपन्यास पढ़ रहा हूँ...

कोमल सपने देखने वालों के लिए सब कुछ

उन्होंने अपने आप को एक ही छवि में ढाल लिया है,

और, वनगिन के बारे में एक सपना देखने के बाद, तात्याना किताबों में स्पष्टीकरण ढूंढती है:

लेकिन वह, बहनें, बिना ध्यान दिए,

एक किताब के साथ बिस्तर पर लेटा हुआ,

पत्ते दर पत्ते गुज़रते हुए,

वह था, दोस्तों, मार्टिन ज़ेडेका,

कलडीन संतों के मुखिया,

भविष्यवक्ता, स्वप्न दुभाषिया।

लेकिन प्यार के मामले में किताब किसी भी तरह से मदद नहीं कर सकती:

...उसका संदेह

मार्टिन ज़ेडेका निर्णय नहीं लेंगे...

लेकिन जल्द ही वनगिन के साथ लेन्स्की के द्वंद्व और परिणामस्वरूप, लेन्स्की की मृत्यु के कारण वनगिन और तात्याना लंबे समय के लिए अलग हो जाएंगे। लेन्स्की ने आखिरी काम द्वंद्व की पूर्व संध्या पर किया था। शिलर ने खोजा , लेकिन थोड़ी देर बाद किताब बंद करता है, कलम उठाता है - अपने जीवन के अंतिम घंटों में, लेन्स्की एक किताब के साथ संवाद करते हैं।

वनगिन और तात्याना लंबे समय तक अलग रहेंगे। लेकिन मुलाकात से पहले उनका एक-दूसरे के प्रति नजरिया बदल गया. तात्याना ने वनगिन के घर का दौरा किया: अब वह उसके विचारों को जानती है (या बल्कि, सोचती है कि वह जानती है)। वह अपने नोट्स के साथ किताबें पढ़ती है, और धीरे-धीरे मेरी तात्याना अब और अधिक स्पष्ट रूप से समझने लगी है - भगवान का शुक्र है - वह जिसके लिए उसे निरंकुश भाग्य द्वारा आहें भरने के लिए अभिशप्त किया गया था . अब तात्याना एवगेनी को चश्मे से देखती है, लेकिन अन्य किताबों के चश्मे से।

लेकिन वनगिन अब पहले जैसी नहीं रही: उसे प्यार हो गया। यदि पहले किताबें उसे उबाऊ लगती थीं, तो अब उसने अंधाधुंध पढ़ना शुरू कर दिया . कारण? जाहिर है, उसने यह समझना बंद कर दिया कि वह कौन है और जीवन से क्या अपेक्षा करता है। उनके पास कुछ स्थापित जीवन सिद्धांत नहीं हैं: उन्होंने पुराने को अलविदा कह दिया, लेकिन नए नहीं मिले। लेकिन अब तात्याना को इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। उसका मानना ​​है कि उसने यूजीन को सुलझा लिया है और उसके लिए उपयुक्त विवरण ढूंढ लिया है (अब वनगिन की किताबों से लिया गया है)। उसे वह आदमी पसंद नहीं आया जिसे तात्याना ने अब देखा था।

पुरानी पीढ़ी की पुस्तकों के प्रति क्या दृष्टिकोण था? तात्याना के माता-पिता को किताबें हानिकारक नहीं लगीं: पिता मुझे किताबों में कोई बुराई नज़र नहीं आई... मैंने उन्हें एक ख़ाली खिलौना समझा , ए उसकी पत्नी... वह खुद रिचर्डसन का दीवाना था . उन्होंने तातियाना और किताबों के बीच के रिश्ते को अपने हिसाब से चलने दिया। सबसे अधिक संभावना है, वे अपनी बेटी की परवरिश में बहुत अधिक शामिल नहीं थे (इसकी पुष्टि: वह अपने ही परिवार में एक अजनबी की तरह लग रही थी ), यदि तात्याना ने जीवन को एक उपन्यास के रूप में माना, लेकिन जिसमें नायिका स्वयं है।

हम नहीं जानते कि वनगिन के पिता ने क्या पढ़ा, लेकिन एडम स्मिथ को पढ़ने के बाद, बेटा अपने पिता को इस पुस्तक की सामग्री के महत्व के बारे में समझाने में असमर्थ था। लेकिन अंकल वनगिन के बारे में यह बिल्कुल स्पष्ट है कि उन्होंने पढ़ा आठवें वर्ष का कैलेंडर: बूढ़ा आदमी, बहुत कुछ करने के कारण, अन्य पुस्तकों की ओर नहीं देखता था .

और फिर भी, युवाओं की पीढ़ी हमेशा किताबों को इतना महत्व नहीं देती है (सभी किताबों का इस्तेमाल उन्हें आंकने के लिए नहीं किया जा सकता है)। गाँव में रहते हुए, हर सुबह वनगिन मैं कॉफ़ी पी रहा था, एक ख़राब पत्रिका देख रहा था... बदले में, लेन्स्की कभी-कभी ओले एक नैतिक उपन्यास पढ़ता है , लेकिन साथ ही वह शरमाते हुए दो या तीन पन्ने (खाली बकवास, कुंवारी लड़कियों के दिलों के लिए खतरनाक कहानियाँ) छोड़ देता है . यह पता चला है कि लेन्स्की कभी-कभी ओल्गा को थोड़ा तुच्छ साहित्य पढ़ता है, लेकिन यह बिल्कुल भी नायक की तुच्छता का संकेत नहीं देना चाहिए।

निष्कर्ष

उपन्यासों में किताबें बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं। वे नायकों का विश्वदृष्टिकोण बनाते हैं और दूसरों के प्रति उनका दृष्टिकोण निर्धारित करते हैं।

"किताबों के भीतर किताबें" जैसी घटना, अर्थात्, कुछ लेखकों द्वारा उनके कार्यों में उनके "सहयोगियों" का उल्लेख, जिसे किसी अन्य व्यक्ति द्वारा "साहित्यवाद" कहा जाता है (जो बिल्कुल हास्यास्पद है), वास्तव में पात्रों को सर्वोत्तम रूप से चित्रित करने में मदद करता है। आख़िरकार, यह साहित्यिक प्राथमिकताएँ ही हैं जो किसी व्यक्ति के चरित्र, मन और बुद्धि को व्यक्त करने में सक्षम हैं।

यह तकनीक क्लासिक उपन्यासकारों के लिए नई नहीं है - इसका उपयोग पहले भावुकतावादियों और प्रतीकवादियों दोनों द्वारा किया जाता था। हम देखते हैं कि ग्रिबॉयडोव, करमज़िन, तुर्गनेव, टॉल्स्टॉय, पुश्किन और कई अन्य नायक क्या और कैसे पढ़ते हैं। आदि। अपने शोध में, लेखक ने रूसी साहित्य के उत्कृष्ट कार्यों - "फादर्स एंड संस" और "यूजीन वनगिन" पर सबसे अधिक विस्तार से ध्यान केंद्रित किया।

बेशक, रूसी क्लासिक्स के सभी नायकों की साहित्यिक प्राथमिकताओं के बारे में बात करना असंभव है। वे काफी असंख्य और विविध हैं। कुछ नायक अपनी मौलिकता और उत्तम, सूक्ष्म स्वाद से प्रसन्न होते हैं; अन्य पात्र काफी पूर्वानुमानित हैं और किताबी फैशन का सख्ती से पालन करते हैं। एक किताब के भीतर एक किताब, विपरीत दर्पण में प्रतिबिंबित दर्पण की तरह, किसी विशेष नायक, उसकी शिक्षा, उसकी बुद्धिमत्ता का सच्चा विचार बनाने में मदद करती है। बदले में, यह वे पात्र हैं जो एक योग्य उदाहरण स्थापित करते हैं, पाठक का ध्यान विश्व साहित्य के कुछ स्तंभों की ओर आकर्षित करते हैं, उनमें रुचि जगाते हैं और जीवन भर उनकी मदद से सीखने की इच्छा रखते हैं। सच ही वे कहते हैं: "सीखना प्रकाश है, अज्ञान अंधकार है।"

स्रोतों की सूची

1.गोल्त्सर एस.वी. उपन्यास "फादर्स एंड संस" में वनगिन का शब्द // सामाजिक-मानवीय ज्ञान की वर्तमान समस्याएं एम., 2004।

2.कोगन एल.एन. पुश्किन के नायकों का रीडिंग सर्कल // सोशियोलॉजिकल जर्नल। - नंबर 3., 1995.

.कुद्रियावत्सेव जी.जी. संग्रह। पुस्तक से मंत्रमुग्ध. किताबों, पढ़ने, ग्रंथ सूची प्रेमियों के बारे में रूसी लेखक। एम.: "पुस्तक", 1982।

.लोटमैन यू.एम. रोमन ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन"। टिप्पणी। - एल., 1983.

.नाबोकोव.वी. अलेक्जेंडर पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन" पर टिप्पणी। - एम., 1999.

इसी तरह के कार्य - रूसी शास्त्रीय उपन्यास में साहित्यिक पात्रों का वाचन चक्र