खोज सारांश में रोज़ोव। वफादार सड़क। पाठक की डायरी के लिए अन्य रीटेलिंग और समीक्षाएं

रोज़ोव विक्टर

जॉय की तलाश में

विक्टर रोज़ोव

जॉय की तलाश में

दो कृत्यों में कॉमेडी

पात्र

क्लाउडिया वासिलिवेना सविना - 48 साल की।

फेडर - 28 वर्ष; तात्याना - 19 वर्ष; निकोलाई - 18 वर्ष; ओलेग - उसके बच्चे 15 साल के हैं।

फेडर की पत्नी लेनोचका 27 साल की हैं।

इवान निकितिच लापशिन - 46 वर्ष।

गेन्नेडी, उनका बेटा - 19 साल का।

तैसिया निकोलेवन्ना - 43 वर्ष।

उनकी बेटी मरीना 18 साल की है।

लियोनिद पावलोविच - 32 वर्ष।

वासिली इपोलिटोविच (चाचा वास्या) सविंस के पड़ोसी हैं।

फिरा कांटोरोविच, वेरा त्रेताकोवा - 8 वीं कक्षा के छात्र।

अधिनियम एक

मास्को अपार्टमेंट में एक कमरा, एक पुराने घर में, कहीं केंद्र से दूर एक गली में। दाईं ओर दालान की ओर जाने वाला एक दरवाजा है। बाईं ओर उस कमरे का दरवाजा है जहाँ फ्योडोर और उसकी पत्नी लीना रहते हैं। बीच में, बाएं कोने की ओर, एक दरवाजा है जो शायद ही कभी बंद होता है। वहां आप घरेलू सामानों से सना हुआ एक छोटा गलियारा देख सकते हैं। इस गलियारे में बाईं ओर दो दरवाजे हैं: एक - माँ के कमरे में और तात्याना (एक जो करीब है) और दूसरा - रसोई के लिए, और दूसरा दरवाजा - सीधे आगे, यह आंगन (पीछे) की ओर जाता है दरवाजा)। जब यह दरवाजा खुलता है, तो आंगन का एक हिस्सा पेड़ों के साथ दिखाई देता है, जो हरी, चमकीली घास और बाहरी इमारतों की ओर मुड़ने लगते हैं। अपार्टमेंट में डच हीटिंग है। केंद्रीय दरवाजे के दाईं ओर दो खिड़कियां हैं। बाईं ओर, लगभग प्रोसेनियम में, एक स्क्रीन है, जिसके पीछे, जाहिरा तौर पर, कोई सो रहा है, जैसे कि पतलून, एक शर्ट और लोचदार बैंड के साथ मोज़े स्क्रीन पर लटके हुए हैं। कमरे के बीच में, एक छोटा गोल मेज़और पुरानी पूर्वनिर्मित कुर्सियाँ। कपड़े, समाचार पत्र, सभी प्रकार के लत्ता से ढकी कुछ भारी वस्तुओं द्वारा कमरे को एक अजीब रूप दिया जाता है। अब

उनके पास एक शानदार दृश्य है, क्योंकि कमरा अंधेरा है और केवल मोटे पर्दे के माध्यम से, या बल्कि, उज्ज्वल सुबह की रोशनी दरारों के माध्यम से धड़कती है। परदे के पीछे एक रोशनी जल रही है - एक छोटा बिजली का बल्ब।

लेकिन यहाँ वह चली गई है।

चुपचाप खुल जाता है प्रवेश द्वार. शोर न करने की कोशिश करते हुए, कोल्या प्रवेश करती है। वह साइडबोर्ड पर जाता है, रोटी का एक टुकड़ा निकालता है, लालच से खाता है, भूख से - जाहिर है, वह बहुत भूखा है। स्क्रीन के पास पहुंचता है, उसके दो पंखों को पीछे धकेलता है (जो दर्शक के सामने होते हैं)। स्क्रीन के पीछे आप पीठ के साथ एक जर्जर सोफा देख सकते हैं, जिस पर उसका छोटा भाई ओलेग सोता है, दीवार की ओर, और एक तह बिस्तर - कोल्या का बिस्तर। सोफे के ऊपर एक युवक का चित्र लटका हुआ है, और उसके नीचे एक कील पर कृपाण है। निकोलाई चारपाई पर बैठकर रोटी खा रही थी।

ओलेग (अचानक मुड़ना, फुफकारना)। तुम रुको, मैं अपनी माँ को बता दूँगा!

कोल्या खाना जारी रखता है।

इस समय कितना बज रहा है?

कोल्या। पांचवां। ओलेग। बहुत खूब! (कवर के नीचे कदम।)

कोल्या। कविताएँ, शायद, लिखी गईं, पागल?

ओलेग (कवर के नीचे से अपना सिर बाहर निकालते हुए)। और तुम एक कमीने हो! (और गायब हो गया।)

कोल्या अपने बारे में सोचते हुए खाना जारी रखता है।

(वह फिर से कवर के नीचे से बाहर झुक गया।) तुम्हें पता है, मैं भी तुमसे प्यार करता हूँ।

कोल्या। क्या, मांस पाई?

ओलेग। मैं गंभीर हूं...

ओलेग (बोलता है जैसे स्वीकारोक्ति में)। मैं ... यह कोई नहीं जानता ... बहुत ही कामुक स्वभाव। हाँ, हाँ! .. और लंबे समय तक! .. चौथी कक्षा में मुझे एक पसंद आया, झेन्या कपुस्तिना ... मैं उसका नाम अपनी बांह पर चाकू से काटना चाहता था, लेकिन यह काम नहीं किया - इससे चोट लगी . यह बीत गया ... छठी कक्षा में - निन्का कामेवा ... मुझे दया से उसके साथ प्यार हो गया - वह इतनी दलित, शांत थी ... फिर वह कोम्सोमोल संगठन में रेंग गई - वह जोर से बोली - डरावनी! - प्यार से गिर गया। और अब - दो ... हाँ; हाँ! खैर, यहाँ क्या है - मैं खुद नहीं समझता। मैं बहुत पीड़ित हूँ!.. वेरका त्रेताकोव और फ़िरका कांटोरोविच ... वेरका शाहबलूत है, और फ़िरका काली है ... उसकी आँखें, आप जानते हैं, विशाल और गहरे गहरे नीले रंग की हैं ... मैं इस के संस्कृति के पार्क में हूँ रंग मैंने देखा... ठीक है, मैं कसम खाता हूँ, मैं पर्याप्त नहीं देख सकता! और वेरका के पास एक मोटी चोटी है जो उसके घुटनों तक पहुंचती है, और टिप पर कर्ल करती है। इसे पहनने से कैसे नहीं डरती?.. सड़क पर गुंडे भी काट देंगे।

कोल्या। वे क्नोव्स?

ओलेग। क्या?

कोल्या। अच्छा, आपको उनसे क्या प्यार है?

ओलेग। जहाँ की?

कोल्या। बताया नहीं?

ओलेग। क्या तुमको! तो मैं उन्हें बताता हूँ!.. मुझे बहुत पीड़ा हो रही है... मैंने यह कैसे किया - एक बार में दो - मुझे समझ नहीं आया! क्या आप एक से प्यार करते हैं? एक? हाँ?

कोल्या (अनिच्छा से)। एक।

ओलेग। तुम देखो, यह ठीक है! यहाँ मैंने क्या सोचा: मैं एक नोट लिखूंगा।

कोल्या। किसको?

ओलेग। उनमें से एक।

कोल्या। और क्या लिखोगे?

ओलेग। मैं नहीं कहूँगा।

कोल्या। और दूसरा जो है?

ओलेग। मैं और कुछ नहीं लिखूंगा। लेकिन मैंने तय नहीं किया कि किसे लिखूं। यह, आप जानते हैं, सबसे कठिन बात है। लेकिन मैं तुरंत, स्पष्ट रूप से निर्णय लूंगा ... और नहीं!

कोल्या। दूसरे के बारे में क्या - क्या आप शादी करने जा रहे हैं?

ओलेग। मैं कभी शादी नहीं करूंगा। यह दृढ़ता से तय की गई बात है। वहाँ फेडका शादीशुदा है - अच्छा! शाम को जब आप निकले तो यहां फिर से लगभग मारपीट हो गई।

कोल्या। शापित?

ओलेग। ज़रुरी नहीं। मैं सोफ़े पर पढ़ रहा था, और वे चाय पी रहे थे... उसने ख़रीदा चॉकलेट, इसलिए मैंने केवल एक को कुत्ते की तरह फेंका। मैं इस कैंडी को नरक में फेंकना चाहता था, लेकिन मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सका, मैंने खा लिया ... वे मेज पर बैठते हैं, और वह इसे तेज करती है, इसे तेज करती है ... उसके दिमाग में सारा पैसा मायने रखता है, अलमारियाँ के बारे में, के बारे में सोफे, कुर्सियों के बारे में बात करता है .. फेडका, आखिरकार, इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है, लेकिन उसने उसे देखा, देखा! .. और वह केवल: "हेलेन, ठीक है! लेनोचका, मैं करूँगा!" उह!

रोज़ोव विक्टर

जॉय की तलाश में

विक्टर रोज़ोव

जॉय की तलाश में

दो कृत्यों में कॉमेडी

पात्र

क्लाउडिया वासिलिवेना सविना - 48 साल की।

फेडर - 28 वर्ष; तात्याना - 19 वर्ष; निकोलाई - 18 वर्ष; ओलेग - उसके बच्चे 15 साल के हैं।

फेडर की पत्नी लेनोचका 27 साल की हैं।

इवान निकितिच लापशिन - 46 वर्ष।

गेन्नेडी, उनका बेटा - 19 साल का।

तैसिया निकोलेवन्ना - 43 वर्ष।

उनकी बेटी मरीना 18 साल की है।

लियोनिद पावलोविच - 32 वर्ष।

वासिली इपोलिटोविच (चाचा वास्या) सविंस के पड़ोसी हैं।

फिरा कांटोरोविच, वेरा त्रेताकोवा - 8 वीं कक्षा के छात्र।

अधिनियम एक

मास्को अपार्टमेंट में एक कमरा, एक पुराने घर में, कहीं केंद्र से दूर एक गली में। दाईं ओर दालान की ओर जाने वाला एक दरवाजा है। बाईं ओर उस कमरे का दरवाजा है जहाँ फ्योडोर और उसकी पत्नी लीना रहते हैं। बीच में, बाएं कोने की ओर, एक दरवाजा है जो शायद ही कभी बंद होता है। वहां आप घरेलू सामानों से सना हुआ एक छोटा गलियारा देख सकते हैं। इस गलियारे में बाईं ओर दो दरवाजे हैं: एक - माँ के कमरे में और तात्याना (एक जो करीब है) और दूसरा - रसोई के लिए, और दूसरा दरवाजा - सीधे आगे, यह आंगन (पीछे) की ओर जाता है दरवाजा)। जब यह दरवाजा खुलता है, तो आंगन का एक हिस्सा पेड़ों के साथ दिखाई देता है, जो हरी, चमकीली घास और बाहरी इमारतों की ओर मुड़ने लगते हैं। अपार्टमेंट में डच हीटिंग है। केंद्रीय दरवाजे के दाईं ओर दो खिड़कियां हैं। बाईं ओर, लगभग प्रोसेनियम में, एक स्क्रीन होती है, जिसके पीछे, जाहिरा तौर पर, कोई सो रहा होता है, जैसे कि पतलून, एक शर्ट और मोज़े लोचदार बैंड के साथ स्क्रीन पर लटके होते हैं। कमरे के बीच में एक छोटी गोल मेज और पुरानी पूर्वनिर्मित कुर्सियाँ हैं। कपड़े, समाचार पत्र, सभी प्रकार के लत्ता से ढकी कुछ भारी वस्तुओं द्वारा कमरे को एक अजीब रूप दिया जाता है। अब

उनके पास एक शानदार दृश्य है, क्योंकि कमरा अंधेरा है और केवल मोटे पर्दे के माध्यम से, या बल्कि, उज्ज्वल सुबह की रोशनी दरारों के माध्यम से धड़कती है। परदे के पीछे एक रोशनी जल रही है - एक छोटा बिजली का बल्ब।

लेकिन यहाँ वह चली गई है।

चुपचाप सामने का दरवाजा खुल जाता है। शोर न करने की कोशिश करते हुए, कोल्या प्रवेश करती है। वह साइडबोर्ड पर जाता है, रोटी का एक टुकड़ा निकालता है, लालच से खाता है, भूख से - जाहिर है, वह बहुत भूखा है। स्क्रीन के पास पहुंचता है, उसके दो पंखों को पीछे धकेलता है (जो दर्शक के सामने होते हैं)। स्क्रीन के पीछे आप पीठ के साथ एक जर्जर सोफा देख सकते हैं, जिस पर उसका छोटा भाई ओलेग सोता है, दीवार की ओर, और एक तह बिस्तर - कोल्या का बिस्तर। सोफे के ऊपर एक युवक का चित्र लटका हुआ है, और उसके नीचे एक कील पर कृपाण है। निकोलाई चारपाई पर बैठकर रोटी खा रही थी।

ओलेग (अचानक मुड़ना, फुफकारना)। तुम रुको, मैं अपनी माँ को बता दूँगा!

कोल्या खाना जारी रखता है।

इस समय कितना बज रहा है?

कोल्या। पांचवां। ओलेग। बहुत खूब! (कवर के नीचे कदम।)

कोल्या। कविताएँ, शायद, लिखी गईं, पागल?

ओलेग (कवर के नीचे से अपना सिर बाहर निकालते हुए)। और तुम एक कमीने हो! (और गायब हो गया।)

कोल्या अपने बारे में सोचते हुए खाना जारी रखता है।

(वह फिर से कवर के नीचे से बाहर झुक गया।) तुम्हें पता है, मैं भी तुमसे प्यार करता हूँ।

कोल्या। क्या, मांस पाई?

ओलेग। मैं गंभीर हूं...

ओलेग (बोलता है जैसे स्वीकारोक्ति में)। मैं ... यह कोई नहीं जानता ... बहुत ही कामुक स्वभाव। हाँ, हाँ! .. और लंबे समय तक! .. चौथी कक्षा में मुझे एक पसंद आया, झेन्या कपुस्तिना ... मैं उसका नाम अपनी बांह पर चाकू से काटना चाहता था, लेकिन यह काम नहीं किया - इससे चोट लगी . यह बीत गया ... छठी कक्षा में - निन्का कामेवा ... मुझे दया से उसके साथ प्यार हो गया - वह इतनी दलित, शांत थी ... फिर वह कोम्सोमोल संगठन में रेंग गई - वह जोर से बोली - डरावनी! - प्यार से गिर गया। और अब - दो ... हाँ; हाँ! खैर, यहाँ क्या है - मैं खुद नहीं समझता। मैं बहुत पीड़ित हूँ!.. वेरका त्रेताकोव और फ़िरका कांटोरोविच ... वेरका शाहबलूत है, और फ़िरका काली है ... उसकी आँखें, आप जानते हैं, विशाल और गहरे गहरे नीले रंग की हैं ... मैं इस के संस्कृति के पार्क में हूँ रंग मैंने देखा... ठीक है, मैं कसम खाता हूँ, मैं पर्याप्त नहीं देख सकता! और वेरका के पास एक मोटी चोटी है जो उसके घुटनों तक पहुंचती है, और टिप पर कर्ल करती है। इसे पहनने से कैसे नहीं डरती?.. सड़क पर गुंडे भी काट देंगे।

कोल्या। वे क्नोव्स?

ओलेग। क्या?

कोल्या। अच्छा, आपको उनसे क्या प्यार है?

ओलेग। जहाँ की?

कोल्या। बताया नहीं?

ओलेग। क्या तुमको! तो मैं उन्हें बताता हूँ!.. मुझे बहुत पीड़ा हो रही है... मैंने यह कैसे किया - एक बार में दो - मुझे समझ नहीं आया! क्या आप एक से प्यार करते हैं? एक? हाँ?

कोल्या (अनिच्छा से)। एक।

ओलेग। तुम देखो, यह ठीक है! यहाँ मैंने क्या सोचा: मैं एक नोट लिखूंगा।

कोल्या। किसको?

ओलेग। उनमें से एक।

कोल्या। और क्या लिखोगे?

ओलेग। मैं नहीं कहूँगा।

कोल्या। और दूसरा जो है?

ओलेग। मैं और कुछ नहीं लिखूंगा। लेकिन मैंने तय नहीं किया कि किसे लिखूं। यह, आप जानते हैं, सबसे कठिन बात है। लेकिन मैं तुरंत, स्पष्ट रूप से निर्णय लूंगा ... और नहीं!

कोल्या। दूसरे के बारे में क्या - क्या आप शादी करने जा रहे हैं?

ओलेग। मैं कभी शादी नहीं करूंगा। यह दृढ़ता से तय की गई बात है। वहाँ फेडका शादीशुदा है - अच्छा! शाम को जब आप निकले तो यहां फिर से लगभग मारपीट हो गई।

कोल्या। शापित?

ओलेग। ज़रुरी नहीं। मैं सोफ़े पर पढ़ रहा था, और वे चाय पी रहे थे... उसने चॉकलेट ख़रीदी, तो उसने एक कुत्ते की तरह मेरे पास फेंकी। मैं इस कैंडी को नरक में फेंकना चाहता था, लेकिन मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सका, मैंने खा लिया ... वे मेज पर बैठते हैं, और वह इसे तेज करती है, इसे तेज करती है ... उसके दिमाग में सारा पैसा मायने रखता है, अलमारियाँ के बारे में, के बारे में सोफे, कुर्सियों के बारे में बात करता है .. फेडका, आखिरकार, इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है, लेकिन उसने उसे देखा, देखा! .. और वह केवल: "हेलेन, ठीक है! लेनोचका, मैं करूँगा!" उह!

कोल्या। क्या खास है? फ्योडोर को एक अपार्टमेंट मिलता है - इसलिए वे सोचते हैं कि इसे कैसे प्रस्तुत किया जाए। (अपने जूते उतारने लगते हैं।)

ओलेग। क्या आप भी मरीना से शादी करने जा रही हैं?

कोल्या। अच्छी तरह से सो जाओ!

ओलेग। कोलका, शादी मत करो! खैर, इसकी जरूरत किसे है ?! लोग लगे होंगे, आप समझते हैं, व्यापार में, अन्यथा वे शादी कर लेते हैं, कसम खाता है, पॉट-बेलिड साइडबोर्ड खरीदे जाते हैं - क्या यह जीवन है?!

कोल्या। चलो सो जाओ, ओलेग, यह हमारा काम नहीं है।

ओलेग। सामान्य तौर पर, बिल्कुल, लेकिन यह शर्म की बात है ... मुझे फेड्या के लिए खेद है। शाम को लियोनिद पावलोविच उससे मिलने आया ... आप जानते हैं, लियोनिद पावलोविच हमारे टंका के कारण यहां आता है, ईमानदारी से! वह उसे पसंद करता है। हो सकता है कि तातियाना उससे शादी कर ले ... लेकिन किसी कारण से मैं लियोनिद पावलोविच से शादी नहीं करना चाहता ...

कोल्या। वह एक स्नातक छात्र है, अच्छा पैसा कमाता है, उसके पास एक अपार्टमेंट है...

ओलेग। और यह सब क्यों? मैं दुनिया में किसी भी चीज़ के लिए अपने इस सोफे का व्यापार नहीं करूंगा!.. यात्रा के अलावा!.. गेना लैपशिन भी एक मिनट के लिए रुक गया। मैंने लियोनिद पावलोविच को देखा और चला गया। वह और उसके पिता जल्द ही जा रहे हैं। वह हमारी तान्या को भी पसंद करता है ...

कोल्या। आप बहुत कुछ देखते हैं...

ओलेग। मैं सब कुछ देखता हूं और चुप रहता हूं। उन्हें लगता है कि यह छोटा है। यह सिर्फ तुम्हारे लिए है ... आखिरकार, सामान्य तौर पर, मुझे परवाह नहीं है, यह सिर्फ दिलचस्प है ...

कोल्या (स्क्रीन पर अपनी शर्ट लटकाते हुए)। तुम सो क्यों नहीं गए?

ओलेग। पहले उन्होंने पढ़ा, और फिर उन्होंने अपने मन में कविताओं की रचना की। कल मास्को में कोहरा था, याद है?.. मैंने कोहरे के बारे में लिखा था।

कोल्या। शांत?

ओलेग। अंत तक नहीं।

आज खिड़की के बाहर कोहरा है,

मैं दरवाजे खोलूंगा और पिघल जाऊंगा!

ऊंट कारवां घर

धुंध में कहीं दूर तैरता है।

सड़क का शोर और गलियों का दीन

मानो कपास के गुच्छे में डूब रहा हो,

और मैं बादलों पर तैर रहा हूँ

और भारहीन और पंखों वाला ...

जबकि सभी।

कोल्या। आप कहाँ नौकायन कर रहे हैं?

ओलेग। पता नहीं। (सोचते हुए।) चलो सो जाते हैं। (कवर के नीचे छिपा हुआ है।)

कोल्या ने स्क्रीन बंद कर दी। उनकी पतलून स्क्रीन पर दिखाई देती है। थोड़ी देर बाद क्लावडिया वासिलिवेना प्रवेश करती है। उसने अलमारी का दरवाजा बंद कर दिया, जिसे कोल्या ने बंद नहीं किया था, उसने स्क्रीन पर देखा, कोठरी से दो शर्ट निकाली, लोगों की शर्ट को स्क्रीन से हटा दिया और साफ-सुथरी शर्ट को वहीं लटका दिया। खिड़की के बाहर, एक पेड़ पर कुल्हाड़ी के अक्सर वार सुनाई देते हैं। लेनोचका दर्ज करें।

ई. कलमानोव्स्की

यहां हम अपने नाट्यशास्त्र के आज के डेब्यू के बारे में बात करेंगे, जो रचनात्मकता में अभी तक हासिल नहीं हुआ है, उसके बारे में, अपने प्रतिबिंबों में हम केवल एक लेखक के साथ विक्टर रोजोव के साथ चलेंगे।

स्वाभाविक रूप से, नाट्यशास्त्र के मुद्दों के इस दृष्टिकोण में, प्लसस के साथ, माइनस भी हैं। ए। अर्बुज़ोव और ए। सोफ्रोनोव, श्टोक और ए। वोलोडिन, वी। लावेरेंटिव, आई। ज़ोरिन के नाटकों के बारे में कहना संभव नहीं होगा, जो बहुत पहले दिखाई दिए और विवाद का कारण बने, अब अनुमोदन, अब असहमति। नहीं, पाठक को लेख में नए नाटकों का सामान्य अवलोकन नहीं मिलेगा। लेकिन कहीं यह नहीं कहा गया है कि दुनिया में इस या उस विषय पर सोचने का एक ही तरीका है।

नाट्यशास्त्र आज कविता या गद्य की तुलना में बहुत कम प्रसन्न करता है। इसके कई कारण हैं। मुख्य लोगों में से एक प्रसिद्ध तुच्छता के लिए हमारे सामान्य स्वाद का अपर्याप्त सक्रिय प्रतिरोध है, कई नाटकों की अप्रमाणिकता, जिनमें वे भी शामिल हैं जिन्हें व्यापक रूप से थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में पेश किया गया है।

रोज़ोव के लिए, उनके पथ में स्पष्ट जीत और, अफसोस, स्पष्ट विफलताएं हैं, लेकिन उन्होंने पाप नहीं किया और दावों, सतही नवाचारों, काल्पनिक गुणों के वादे के साथ पाप नहीं किया। रोज़ोव के आसपास, नाटककारों, निर्देशकों, दर्शकों को आमद, गाना बजानेवालों, दर्शकों से अपील, संपादन के शोधन द्वारा दूर किया गया था। वह (बेशक वह अकेला नहीं) इस तरह की खोजों के प्रति उदासीन बना रहा।

मैं यह बिल्कुल नहीं कहना चाहता कि नाटकीयता में दृश्य नवीनीकरण, नए रूपों का सहारा लेना हानिकारक है। यह किसी और चीज के बारे में है: वास्तविक हमेशा वही होता है जो "अंदर" होता है, न कि वह जो "बाहर" होता है। इसलिए कोई भी मनोरंजक "बाहर" बेकार है, जब उसके पीछे, गरीबी और समझ से बाहर है, कुछ भी नहीं जो पाठक या दर्शक के साथ बैठक को वास्तविक मूल्य देता है।

अंत में, एक और बात महत्वपूर्ण है। रोज़ोव आमतौर पर एक समान आवाज़ में, सरलता से, शालीनता से बोलते हैं। लेकिन जिस तरह हमारे जीवन के परिचित साथी, सावधानीपूर्वक जांच करने पर, "एक लाख क्यों" पैदा करते हैं, उसी तरह कला की घटनाएँ, जो कभी-कभी पहली नज़र में आश्चर्य से भरी नहीं लगती हैं, समस्याओं और खोजों से भरी हो जाती हैं। हम डरेंगे नहीं, और हम अक्सर हर तरह के "क्यों?" पूछते हैं।

यहाँ, उदाहरण के लिए: एक लेखक दूसरे प्रकार के साहित्य को क्यों नहीं चुनता है?

लंबे समय के अनुभव से पता चलता है कि एक नाटककार और एक गद्य लेखक की प्रतिभा के बीच कोई पूर्ण, यहां तक ​​कि निर्णायक, अंतर नहीं है। नाटक चेखव और लियो टॉल्स्टॉय, शेड्रिन और लेसकोव द्वारा लिखे गए थे। उन्होंने कविताएँ नहीं लिखीं (कॉमिक को छोड़कर, घरेलू उपयोग के लिए)। तथ्य यह है कि एक लेखक खुद को पूरी तरह से नाटकों की रचना के लिए समर्पित करता है, जाहिर है - फिर से, हम मौजूदा अनुभव के आधार पर निर्णय लेते हैं - मंच में ऐसे लेखक की विशेष रुचि के कारण, थिएटर की कला में। तो यहाँ रोज़ोव है। उन्होंने अभिनय का अध्ययन किया, थिएटर में काम किया, फिर नाटककार बन गए।

पहला नाटक "हर फ्रेंड्स" (1949), जैसा कि यह था, रचनात्मक पथ की प्रस्तावना है। यह आमतौर पर स्वीकार किया जाता है कि यह नाटक खराब है। लेकिन आज इसे फिर से पढ़ें और आप देखेंगे कि यह इतना बुरा नहीं है और निम्नलिखित के विपरीत बिल्कुल भी नहीं है। Rozov पहले से ही इसमें कई मूल्यों को परिभाषित करता है, जिस पर वह हमेशा जोर देगा। नाटक कई मायनों में महत्वपूर्ण है (माहौल, रिश्ते)।

इसका कथानक - दसवीं कक्षा की छात्रा लुसिया शारोवा कैसे नेत्रहीन हो गई, उसके साथियों ने उसकी मदद कैसे की, कैसे उन्होंने उसके साथ व्यवहार किया और उसे ठीक किया - उस समय स्वीकार किए गए युवाओं के लिए सामान्य भूखंडों से बहुत दूर है। उन वर्षों के कई नाटकों में, किसी को बेनकाब किया गया, शाप दिया गया, फिर से शिक्षित किया गया, शिलालेखों से पीटा गया, पहलवानों को अपने गुणों पर गर्व था, शिक्षकों और माता-पिता ने अशिक्षित युवा आत्माओं में बोने का कठोर और कठिन परिश्रम किया।

और अचानक - "उसके दोस्त", बिना करुणा और गर्व के एक नाटक, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक अंधी लड़की के बारे में ... रोजोव, मामूली दृढ़ता के साथ, मुख्य रूप से उस सड़क से दूर चले गए जिसका आप अनुसरण करते हैं - आपको खुशी मिलेगी। नाटक पर एक अशुभ तिरस्कार मंडरा रहा था: "एटिपिकल!" प्रदर्शनों की सूची समिति ने पहले इसे समीक्षकों द्वारा प्रतिबंधित किया और फिर मुख्य लाइन से इसकी दूरी के लिए डांटा। अब अतीत को भुलाया जाने लगा है, और आश्चर्य के साथ आपने नाटक के बारे में कुछ ऐसा पढ़ा जो किसी भी तरह से सत्य के अनुरूप नहीं है: यह उन वर्षों के ट्यूज़ क्लिच के ढांचे के भीतर माना जाता है, यह माना जाता है समृद्ध ... रोजोव को उसकी वजह से बहुत दुख हुआ। एक ही नाटक को नए के लिए एक अवसर क्यों बनाएं?

बेशक, उसके दोस्तों में दोनों कायरता थी और बाहरी तरीकों से लेखक की आवाज़ को "चुप" करने का प्रयास, शांत, विचारशील, कभी-कभी उदास। नाटक में सरलता, अत्यधिक वाचालता, संवादों का अप्रत्याशित भोलापन सहज ही महसूस होता है। क्या तब रोज़ोव भोला था? शायद वहाँ था। लेकिन हमारे जीवन के नए युग ने उन्हें रचनात्मकता में विकसित होने, पूरी तरह से खुद बनने में मदद की।

अंत में, कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप "उसके दोस्त" नाटक को कैसे समझते हैं, यह अभी भी केवल रचनात्मक पथ का प्रागितिहास है। और उन्होंने स्वयं हमारे साझे इतिहास में सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तनों का सीधा जवाब दिया।

रोज़ोव ने वास्तविकता को फिर से खोजा। हमने खुद को, अपने समय के बच्चों को पहचाना, और कला से प्रोत्साहित होकर, इस मौलिकता में खुद की पुष्टि की। हमें खुद को छोड़ने के लिए नहीं, बल्कि खुद बनने के लिए बुलाया गया था - यह तुम्हारा जीवन है। रोज़ोव युवा पीढ़ी में विश्वास करते थे।

साल बीत जाते हैं, नए नाटक लिखे जाते हैं। नाटककार के मार्ग के केवल अंतर, परिवर्तन, चरण स्पष्ट हैं। उसी समय, आप अधिक तेजी से और अधिक निश्चित रूप से सामान्य, एकीकृत, अपरिवर्तनीय नोटिस करते हैं।

उदाहरण के लिए, रोज़ोव के सभी नाटकों की शुरुआत एक दूसरे के समान होती है। हमेशा जीवन का एक साधारण स्पर्श, कुछ सामान्य, हर रोज: एक मुलाकात, एक क्षणभंगुर तर्क, एक मजाक ...

नाटकों को बढ़ावा देने के तरीके में भी समानताएं हैं। और फाइनल में, बहुत अंत में समानताएं हैं। मैं कम से कम कुछ नाटकों के अंतिम चेहरों को यादृच्छिक रूप से लेता हूं: "पेज ऑफ लाइफ" (1953): "सपने हकीकत थे। लेकिन उनकी जगह नए लोगों ने ले ली। सपने देखना इंसान का स्वभाव है...

"गुड ऑवर" (1954): "कुछ नहीं! .. उसे देखने दो! .."

"फॉरएवर अलाइव" (1956): "... हम सब क्यों, जिन्हें आपने और दूसरों ने अधूरे जीवन दिए ... हम कैसे रहते हैं? .. - मेरा, बोरिया, मेरा ... और मैं आपकी जान लेता हूं मैं! »

"असमान लड़ाई" (1960): "शांत और ..." - "साथ" सुबह बख़ैर!»

"रात के खाने से पहले" (1963): "शायद समय के साथ हम बेहतर होंगे और मानवता के लिए कुछ करेंगे। शायद!

Rozov हमेशा तर्क, विचार, सद्भाव, प्रेम, आशा के अंत में सब कुछ ले जाता है ...

रोज़ोव के काम अपने तरीके से अभिन्न हैं। नाटकों की अजीबोगरीब शुरुआत अजीबोगरीब अंत की ओर ले जाती है, शुरुआत के समान नहीं। ऐसा है रोज़ोव, इस तरह रोज़मर्रा की ज़िंदगी और आम लोगों के प्रति लगाव को विशेष तर्कशीलता, सबक सीखने, मदद करने, सिखाने की जिद के साथ जोड़ा जाता है।

रोज़ोव ने आध्यात्मिक मूल्यों की एक विस्तृत श्रृंखला को रेखांकित किया, सत्य की एक प्रणाली की रूपरेखा तैयार की जो हमारे रोजमर्रा के अस्तित्व की ताकत और स्वास्थ्य को निर्धारित करती है।

ये मूल्य क्या हैं, सत्य क्या हैं?

लियोनिद पावलोविच (जॉय की खोज में), समय पर प्रख्यात, अपने दोस्त के बारे में निम्नलिखित वाक्यांश फेंकता है: "वह जीवन के प्रति अपना दृष्टिकोण विकसित करता है और इस दृष्टिकोण के अनुसार, उसमें उसका व्यवहार।" ऐसा लगता है कि एक विचार एक विचार है। ऐसा कहना संभव है। हालांकि, लियोनिद पावलोविच के विचारशील वार्ताकार उनके शब्दों से प्रभावित हैं।

वास्तव में, लोग केवल "तैयार जीवन" बोलने के लिए उपयोग नहीं करते हैं, वे इसे स्वयं, प्रत्येक व्यक्ति, अपने अस्तित्व के हर घंटे में बनाते हैं। यह सच है, और बिल्कुल नहीं, पता लगाने, समायोजित करने, अनुकूलित करने, लागू करने के लिए। और वास्तविक "जीवन के प्रति दृष्टिकोण" सिद्धांत, गंभीर लक्ष्य हैं, न कि चालाक या निपुणता।

रचनात्मकता और कार्य सामान्य जीवन और निजी जीवन का निर्माण करते हैं। मशीन और मेज पर श्रम, अपने आप को, अपने प्रियजनों को शिक्षित करने का श्रम, प्रेम और घर-निर्माण का श्रम, सारा श्रम, हमेशा श्रम, हर जगह और हर चीज में। रचनात्मकता के रूप में श्रम। लेकिन यह काम, काम, व्यवसाय है। सभी नैतिक बीमारियों, यहां तक ​​​​कि सबसे सुरुचिपूर्ण और जटिल लोगों में, उनके प्राथमिक स्रोत के रूप में काम करने की अनिच्छा, कर्म, एक तरह से या किसी अन्य की इच्छा, एक तरह से या किसी अन्य (कभी-कभी काल्पनिक गतिविधि से, अनिवार्य रूप से खाली, लेकिन मेहनती काम) होती है। उन्हें बायपास करने के लिए, उन्हें बायपास करने के लिए।

जीवन के पृष्ठ में भी, कोस्त्या पोलेटेव ने फादर गोरियोट को पढ़ने के बाद टिप्पणी की, बिना भोलेपन के, लेकिन निश्चित रूप से: "... अगर स्वस्थ आदमीवह काम नहीं करता, वह सभी मवेशियों से भी बदतर है, और आलस्य से वह सभी प्रकार की गंदी चालों में लिप्त होने लगता है।

रोज़ोव ने खुद अपने एक लेख में लिखा है: “एक व्यक्ति की इच्छा और उसके जुनून एक सवार और एक घोड़ा है। और घोड़ा जितना जंगली होगा, उसे नियंत्रित करना उतना ही कठिन होगा, सवार का हाथ उतना ही मजबूत होना चाहिए - इच्छाशक्ति।

आध्यात्मिक तत्व नहीं, जुनून नहीं, न केवल इच्छाएं और इच्छाएं उसके योग्य समकालीन को निर्देशित करती हैं जीवन का रास्ता. नहीं, उसकी इच्छा और कारण उसे ले जाता है - अपने और अपने आस-पास कई चीजों के साथ संघर्ष में, कार्रवाई के लिए शाश्वत प्रयास में, पसंद के लिए, रचनात्मकता के लिए।

एक व्यक्ति जो अपने जीवन को अथक रूप से बनाने, अपने जीवन का निर्माण करने और अथक रूप से "खुद को बनाने" के लिए सभी प्रकार के प्रतिरोध के खिलाफ काम करने और लड़ने की ताकत रखता है - ऐसे व्यक्ति को कम से कम एक, लेकिन एक महत्वपूर्ण इनाम मिलता है। उसके जीवन में प्रवेश नहीं होगा। मृत अंत, सूख नहीं जाएगा और नहीं मुरझाएगा निर्धारित समय से आगे, यह पूर्ण और मानवीय होगा और केवल उसकी अंतिम सांस के साथ बाधित होगा।

सत्तर वर्षीय शिक्षिका एलिसैवेटा मैक्सिमोव्ना ("जीवन का पृष्ठ") अब स्कूल में नहीं पढ़ा सकतीं, वह सेवानिवृत्त हो रही हैं। और फिर भी: "लेकिन, शायद, मेरे पास भी, कभी भी" छत "नहीं होगी।" एलिसैवेटा मैक्सिमोव्ना अपने जीवन के बारे में, शिक्षण पेशे के बारे में, अपने छात्रों के बारे में एक किताब लिखने बैठती हैं। क्या किताब रखना अच्छा है? कौन जाने!। लेकिन जिस व्यक्ति ने इसे किया वह अच्छा है - यह निर्विवाद है।

बेशक, जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, हम तपस्या के बारे में बात कर रहे हैं, नैतिक अधिकतमवाद के बारे में, अपने आप को बड़प्पन के लिए, ऊंचाइयों के लिए प्रयास करने में आराम नहीं देने के बारे में। वहाँ होना जहाँ यह सबसे कठिन है ("यदि मैं ईमानदार हूँ, तो मुझे वहाँ होना चाहिए जहाँ यह सबसे कठिन है, आप समझते हैं?"), और हमेशा वही चुनना जो अधिक कठिन है, और इसलिए, नैतिक अर्थों में उच्चतर।

रोज़ोव के नाटकों में उचित मानव अस्तित्व का हमेशा सबसे महत्वपूर्ण अर्थ होता है: इसमें संगतता, सामूहिकता के लिए निरंतर गणना शामिल है, यह दूसरों के अस्तित्व से अविभाज्य है। कारण और यहाँ मानवता को रौंदेंगे नहीं, वे इसकी सेवा करते हैं। इसीलिए - "अपने भीतर सवालों के जवाब मत खोजो, तुम उन्हें वहाँ नहीं पाओगे। और आप अपने लिए कोई बहाना नहीं ढूंढ सकते।" उत्तर सामान्य जीवन में, संयुक्त कार्य में, मानवीय संबंधों में हैं।

जीवन का काम भी है (शायद, सबसे ऊपर) आपसी समझ का काम, आस-पास रहने वालों के भाग्य में सक्रिय भागीदारी, कनेक्शन का काम, प्यार; देखभाल, दूसरों के प्रति जिम्मेदारी और दूसरों के लिए। और फलस्वरूप, सामान्य कारण के लिए, समाज के लिए।

रोज़ोव के मामूली नायक नागरिक हैं, लेकिन विशेष परिस्थितियों की आवश्यकता होती है ताकि वे शपथ की तरह उच्च शब्दों से शर्मिंदा न हों।

"क्या आपको लगता है कि कोई अपने बेटे को युद्ध में भेजना चाहता है? .. यह जरूरी है! .. क्या आपको लगता है कि आपके लिए, आपके समृद्ध अस्तित्व के लिए, किसी को हाथ, पैर, आंख, जबड़े, जीवन खोना चाहिए? और तुम - किसी के लिए और कुछ नहीं के लिए? इस तरह से फ्योडोर इवानोविच बोरोज़दीन मार्क को चिल्लाते हैं, लेकिन ये शब्द हर नाटक में कहे जा सकते हैं।

नाटककार सत्य के चक्र को परिभाषित करता है, उसकी रूपरेखा तैयार करता है, उनके महत्व पर जोर देता है, इसलिए नहीं कि वह केवल पढ़ाना पसंद करता है। वह सत्य, मानदंड, उपाय, उस धारा में विश्वास करता है जो शक्ति, जीवन के स्वास्थ्य के बारे में आश्वस्त है, कि इसमें उचित सत्य हैं।

कोई विवाद नहीं है, आप और भी जटिल मुद्दों और घटनाओं पर जा सकते हैं, जिसके लिए रोज़ोव अपना काम समर्पित करता है, उससे जिम्मेदारी, विस्तार सीखना समझ में आता है।

स्वयं अभिन्न, गंभीर, विचारशील रोज़ोव, इसलिए उनके सभी पात्र एक अदृश्य रस्सी द्वारा नाटक से खेलने के लिए जुड़े हुए हैं। बेशक, नाटक के आधार पर, उन्होंने खुद को कमोबेश विकट परिस्थितियों में पाया, और लेखक की अपने आध्यात्मिक जीवन में सशर्तता की डिग्री हर जगह समान नहीं है।

उदाहरण के लिए, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि जीवन के पन्नों और अच्छे समय के बीच एक महत्वपूर्ण अंतर है। और फिर भी सभी नाटकों में उनके अपने, विशेष, गुलाबी नायक होते हैं, क्योंकि जीवन और मनुष्य की उनकी समझ का परिचय दिया जाता है।

रोज़ोव के नायक हठपूर्वक अपने भाग्य के धागे को खोलते हैं, सीधा करते हैं, बदलते हैं, पुस्तक पथ को छोड़ देते हैं, सच्चे पर जाते हैं - और जाओ, जाओ ... वेरोनिका का जीवन कितना भ्रमित है, लेकिन वह दर्द से कांपती हुई फिर से बाहर जाती है खुद के लिए, लोगों के लिए, प्रकाश और स्पष्टता के लिए।

यह देखना बेहद दिलचस्प है कि नाटकों में लोग एक-दूसरे के साथ कैसे जुड़ते हैं, एक व्यक्ति से दूसरे व्यक्ति में क्या संबंध होते हैं।

लगभग "असमान लड़ाई" के दूसरे अधिनियम की शुरुआत में एक विशिष्ट संवाद है। रात में, मित्या और ग्रिगोरी स्टेपानोविच खुद को यार्ड में पाते हैं। प्रतिकृतियां फेंकना। सबकी अपनी-अपनी चिंताएँ हैं। और यहाँ अब हमारे लिए क्या महत्वपूर्ण है:

"मिता। क्या आप सूरज की प्रतीक्षा कर रहे हैं? ग्रिगोरी स्टेपानोविच। कौन जानता है, शायद मैं इंतज़ार करूँगा। (हंसते हैं)। दिलचस्प!

मित्या। आप किस पर हंस रहे हो?

ग्रिगोरी स्टेपानोविच। यहाँ, फिर, तुम, लेकिन यहाँ मैं हूँ - हममें क्या समानता है? कुछ नहीं, कहो। यह पता चला है!.. बहुत कुछ!..»

लोगों के बीच Rozov में बहुत कुछ समान है, उनका एक सामान्य जीवन है। मानव समुदाय की कविता नाटकों में, समुदाय की कविता में रहती है।

डायलॉग्स को खास तरीके से बनाया गया है। वार्ताकार का हर मिनट सक्रिय ज्ञान होता है। आप अक्सर देख सकते हैं कि एक या दूसरे वक्ता स्पष्ट रूप से वार्ताकार के पाठ का जवाब नहीं देते हैं - उनकी प्रतिक्रिया, अभी-अभी सुने गए पाठ के साथ सहसंबद्ध, अतार्किक लगती है। यह ऐसा है, लेकिन इसमें तर्क है, इसलिए बोलने के लिए, उच्च क्रम का: प्रतिक्रिया पाठ पर केंद्रित नहीं है, बल्कि संवेदनशील रूप से पकड़े गए सबटेक्स्ट या "ओवरटेक्स्ट" पर केंद्रित है। अर्कडी और उनके पिता पीटर इवानोविच के सहयोगियों, जीवविज्ञानी द्वारा एक नई खोज के बारे में बात कर रहे हैं। और वह, प्योत्र इवानोविच, बिना किसी संक्रमण के, अचानक: "आप परिधि में क्यों नहीं जाते?" - उन्होंने अपने बेटे की प्रतिक्रिया के पीछे अपने पिता के मामलों की स्पष्टता की उदासी और ईर्ष्या को पकड़ लिया, उन्होंने उन्हें जवाब दिया।

"फॉरएवर लिविंग" में वोलोडा मोर्चे, लड़ाइयों के बारे में बात करता है। "क्या आप कविता लिखते हैं?" - फ्योडोर इवानोविच ने उसे बाधित किया। - "तुमने कैसे अनुमान लगाया?" - "प्रवेश", - फ्योडोर इवानोविच ने विनम्रता से जवाब दिया, जाहिर तौर पर उनकी अंतर्दृष्टि से प्रसन्न हुए।

यह सबसे सटीक गुलाबी "घुसपैठ" है। अच्छे लोग उसे हर समय "घुस" देते हैं, उसके बिना वे असहज और गरीब हो जाते।

दो बात कर रहे हैं, तीसरा पास में है, गुजर रहा है, घर संभाल रहा है, पढ़ रहा है, बस पास ही बैठ गया। दो बोल रहे हैं, तीसरा चुप है। लेकिन, रोज़ोव के नाटकों में संबंधों की प्रकृति को जानकर, कोई भी यह सुनिश्चित कर सकता है कि वह उन दोनों के प्रति उदासीन नहीं है। दरअसल, उसने अचानक एक शब्द फेंका - और यह पहले से ही पूरी तरह से स्पष्ट है कि वह सोच रहा था, मूल्यांकन कर रहा था, मिलीभगत कर रहा था।

जिन घरों में नाटकों की घटनाएं होती हैं, वे मजबूत, टिकाऊ, गंभीर रूप से निर्मित होते हैं और भारी प्रहार से नहीं उखड़ते हैं। हर जगह, जहाँ भी तुम देखो, एक दयालु, गौरवशाली, मिलनसार परिवार।

शारोव अपने दोस्तों में रहते हैं खुल घर: "हमारे पास प्रत्येक परीक्षा के बाद एक दावत है!" आतिथ्य से नहीं तो घर कहाँ से शुरू होता है - हर कोई मेज पर होता है, वे यहाँ भूखे नहीं रहते!

जीवन के पृष्ठ में दो परिवार हैं, और यद्यपि दोनों के पास है विभिन्न कारणों सेअव्यवस्था और द्वैत जीवन का पूर्ण अधिकार है, ऐसा नहीं होगा।

"शुभ दोपहर" ... एवरिन परिवार, किसी को भी सोचना चाहिए, हर किसी की याद में है। सच है, अनास्तासिया एफ्रेमोव्ना युवाओं को पूरी तरह से नहीं समझती है, उपद्रव करती है, गलतियाँ करती है। लेकिन क्या वह अच्छी नहीं है, और क्या वह, सबसे बढ़कर, घर को एक साथ रखने वाली नहीं है?

फिर "इन सर्च ऑफ जॉय" बड़प्पन, एकजुटता, मां के घर के उच्चतम पंथ के साथ।

"हमेशा के लिए जीवित"। फ्योडोर इवानोविच बोरोज़दीन, पारिवारिक जीवन के एक कठोर और बेहद दयालु कवि। दूसरी तस्वीर में, सैन्य मास्को में, वह गुस्से में है: "... आप जानते हैं, मुझे टेबल के चारों ओर चमकना पसंद नहीं है। हम बीस साल तक ऐसे ही बैठे रहे और हम पचास और बैठेंगे। कुछ साल बाद, निकासी भटकने से लौटने के बाद: "हम मॉस्को में तीसरे दिन घूम रहे हैं, लेकिन हम सभी एक साथ टेबल पर नहीं बैठ सकते!"

केवल "असमान लड़ाई" में कोई घर नहीं है, कोई परिवार नहीं है (स्लाव ज़वरिना की मां की मृत्यु हो गई, उनके पिता एक व्यापार यात्रा पर थे, वह खुद "लोगों में" समाप्त हो गए, भले ही वे उनके रिश्तेदार हों)।

Rozov के परिवार अच्छे हैं क्योंकि वे आम सहमति और आपसी छिपाने पर आधारित नहीं हैं। वे अपने हाथों से बनाए गए लोगों के मानव समुदाय के उच्चतम रूपों में से एक हैं।

चूँकि मैंने रोज़ोव के नाटकों के नायकों द्वारा कही गई सबसे अच्छी बातों को याद करने का बीड़ा उठाया था, इसलिए अन्ना मिखाइलोव्ना के शब्दों को "फॉरएवर लिविंग" से अपने, अपने पति और बेटे के बारे में दरकिनार करना एक गलती होगी: "किरिल और मैं बीस-बीस साल तक साथ रहे- नौ साल, और कहने के लिए कि मैं उससे प्यार करता था, और थोड़ा और गलत। यह मेरा हिस्सा था। वह, मैं और व्लादिमीर एक पूरे थे, अलग असंभव। अच्छा!

रोजोव के नायकों के समर्पण के बारे में कहा जा सकता है, लेकिन इस मामले में यह शब्द गलत है। आखिरकार, वे अंत तक खुलने का प्रयास करते हैं, अपनी बात पाते हैं, अपनी ताकत और क्षमताओं को प्रकट करते हैं। बल्कि, यह समर्पण के बारे में नहीं है, बल्कि रोज़ोव में अच्छे लोगों की उदारता के बारे में है। वे आत्मा में समृद्ध होते हैं, सक्रिय रूप से अपने जीवन को दूसरों के साथ जोड़ते हैं। और इसमें वे प्रतिरोध की शक्ति के स्रोत को रोज़मर्रा की गंदी चाल के रूप में पाते हैं (वास्तव में आत्मा और अच्छे में घोंसला बनाने में सक्षम, लेकिन कमजोर आदमी), और सांसारिक दुःख।

बेशक, नाटकों में लोग कभी-कभी "सार्वजनिक अकेलेपन" की स्थिति में होते हैं, क्षुद्र कार्यों के एक धाराप्रवाह रूप में। हालांकि, जो पास हैं उनके लिए निरंतर सुधार ने पहले से ही सभी की आत्मा की संरचना को दृढ़ता से निर्धारित किया है, मनोवैज्ञानिक सूक्ष्मताओं और जटिलताओं को निर्धारित किया है, भावनाओं की किसी भी अभिव्यक्ति की मौलिकता।

हम बाहरी विडंबना का निरीक्षण करते हैं, इसलिए बोलने के लिए, रूप की विडंबना, शर्मीली ख़ामोशी; व्याख्याओं में पथ दुर्लभ, दुर्लभ और शिक्षाप्रद है - इसे किसी अन्य के विचारों को समर्पित करने, उन्हें वार्ताकार के साथ साझा करने की ईमानदार इच्छा के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए।

ये सभी विशेषताएं मानसिक जीवनआपसी अलगाव, विखंडन, लोगों और नियति के अपरिहार्य अलगाव की भावना पर आधारित नहीं हैं। इसके ठीक विपरीत - सार पड़ोसी की संवेदनशीलता में और बदले में, उसके प्रति संवेदनशीलता में है।

तथाकथित "रिवर्स मूव्स" हैं।

एलिसैवेटा मैक्सिमोव्ना अपने जीवन का आखिरी सबक देकर घर लौटती है। परिवार न तो जीवित हैं और न ही मृत। "हाँ ... अब वह यहाँ आएगी और फूट-फूट कर रोएगी ..." - एलिसैवेटा मैक्सिमोव्ना का बेटा कहता है। लेकिन वह प्रवेश करती है - और तुरंत: "बेशक, उन्हें इसकी हवा मिल गई। व्यस्त लोग ये छात्र। क्या शहर सरकार की ओर से कोई कमीशन आने वाला है - उन्हें पहले से ही दो दिनों के लिए पता है, ”और इसी तरह।

बोरिस बोरोज़दीन को देखने के लिए, उनके सहयोगी कुज़मिन सेना में आते हैं, उनके पास दो के लिए एक कवच होना चाहिए था। बोरिस ने स्वेच्छा से, इसलिए कवच कुज़मिन के पास गया। हर कोई इंतजार कर रहा है: अब वह बोरिस को फटकारना शुरू कर देगा और उसके साहस की कसम खाएगा। वह अचानक कहता है: "बेशक, शायद यह अच्छा नहीं है, लेकिन युद्ध, सामने ... आप जानते हैं, किसी तरह वे मुझे नहीं बुलाते। तुम्हें पता है, यह मेरे लिए और भी अप्रिय है जब लड़के चाबी से गोली मारते हैं: वे सिर को ताले से एक साधारण कुंजी में मिलाते हैं, इसे एक कील से प्लग करते हैं, और फिर दीवार के खिलाफ धमाका करते हैं ... बेहद अप्रिय, ”बोरिस विशेष रूप से बताते हैं :“मैं कायर नहीं हूँ। नहीं, यह कायरता नहीं है..."

आंतरिक जीवन को प्रकट करने का एक अप्रत्यक्ष तरीका, विभिन्न भावनाओं और इच्छाओं का मिश्रण, आध्यात्मिक अस्तित्व की बहुस्तरीयता, हास्य, जो कि रोजमर्रा की जिंदगी का एक विशेष स्वाद था ...

विशेष रूप से अप्रत्याशित रूप से और जुनून से, ऐसे महत्वपूर्ण मिश्रण खुद को एंड्री ("गुड ऑवर") में प्रकट हुए।

रोजोव की रचनात्मक जीवनी में, पिछले कुछ समय से, ऐसा प्रतीत होता है कि आमूल-चूल परिवर्तन नहीं हुए हैं। लेकिन आप उनके सभी आठ नाटकों को लगातार पढ़ते हैं और आप देखते हैं: यह इतनी आसानी से नहीं चला; रोज़ोव आज कई मायनों में पहले की तुलना में अलग है। और इस "अन्य" का सबसे स्पष्ट मील का पत्थर - "असमान लड़ाई"।

नाटकों में, इसलिए बोलने के लिए, "शास्त्रीय काल" अब विशेष रूप से बाहरी स्पष्टता, समरूपता, सद्भाव, समझौते की प्रवृत्ति को स्पष्ट रूप से महसूस कर सकता है।

ऊपर कहा गया था कि रोज़ोव के नाटकों में एक यादृच्छिक निर्माण होता है, कई कहानीअधूरा रहना, अधूरा रहना। तो यह है, लेकिन पाठ में अभी भी अदृश्य तीर हैं जो प्रत्येक वर्ण के पथ की दिशा (विस्तार की एक अलग डिग्री के साथ) इंगित करते हैं। सभी को स्पष्ट परिणाम नहीं मिलते, लेकिन सभी को दिशा मिल जाती है। बेशक, कौन जानता है: शायद समय आ जाएगा, और फेडर ("इन सर्च ऑफ जॉय") अपनी मां के घर लौट आएगा, लेकिन अब जीवन ने उसे एक तरफ ले लिया है। और यह लंबे समय के लिए सबसे अच्छा है।

शुरुआती नाटकों में इरादों और कार्यों की सभी सच्ची जीवन जटिलता के साथ, "सवार का हाथ - इच्छा" अंत में जुनून के "पागल घोड़े" से अधिक मजबूत निकला। तो अच्छे लोग करो। लेकिन बुरा कारणउनका झूठा जीवन हिंसक जुनून के बजाय "हाथ" की कमजोरी थी। इसलिए, उदाहरण के लिए, मार्क ("फॉरएवर अलाइव") काफी आश्वस्त नहीं लगता है कि आप उसके अंदर बुरे जुनून के उबलने का अनुमान नहीं लगा सकते हैं। और उनके कार्य अनुचित उद्यमों में काफी ताकत, दृढ़ता की गवाही देते हैं। उसे किस बात ने प्रेरित किया, किस बात ने उसे प्रयास करने की इतनी ताकत दी?

पहले पांच नाटकों में से किसी में भी किसी को किसी से प्यार नहीं हुआ। प्यार को एक ऐसी भावना के रूप में प्रस्तुत किया गया था जो हमेशा आसान नहीं होती और खुशी की ओर ले जाती है, लेकिन निश्चित रूप से स्पष्ट और समृद्ध होती है। "प्यार एक अद्भुत एहसास है, भले ही यह आपसी न हो। यह और बात है जब ऐसे मामले में कोई व्यक्ति फीका पड़ने लगता है: कराहना, खट्टा हो जाना ... एक बड़ा आदमी और एकतरफा प्यार- ताकत का स्रोत, लेकिन छोटे के लिए ... हालांकि, छोटे के लिए सब कुछ छोटा है: दुख और खुशी दोनों, "एलिजावेटा मैक्सिमोव्ना ने समझाया।

लेकिन फिर अचानक कल्वदिया वासिलिवेना ने भयानक, क्रूर शब्द कहे: “बहुत बार प्यार एक व्यक्ति को छोटा करता है, उसके जीवन को नष्ट कर देता है। मुझे तो यह भी नहीं पता कि पृथ्वी पर प्रेम के नाम पर और भी ऊँचे-ऊँचे कर्म होते हैं या नीच।” जब ये शब्द द सर्च फॉर जॉय में बोले गए थे, तो वे शायद एक तरह की शैक्षणिक चेतावनी, जीवन प्रोपेड्यूटिक्स लग रहे थे। अब यह स्पष्ट है कि उनमें, विशेष रूप से, सत्य की खोज के एक नए दौर का शगुन था।

हाँ, यह निर्धारित करना कठिन है कि रोज़ोव ने खोज के इस नए चक्र पर कब शुरुआत की। किसी भी मामले में, नाटक "इन सर्च ऑफ जॉय" सभी चरणों में कमोबेश सफल रहा, इसे सर्वसम्मत प्रशंसा के साथ स्वीकार किया गया, जैसा कि, वास्तव में, पिछले काम ("उसके दोस्त" और "फॉरएवर अलाइव" को छोड़कर) - ये बाद वाले अप्रत्याशित रूप से आलोचना मिली बहुत खट्टा सेवन)। लेकिन पहले से ही सविन परिवार के जीवन से कॉमेडी में, जीवन की विशेषताएं, आंतरिक रूप से, बहुत मूल में, शुरुआती नाटकों की तुलना में अधिक जटिल और नाटकीय थीं।

फिर आया "असमान लड़ाई", "सड़क पर", "रात के खाने से पहले", "शादी के दिन"। नाटकों ने थिएटरों के संबंध में एक निस्संदेह चयनात्मकता का खुलासा किया, जो आदत से बाहर, "रोज़ोव को मंचित करने" की जल्दी में थे। कई चरणों में, प्रदर्शन विफल रहा। नाटकों के आसपास विवाद थे, गंभीर मौखिक निंदा व्यक्त की गई थी, कोई विवाद नहीं था और यहां तक ​​​​कि मुद्रित पृष्ठों पर भी भाग गए थे। नाटककार रोज़ोव का अपेक्षाकृत शांत जीवन समाप्त हो गया।

नहीं, उसने वह नहीं छोड़ा जो उसने पहले ही पा लिया था। हालाँकि, वह चाहता है, इसके अलावा, वह चीजों के बारे में अपने दृष्टिकोण को नए पहलुओं के साथ पूरक करना आवश्यक समझता है।

और लड़ाई छिड़ गई, भले ही "असमान"। और इससे पहले, आखिरकार, साजिश के केंद्र में, घटनाओं के केंद्र में कोई सच्ची लड़ाई नहीं थी। सीमित या झूठी हर चीज के खिलाफ लड़ाई अस्तित्व की प्राकृतिक नींव में से एक थी, लेकिन यह केवल अलग, क्षणभंगुर प्रकोपों ​​​​में ही मूर्त रूप लेती थी। यहीं से रोजमर्रा की जिंदगी में विस्फोट हो गया। यहाँ किस तरह के कार्यदिवस हैं!

रोमन टिमोफिविच और उनकी पत्नी नसों को बर्दाश्त नहीं कर सके। वे लगभग क्रोध से ठिठक गए। इसके पीछे आप आसानी से अचेतन ईर्ष्या का अनुमान लगा सकते हैं, किसी ऐसे व्यक्ति के लिए एक तेजतर्रार आक्रोश, जो बिना मुड़े, बिना चालाक, बिना मतलबी, हर मिनट खुद का अपमान किए बिना जीने की ताकत रखता है। नैतिक सघनता अपनी मुट्ठी बांधती है और दूसरों का अपमान करती है। कैसे, उदाहरण के लिए, जो आसपास है उसे सहन करने के लिए, आप देखते हैं, कुछ प्रतिभाएं, उन्हें अपने लिए देखभाल की आवश्यकता होती है। इसके विपरीत, उन्हें सबसे पहले उनकी आत्मा में थूकना चाहिए, उन्हें और अधिक बेरहमी से अपमानित करना चाहिए - उन्हें बताएं! एंटोनिना वासिलिवेना गुस्से में चिल्लाती है: "... यह आपके लिए कुछ अकथनीय पुश्किन या लॉर्ड बायरन नहीं है, यह सिर्फ एक साधारण लड़का है, हमारा स्लावका। और इसमें कोई पहेलियां नहीं हैं, भगवान का शुक्र है! यासेन - तीन पैसे की तरह! और उनके साथ ऐसा ही होना चाहिए! (उसके हाथ को मुट्ठी में बंद कर लेता है)। वह तर्क, समझाने और साबित करने के लिए कहां देख सकती है। एक विश्वसनीय तर्क है - शक्ति। इसलिए, अपने पति के बचाव में: "उसे मत छुओ, उसे परेशान मत करो! वह गाय को अपनी मुट्ठी से सींगों के बीच पीट-पीटकर मार डालता है... और तुम - मक्खी की तरह ... उसे जहर मत दो! .. उसे मत छुओ! .. "

और इसलिए उन्होंने अपने दिन बिताए, शक्ति की पूजा करते हुए, किसी और के जीवन में आना पसंद किया (एंटोनिना वासिलिवेना दुखी है: "मुझे केवल डर है - यह एक अलग अपार्टमेंट में उबाऊ होगा"), वे आपस में घटिया रहते थे, लेकिन वे छिप गए इस परिस्थिति में जितना हो सके दूसरों से दुगनी ताकत से कोसते हुए वास्तविक और काल्पनिक पाप निकट और दूर। तो दिन बीत गए। हाँ, जीवन नाटकीय रूप से बदल गया है। एक और समय आ गया है।

बेशक, लड़ाई छिड़ गई, न केवल स्मार्ट और बेवकूफ के बीच, समय टकरा गया। स्लाव के लिए, लिज़ा के लिए, "मास्को के पास ही एक छोटे से घर" के यार्ड में लड़ाई एक संक्षिप्त प्रकरण के रूप में पारित नहीं हुई। उनकी बारी में, उनमें पवित्र क्रोध पनपा, चिंता शांत हुई।

तो, रोजमर्रा की जिंदगी उड़ा दी जाती है, नाटक में घटनाओं का पाठ्यक्रम रोज़ नहीं होता है, यह बाहरी रूप से केंद्रित होता है, संघनित होता है। यह कहा जा सकता है कि "द अनइकल कॉम्बैट" में रोज़ोव कलात्मक सम्मेलन के लिए बहुत अधिक अधिकार प्रदान करता है; घटनाओं का चयन, विवरण अधिक ऊर्जावान है, लेखक द्वारा अधिक चित्रित किया गया है (विशेष "बैलेंसर" भी हैं - उदाहरण के लिए, तिखोन और वेरोचका इस तरह लिखे गए हैं)।

एक अनाम पड़ोसी एक कॉमेडी शुरू करता है, वह यार्ड में अपनी बकरी की तलाश कर रही है। तब यह फिर से एक प्रकार के गुंजयमान यंत्र के रूप में क्रिया के क्षेत्र में घनीभूत चिंता की सीमा तक प्रकट होता है। वह रोती है और शाप देती है: "उन्होंने अपने सभी बेवकूफ उपकरण - कार, इलेक्ट्रिक ट्रेन, विमान, हेलीकॉप्टर बनाए, वे चाँद पर जा रहे हैं, लेकिन इसका अभी भी कोई फायदा नहीं है! (रोते हुए, बाड़ पर गिरते हुए)। यहाँ एक ऐसे व्यक्ति की शक्तिहीन, अंधी बेचैनी की छवि है जो समय से भटक गया है। और, अंत में, वह एक बार फिर लगभग अपने आप में चमक जाएगी! समापन, खुशी से भरा हुआ: “एक बकरी थी, थी! (सोवीम उत्साह से)। कुचला मेरा नहीं, किसी और का!.. मेरा नहीं!.. कुचला गया किसी और का!.. किसी और का! .. (गायब) ”। यह पड़ोसी, दिन के एक खतरनाक लेटमोटिफ की तरह, अपने पाठ्यक्रम की तीव्रता को बनाए रखता है, पत्र की मोटाई को तेज करता है, जो रोजोव के लिए असामान्य है।

Rozov साहसी दृढ़ता के साथ सुधार और जटिल बारीकियों को देखने के लिए जारी है जो पहले से ही पाया गया है, पहले से ही स्थापित है। हम जुनून के "घोड़े" और "घुड़सवार" - इच्छा के बारे में उनके विचार को याद करते हैं। अब उसे ऐसा लगता है कि उसे इस निष्कर्ष में कुछ समझ में नहीं आया, उसने इसे ध्यान में नहीं रखा। सवार कितना भी कम राशन पर घोड़े को कैसे डाल दे कि वह पूरी तरह से मुरझा जाए। बेशक, सवार तब स्कूटर की काठी में बैठ सकेगा - ऐसा अब समय है। लेकिन क्या प्रकृति में निहित सबसे जरूरी चीज जीवन को नहीं छोड़ेगी? क्या वह दरिद्र नहीं होगी, क्या वह दरिद्र नहीं होगी?

परिवार का गौरव, चतुर, स्वच्छ, संपूर्ण ग्रिशा विद्रोह खड़ा करता है। वह अपनी माँ पर आपत्ति करता है: “मैं समझदार नहीं बनना चाहता, माँ। अब मैं मन से मुक्त होना चाहता हूं। यह असहनीय है: उचित होना, हमेशा उचित! .. जैसे कि आपके अपने मन ने आपको पकड़ लिया है, आपको पकड़ रहा है, और आप इसकी सेवा करने के लिए बाध्य हैं ... अंत में, इसके साथ नरक में! .. मन नहीं है एक व्यक्ति को किसी व्यक्ति का गला घोंटने के लिए दिया गया .. अरे पहरेदार, मैं उससे थक गया हूँ ... "

जुनून की रक्षा में विद्रोह, प्रतिक्रियाओं और निर्णयों की एक जीवित अखंडता ... इसलिए, न केवल ग्रिशा, बल्कि वेरोचका भी वेलेरियन की तुलना में रोजोव को स्पष्ट रूप से प्रिय है। वेरोचका, जो कबूल करता है: "मुझे किसी तरह की धारा द्वारा ले जाया जा रहा है ... मुझे लगता है जैसे मैं रहता हूं ..." - "ठीक है, वह क्या व्यक्ति है! वह अपने लिए पीड़ा का आविष्कार करती है ... उसके पास पर्याप्त पीड़ा नहीं है, ईमानदारी से! .. ”वैलेरियन वेरोच्किन के कार्यों की व्याख्या करता है। जाहिर है, इस स्पष्टीकरण में बहुत सच्चाई है। वेरोचका भावनाओं की मापी गई समता, जीवन की समृद्ध तर्कसंगतता से भयभीत है।

और इसलिए सब कुछ घूमने लगा, घूमने लगा। Rozov हमें समझाता है कि इस तरह की "चरम" आत्म-धारणा - जब परिवर्तन, उतार-चढ़ाव, सबसे कठिन कार्यों का समाधान तुरंत, तुरंत आवश्यक होता है - कम से कम आंशिक रूप से इतिहास में, हमारे जीवन के वर्तमान वातावरण में निहित है। इलारियन निकोलाइविच पचास से अधिक है, लेकिन उसके लिए अपने भाग्य में सबसे महत्वपूर्ण बात तय करने का समय आ गया है: अतीत की विरासत को फेंकने या सेरेगिन की तरह बनने के लिए, "पंथ" पुरातनता का दो-दिल वाला उत्साही। निकोलाई फेडोरोविच के जीवन में अभी-अभी एक निर्णायक उथल-पुथल हुई थी। वह चिंतित है, इवान अपनी खोज करता है। जीवन दौड़ रहा है, भाग रहा है और भाग रहा है। बहुत कुछ बदलने, संशोधित करने, सही करने, नए सिरे से और बिना किसी पूर्वाग्रह के देखने की जरूरत है।

कॉमेडी में, कहानी, नियति, विषय आश्चर्यजनक रूप से असमान हैं। इसकी अपनी गतिशीलता है, लेकिन स्थिर भी है: एम्मा कोन्स्टेंटिनोव्ना के साथ सेरेगिन के साथ दृश्य ... मुख्य बात, नई, समस्याग्रस्त, माध्यमिक पर जोर दिए बिना।

उत्तरों की नाटकीयता को रोज़ोव के प्रश्नों की नाटकीयता से बदल दिया गया है। तो यह उनके आखिरी नाटक में था - नाटक "शादी के दिन।"

ऐसा लगता है कि इसके लेखक को इस बात का भय अधिक होता जा रहा है कि उन्होंने अपने पूर्व के नाटकों से पाठकों और दर्शकों को कम से कम एक छोटे से धोखे में नहीं डाला, जीवन की सभी जटिलताओं को कवर किए बिना। नए नाटक में, यह और भी व्यापक है, जीवन के जुनून के खेल को प्रकट करता है, मानव अस्तित्व के परेशान करने वाले रहस्यों और इसके अर्थ की संतुष्टिदायक अटूटता को याद करता है। सवाल, सवाल, सवाल...

न्यारा के पिता - जिसने शादी के दिन अपने मंगेतर मिखाइल को छोड़ने का फैसला किया, जिसे वह लंबे और अविभाजित प्यार करता है - उसके पिता, एक बूढ़े व्यक्ति, जीवन में बुद्धिमान, शादी और वैवाहिक असहमति के बारे में बात करते हैं: "क्या प्रकृति आपको यहाँ किस तरह का श्रुतलेख देती है, क्या संकेत फुसफुसाते हैं और आप नहीं जानते। एक तरफ, आदेश, शर्त, तो बोलने के लिए, एक ऐसा समझौता है, इसका पालन करना आवश्यक है, लेकिन दूसरी तरफ ... "यहाँ वक्ता विचार में रुक जाता है, लेकिन, शायद, के संबंध में" अन्य "वह मिखाइल के आजमाए हुए दोस्त वसीली से सहमत होंगे।

वसीली एक दोस्त से नाराज हो जाता है, जब वह अपने लिए न्युरा को दिए गए शब्द से पीछे हटना असंभव समझता है। वसीली इस प्रकार तर्क देते हैं: “और किसी व्यक्ति का मुख्य कर्तव्य किसके प्रति है? प्रकृति के सामने, यही है ... आप एक ईमानदार व्यक्ति नहीं हैं, लेकिन एक काल्पनिक व्यक्ति हैं ... आप एक काल्पनिक व्यक्ति हैं, निश्चित रूप से ... "माइकल और न्यारा इतने स्पष्ट नहीं हैं, लेकिन अंत में वे इस बिंदु पर भी आते हैं कि उन्हें आपके स्वभाव को तोड़ने वाले दायित्वों से छुटकारा पाने की भावना पर पूरी तरह से लगाम लगाने की आवश्यकता है।

नाटक किसी भी तरह से मानवीय जुनून और शंकाओं की एक गाँठ से समाप्त नहीं होता है; इसमें बहुत कुछ है: निस्वार्थता, और चुटकुले, जीवन के विरोधाभास और चालें, पुरातनता और नवीनता के विचित्र संयोजन, नकली वाले लोगों के चित्र।

से संबंधित महत्वपूर्ण मुद्देपिछले दो नाटकों में, जो सबसे पहले प्रेम के गंभीर उलटफेर से प्रेरित थे, फिर ये प्रश्न, निश्चित रूप से, प्रेम से समाप्त नहीं होते हैं, वे केवल उसी तक सीमित नहीं हैं।

रोज़ोव ने सवालों को संवेदनशीलता से सुना। उत्तर के लिए, यहाँ, शायद, नाटककार को अब जीवन के अध्ययन में एक निश्चित "घनत्व" की कमी है। फिर भी, वह काट देता है, त्याग देता है, और एक जीवित आधुनिक तस्वीर में बहुत कुछ नहीं लेता है। इसलिए, यह समझना मुश्किल है कि, कहते हैं, किसी व्यक्ति का प्यार आज, ठीक आज, उसके कर्मों से कैसे जुड़ा है।

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(अंश)

पात्र

क्लाउडिया वासिलिवेना सविना - 48 साल की।

फेडर - 28 वर्ष; तात्याना - 19 वर्ष; निकोलाई - 18 वर्ष; ओलेग - उसके बच्चे 15 साल के हैं।

फेडर की पत्नी लेनोचका 27 साल की हैं।

इवान निकितिच लापशिन - 46 वर्ष।

गेन्नेडी, उनका बेटा - 19 साल का।

तैसिया निकोलेवन्ना - 43 वर्ष।

उनकी बेटी मरीना 18 साल की है।

लियोनिद पावलोविच - 32 वर्ष।

वासिली इपोलिटोविच (चाचा वास्या) सविंस के पड़ोसी हैं।

फिरा कांटोरोविच, वेरा त्रेताकोवा - 8 वीं कक्षा के छात्र।

अधिनियम एक

मास्को अपार्टमेंट में एक कमरा, एक पुराने घर में, कहीं केंद्र से दूर एक गली में। दाईं ओर दालान की ओर जाने वाला एक दरवाजा है। बाईं ओर उस कमरे का दरवाजा है जहाँ फ्योडोर और उसकी पत्नी लीना रहते हैं। बीच में, बाएं कोने की ओर, एक दरवाजा है जो शायद ही कभी बंद होता है। वहां आप घरेलू सामानों से सना हुआ एक छोटा गलियारा देख सकते हैं। इस गलियारे में बाईं ओर दो दरवाजे हैं: एक - माँ के कमरे में और तात्याना (एक जो करीब है) और दूसरा - रसोई के लिए, और दूसरा दरवाजा - सीधे आगे, यह आंगन (पीछे) की ओर जाता है दरवाजा)। जब यह दरवाजा खुलता है, तो आंगन का एक हिस्सा पेड़ों के साथ दिखाई देता है, जो हरी, चमकीली घास और बाहरी इमारतों की ओर मुड़ने लगते हैं। अपार्टमेंट में डच हीटिंग है। केंद्रीय दरवाजे के दाईं ओर दो खिड़कियां हैं। बाईं ओर, लगभग प्रोसेनियम में, एक स्क्रीन होती है, जिसके पीछे, जाहिरा तौर पर, कोई सो रहा होता है, जैसे कि पतलून, एक शर्ट और मोज़े लोचदार बैंड के साथ स्क्रीन पर लटके होते हैं। कमरे के बीच में एक छोटी गोल मेज और पुरानी पूर्वनिर्मित कुर्सियाँ हैं। कपड़े, समाचार पत्र, सभी प्रकार के लत्ता से ढकी कुछ भारी वस्तुओं द्वारा कमरे को एक अजीब रूप दिया जाता है। अब

उनके पास एक शानदार दृश्य है, क्योंकि कमरा अंधेरा है और केवल मोटे पर्दे के माध्यम से, या बल्कि, उज्ज्वल सुबह की रोशनी दरारों के माध्यम से धड़कती है। परदे के पीछे एक रोशनी जल रही है - एक छोटा बिजली का बल्ब।

लेकिन यहाँ वह चली गई है।

चुपचाप सामने का दरवाजा खुल जाता है। शोर न करने की कोशिश करते हुए, कोल्या प्रवेश करती है। वह साइडबोर्ड पर जाता है, रोटी का एक टुकड़ा निकालता है, लालच से खाता है, भूख से - जाहिर है, वह बहुत भूखा है। स्क्रीन के पास पहुंचता है, उसके दो पंखों को पीछे धकेलता है (जो दर्शक के सामने होते हैं)। स्क्रीन के पीछे आप पीठ के साथ एक जर्जर सोफा देख सकते हैं, जिस पर उसका छोटा भाई ओलेग सोता है, दीवार की ओर, और एक तह बिस्तर - कोल्या का बिस्तर। सोफे के ऊपर एक युवक का चित्र लटका हुआ है, और उसके नीचे एक कील पर कृपाण है। निकोलाई चारपाई पर बैठकर रोटी खा रही थी।

ओलेग (अचानक मुड़ना, फुफकारना)। तुम रुको, मैं अपनी माँ को बता दूँगा!

कोल्या खाना जारी रखता है।

इस समय कितना बज रहा है?

कोल्या। पांचवां। ओलेग। बहुत खूब! (कवर के नीचे कदम।)

कोल्या। कविताएँ, शायद, लिखी गईं, पागल?

ओलेग (कवर के नीचे से अपना सिर बाहर निकालते हुए)। और तुम एक कमीने हो! (और गायब हो गया।)

कोल्या अपने बारे में सोचते हुए खाना जारी रखता है।

(वह फिर से कवर के नीचे से बाहर झुक गया।) तुम्हें पता है, मैं भी तुमसे प्यार करता हूँ।

कोल्या। क्या, मांस पाई?

ओलेग। मैं गंभीर हूं...

ओलेग (बोलता है जैसे स्वीकारोक्ति में)। मैं ... यह कोई नहीं जानता ... बहुत ही कामुक स्वभाव। हाँ, हाँ! .. और लंबे समय तक! .. चौथी कक्षा में मुझे एक पसंद आया, झेन्या कपुस्तिना ... मैं उसका नाम अपनी बांह पर चाकू से काटना चाहता था, लेकिन यह काम नहीं किया - इससे चोट लगी . यह बीत गया ... छठी कक्षा में - निन्का कामेवा ... मुझे दया से उसके साथ प्यार हो गया - वह इतनी दलित, शांत थी ... फिर वह कोम्सोमोल संगठन में रेंग गई - वह जोर से बोली - डरावनी! - प्यार से गिर गया। और अब - दो ... हाँ; हाँ! खैर, यहाँ क्या है - मैं खुद नहीं समझता। मैं बहुत पीड़ित हूँ!.. वेरका त्रेताकोव और फ़िरका कांटोरोविच ... वेरका शाहबलूत है, और फ़िरका काली है ... उसकी आँखें, आप जानते हैं, विशाल और गहरे गहरे नीले रंग की हैं ... मैं इस के संस्कृति के पार्क में हूँ रंग मैंने देखा... ठीक है, मैं कसम खाता हूँ, मैं पर्याप्त नहीं देख सकता! और वेरका के पास एक मोटी चोटी है जो उसके घुटनों तक पहुंचती है, और टिप पर कर्ल करती है। इसे पहनने से कैसे नहीं डरती?.. सड़क पर गुंडे भी काट देंगे।

कोल्या। वे क्नोव्स?

ओलेग। क्या?

कोल्या। अच्छा, आपको उनसे क्या प्यार है?

ओलेग। जहाँ की?

कोल्या। बताया नहीं?

ओलेग। क्या तुमको! तो मैं उन्हें बताता हूँ!.. मुझे बहुत पीड़ा हो रही है... मैंने यह कैसे किया - एक बार में दो - मुझे समझ नहीं आया! क्या आप एक से प्यार करते हैं? एक? हाँ?

कोल्या (अनिच्छा से)। एक।

ओलेग। तुम देखो, यह ठीक है! यहाँ मैंने क्या सोचा: मैं एक नोट लिखूंगा।

कोल्या। किसको?

ओलेग। उनमें से एक।

कोल्या। और क्या लिखोगे?

ओलेग। मैं नहीं कहूँगा।

कोल्या। और दूसरा जो है?

ओलेग। मैं और कुछ नहीं लिखूंगा। लेकिन मैंने तय नहीं किया कि किसे लिखूं। यह, आप जानते हैं, सबसे कठिन बात है। लेकिन मैं तुरंत, स्पष्ट रूप से निर्णय लूंगा ... और नहीं!

कोल्या। दूसरे के बारे में क्या - क्या आप शादी करने जा रहे हैं?

ओलेग। मैं कभी शादी नहीं करूंगा। यह दृढ़ता से तय की गई बात है। वहाँ फेडका शादीशुदा है - अच्छा! शाम को जब आप निकले तो यहां फिर से लगभग मारपीट हो गई।

कोल्या। शापित?

ओलेग। ज़रुरी नहीं। मैं सोफ़े पर पढ़ रहा था, और वे चाय पी रहे थे... उसने चॉकलेट ख़रीदी, तो उसने एक कुत्ते की तरह मेरे पास फेंकी। मैं इस कैंडी को नरक में फेंकना चाहता था, लेकिन मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सका, मैंने खा लिया ... वे मेज पर बैठते हैं, और वह इसे तेज करती है, इसे तेज करती है ... उसके दिमाग में सारा पैसा मायने रखता है, अलमारियाँ के बारे में, के बारे में सोफे, कुर्सियों के बारे में बात करता है .. फेडका, आखिरकार, इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है, लेकिन उसने उसे देखा, देखा! .. और वह केवल: "हेलेन, ठीक है! लेनोचका, मैं करूँगा!" उह!

कोल्या। क्या खास है? फ्योडोर को एक अपार्टमेंट मिलता है - इसलिए वे सोचते हैं कि इसे कैसे प्रस्तुत किया जाए। (अपने जूते उतारने लगते हैं।)

ओलेग। क्या आप भी मरीना से शादी करने जा रही हैं?

कोल्या। अच्छी तरह से सो जाओ!

ओलेग। कोलका, शादी मत करो! खैर, इसकी जरूरत किसे है ?! लोग लगे होंगे, आप समझते हैं, व्यापार में, अन्यथा वे शादी कर लेते हैं, कसम खाता है, पॉट-बेलिड साइडबोर्ड खरीदे जाते हैं - क्या यह जीवन है?!

कोल्या। चलो सो जाओ, ओलेग, यह हमारा काम नहीं है।

ओलेग। सामान्य तौर पर, बिल्कुल, लेकिन यह शर्म की बात है ... मुझे फेड्या के लिए खेद है। शाम को लियोनिद पावलोविच उससे मिलने आया ... आप जानते हैं, लियोनिद पावलोविच हमारे टंका के कारण यहां आता है, ईमानदारी से! वह उसे पसंद करता है। हो सकता है कि तातियाना उससे शादी कर ले ... लेकिन किसी कारण से मैं लियोनिद पावलोविच से शादी नहीं करना चाहता ...

कोल्या। वह एक स्नातक छात्र है, अच्छा पैसा कमाता है, उसके पास एक अपार्टमेंट है...

ओलेग। और यह सब क्यों? मैं दुनिया में किसी भी चीज़ के लिए अपने इस सोफे का व्यापार नहीं करूंगा!.. यात्रा के अलावा!.. गेना लैपशिन भी एक मिनट के लिए रुक गया। मैंने लियोनिद पावलोविच को देखा और चला गया। वह और उसके पिता जल्द ही जा रहे हैं। वह हमारी तान्या को भी पसंद करता है ...

कोल्या। आप बहुत कुछ देखते हैं...

ओलेग। मैं सब कुछ देखता हूं और चुप रहता हूं। उन्हें लगता है कि यह छोटा है। यह सिर्फ तुम्हारे लिए है ... आखिरकार, सामान्य तौर पर, मुझे परवाह नहीं है, यह सिर्फ दिलचस्प है ...

कोल्या (स्क्रीन पर अपनी शर्ट लटकाते हुए)। तुम सो क्यों नहीं गए?

ओलेग। पहले उन्होंने पढ़ा, और फिर उन्होंने अपने मन में कविताओं की रचना की। कल मास्को में कोहरा था, याद है?.. मैंने कोहरे के बारे में लिखा था।

कोल्या। शांत?

ओलेग। अंत तक नहीं।

आज खिड़की के बाहर कोहरा है,

मैं दरवाजे खोलूंगा और पिघल जाऊंगा!

ऊंट कारवां घर

धुंध में कहीं दूर तैरता है।

सड़क का शोर और गलियों का दीन

मानो कपास के गुच्छे में डूब रहा हो,

और मैं बादलों पर तैर रहा हूँ

और भारहीन और पंखों वाला ...

जबकि सभी।

कोल्या। आप कहाँ नौकायन कर रहे हैं?

ओलेग। पता नहीं। (सोचते हुए।) चलो सो जाते हैं। (कवर के नीचे छिपा हुआ है।)

कोल्या ने स्क्रीन बंद कर दी। उनकी पतलून स्क्रीन पर दिखाई देती है। थोड़ी देर बाद क्लावडिया वासिलिवेना प्रवेश करती है। उसने अलमारी का दरवाजा बंद कर दिया, जिसे कोल्या ने बंद नहीं किया था, उसने स्क्रीन पर देखा, कोठरी से दो शर्ट निकाली, लोगों की शर्ट को स्क्रीन से हटा दिया और साफ-सुथरी शर्ट को वहीं लटका दिया। खिड़की के बाहर, एक पेड़ पर कुल्हाड़ी के अक्सर वार सुनाई देते हैं। लेनोचका दर्ज करें।

क्लाउडिया वासिलिवेना। क्या आप जल्दी हैं, लेनोचका? लेनोचका। मैं केंद्र जाऊंगा। दिमित्रोव्का पर, उन्होंने कहा, आज वे चेक साइडबोर्ड देंगे। मैं एक मोड़ लूंगा। क्लाउडिया वासिलिवेना। मैं केतली लगाऊंगा।

लेनोचका। नहीं, नहीं! कुछ जल्दी में। ऐसा लगता है कि हमारे पास अभी भी हैम है। (वह अपने कमरे में गई और जल्दी से एक बंडल लेकर लौटी। उसने उसे खोल दिया, मेज पर बैठ गई, जल्दी से नाश्ता किया।)

क्लाउडिया वासिलिवेना। शायद रुको, लेनोचका?

लेनोचका। साल में एक बार इस तरह के साइडबोर्ड होते हैं, और हमें अगस्त तक नवीनतम अपार्टमेंट मिल जाएगा - घर पहले ही पूरा हो चुका है। क्या आपको लगता है कि मैं खुद को नहीं समझता, माँ? बेशक, ये चीजें यहां की नहीं हैं, वे इसे खराब कर सकती हैं। लड़के बहुत आलसी होते हैं! हेयर यू गो! लगता है कोई किताबों के माध्यम से अफवाह फैला रहा था! (वह ऊपर आई, किसी वस्तु को छिपाते हुए एक कपड़ा ऊपर उठाया। यह किताबों का ढेर है।) बिल्कुल! जैक लंदन का कोई सातवां खंड नहीं है! .. हमने आपको इसे न छूने के लिए कहा! सदस्यता संस्करण! वे आधुनिक लोगों से कुछ लेंगे - यह अफ़सोस की बात नहीं है!

क्लाउडिया वासिलिवेना। मैंने इसे लिया, लेनोचका। चिंता मत करो, मैं गंदा नहीं होऊंगा।

लेनोचका (किताबों को कवर करके)। मैं दौड़ूंगा। (उसने बाकी हैम लपेटा, उसे अपने कमरे में ले गई, जल्दी से वापस आ गई, कपड़े पहने।)

क्लाउडिया वासिलिवेना। गर्म कपड़े पहनो, सुबह अभी भी ठंडी है।

लेनोचका। क्या मैं आपका रूमाल ले सकता हूँ, माँ? मेरा नया है, क्षमा करें।

क्लाउडिया वासिलिवेना। बेशक, ले लो।

तान्या दर्ज करें। इस समय, लेनोचका भाग जाता है।

तान्या। वह कहाँ भागी? क्लाउडिया वासिलिवेना। फर्नीचर में।

तान्या। जल्द ही वे सिर पर रख देंगे। सांस लेने के लिए कुछ भी नहीं है।

क्लाउडिया वासिलिवेना। तुमसे मतलब।

तान्या केतली लेकर किचन में चली गई। क्लावडिया वासिलिवेना ने स्क्रीन के किनारे को पीछे धकेल दिया, ओलेग से तकिए के नीचे से एक किताब ली और उसे सामान्य ढेर में ले गए। तान्या खिड़कियों पर लगे पर्दों को पीछे खींच कर लौटी।

मैं इंतजार करूंगा।

तान्या। उनके सोने के लिए काफी है।

खिड़कियों से तेज धूप निकल रही थी। दाहिनी खिड़की पर एक बड़ा जाम जार है जिसमें मछली तैर रही है। बाईं खिड़की पर एक गेरियम और एक खिलता हुआ लाल बल्बनुमा फूल है।

दिन! सप्ताहांत विशेष!

फिर से कुल्हाड़ी की आवाज सुनाई देती है।

चाचा वास्या पहले से ही अपने शेड में दस्तक दे रहे हैं।

सामने का दरवाज़ा खुलता है, गेन्नेडी द्वार में है।

GENADY (कमरे में प्रवेश किए बिना)। हैलो, क्लाउडिया वासिलिवेना।

क्लाउडिया वासिलिवेना। हैलो गेना।

गेनेडी। वे दूध ले आए।

क्लावडिया वासिलिवेना रसोई में चली गई।

(तान्या।) नमस्ते।

तान्या (मुस्कुराते हुए)। नमस्ते।

Klavdia Vasilievna एक सॉस पैन के साथ रसोई से बाहर आया और दालान में चला गया। गेन्नेडी अभी भी दरवाजे पर खड़ा है और तान्या को देख रहा है।

दरवाज़ा बंद कर दो!

गेन्नेडी ने धीरे से दरवाज़ा बंद कर दिया। फ्योडोर प्रवेश करता है।

फेडर। क्या आपने लेनोचका को नहीं देखा?

तान्या। चेर्नोमोर ने आपकी सुंदरता चुरा ली - इसे फर्नीचर तक ले गए।

फेडर। हाँ, हाँ ... मैं भूल गया।

फेडर धोने चला गया। क्लाउडिया वासिलिवेना दूध के साथ लौटती है। दरवाजे पर लैपशिन दिखाई देता है।

लैपशिन। सुबह बख़ैर! क्या आपको चाय की कुछ पत्तियाँ नहीं मिल रही हैं, क्लावडिया वासिलिवेना? मास्को में गेन्नेडी और मैंने पूरी तरह से अपने होश खो दिए - एक भँवर! दुनिया की राजधानी! और इस बार, भाई और उसकी पत्नी रिसोर्ट के लिए रवाना होने में कामयाब रहे। यह अच्छा है कि आपने चाबी छोड़ दी। यहां हम घूम रहे हैं। खैर, हम जल्द ही अपने वोलोग्दा के लिए ड्राइव करेंगे।

क्लाउडिया वासिलिवेना। तो, अपने बैल की व्यवस्था की?

लैपशिन। अधिकांश एक अच्छी जगहदिया। सुंदर, धिक्कार है! प्रदर्शनी सजावट!

क्लाउडिया वासिलिवेना। क्या अब सब घर आ गए हैं?

लैपशिन। टहलने का समय हो गया है।

तान्या। फिर भी समझ में नहीं आता कि एक बैल से पांच तक आना क्यों जरूरी था?

लैपशिन (हंसते हुए)। तो आखिर हर कोई मास्को जाना चाहता है।

तान्या (चाय ढूँढना)। यहाँ, मैंने इसे पाया।

क्लाउडिया वासिलिवेना। और तुम हमारे साथ बैठो, इवान निकितिच।

लैपशिन। खैर, चलो हार मत मानो। (चिल्लाती है।) गेन्नेडी!

तान्या चली गई।

गेन्नेडी (दरवाजे पर)। क्या?

लैपशिन। मेहमानों को आमंत्रित किया जाता है।

गेनेडी। मैं नहीं चाहता।

क्लाउडिया वासिलिवेना। शरमाओ मत, जीन।

लैपशिन। मालिकों से नफरत मत करो। (गेनेडी को गर्दन पर थपथपाते हुए।) युवा, दुष्ट, डरपोक।

क्लाउडिया वासिलिवेना। बैठो, अब सब कुछ तैयार हो जाएगा। (रसोई में जाता है।)

लापशिन (पुत्र)। तुम क्या खिलवाड़ कर रहे हो?

गेनेडी। मुझे तीन रूबल दो, मैं कहीं खा लूंगा।

लैपशिन। मुझे पैसे कहाँ से मिले - सब हिल गए।

गेनेडी। तुम झूठ बोल रही हो।

लैपशिन। मैंने कल तुम्हारे लिए एक अकॉर्डियन खरीदा था, कोबला।

गेनेडी। और भी है। क्या आपने फिर से चायदानी मांगी? कम से कम कुछ नया तो लाओ। हम हर दिन उनके साथ घूमते हैं।

लैपशिन। वे भोजन नहीं करते। यहाँ मास्को में वे फावड़ियों से पैसे उड़ा रहे हैं।

गेनेडी। शायद रोइंग, लेकिन ये नहीं।

लैपशिन। वे भी।

इस समय, फेडर गुजरता है। लैपशिन और गेन्नेडी ने उसे बधाई दी।

फेडर विज्ञान का उम्मीदवार है - एक रसायनज्ञ, तात्याना पहले से ही छात्रवृत्ति प्राप्त कर रहा है, निकोलाई कम से कम मरम्मत की दुकानों में है, लेकिन फिर भी ... सब कुछ एक साथ गिनें।

Klavdia Vasilievna एक भाप से भरी केतली लाती है।

लैपशिन। हम तेज हैं। मैंने शरीर विज्ञान की भी परवाह नहीं की।

लैपशिन गेन्नेडी के साथ चला गया। तान्या अंदर आई और स्क्रीन पर चली गई।

तान्या। बेजर, उठो!

स्क्रीन से कपड़े गायब होने लगते हैं।

गेन्नेडी (दरवाजे पर)। डाक लाया गया। (तान्या को अखबार और एक पार्सल सौंपता है।)

तान्या (मेल लेते हुए)। आप क्या हैं - तो हमारे दरवाजे और पहरेदार पर?

गेनेडी। मैं जल्द ही जा रहा हूँ।

तान्या। मैं जानता हूँ।

गेनेडी। अनिच्छा।

तान्या। बेशक, मास्को अधिक दिलचस्प है।

फ्योडोर में प्रवेश किया।

फेडर। पार्सल! मुझे सम। (वह पार्सल लेता है, उसे फाड़ देता है, खड़े होकर पत्रिका के माध्यम से पढ़ता है, पढ़ता है। माँ।) यह मेरा लेख है।

क्लाउडिया वासिलिवेना। आप एक पूर्ण लेखक बन गए हैं: लेख, पर्चे, भाषण ...

फेडर। क्या बात है माँ?

ओलेग और कोल्या उठ गए। कोल्या अपने बिस्तर को रोल करता है और उसे सोफे में छिपा देता है, जहां ओलेग अपना बिस्तर रखता है। ओलेग स्क्रीन को गलियारे में ले जाता है, और कोल्या खाट को मोड़ देता है, उसमें से एक टेबल बनाता है, जिसे वह सोफे के पास रखता है, इसे एक नैपकिन के साथ कवर करता है।

गेनेडी (हंसते हुए)। आविष्कार! कोल्या। यह हमारे पड़ोसी का विचार था, अंकल वास्या - हाँ, आप उसे जानते हैं।

इससे पहले कि हर कोई मेज पर बैठे, कुछ भ्रम का क्षण होता है। माँ गरमागरम तले हुए अंडे का एक बड़ा पैन लाती है; तान्या मेज पर दो और कटलरी सेट करती है; कोल्या एक तौलिया की तलाश में है, धोने के लिए दौड़ता है; ओलेग खिड़की पर चढ़ गया, जार में मछली को देखा, अपनी उंगली से जार पर क्लिक किया: "हैलो टू द शार्क!" फेडर खड़े होकर लेख पढ़ना जारी रखता है। अक्सर, कई खड़ी वस्तुओं को छूते हैं। ओलेग ने बेडस्प्रेड को पकड़ लिया, उसे खींच लिया, उसके नीचे एक बड़ा डबल बेड प्रकट किया, नया, सुंदर और, जाहिरा तौर पर, बहुत महंगा। इसे फिर से लटका देता है।

तान्या। फिर भी, यह घृणित है, फेडर। ओलेग नंगे झरनों पर सोती है, और वह एक महिला की तरह खड़ी है।

ओलेग। और मैं उस पर झूठ नहीं बोलूंगा - उस पर अकेले रहना डरावना है।

फ्योडोर बिना रुके पढ़ता है, कोल्या ने एक और घूंघट खोला - वहाँ दर्पण कैबिनेट. कोहल अपने बालों में कंघी करता है, आईने में देखता है। अंत में सभी टेबल पर बैठ गए।

क्लाउडिया वासिलिवेना। गेन्नेडी, बैठ जाओ।

गेनेडी। करने के लिए धन्यवाद। (तान्या के बगल में बैठती है। वह मुश्किल से खाता है।)

ओलेग और कोल्या सोफे के पास फोल्डिंग टेबल पर बैठे हैं। उन्होंने वहीं नाश्ता किया।

तान्या। और इसलिए एक नया दिन शुरू हुआ।

ओलेग। मुझे सप्ताहांत पसंद है!

फेडर (तान्या)। मैं आपको बताना भूल गया: लियोनिद आज आएंगे।

तान्या (किसी की ओर नहीं देख रही)। तो क्या?

फेडर। आप उसके साथ पार्क जाना चाहते थे या किसी संगीत कार्यक्रम में जाना चाहते थे।

तान्या। मैंने कुछ भी वादा नहीं किया।

फेडर। यह आप पर निर्भर करता है।

कोल्या। फेडर, तुम अपनी माँ को एक नई पोशाक खरीदोगे।

क्लाउडिया वासिलिवेना। निकोले, अब रुको।

फेडर। मैं निश्चित रूप से जल्द ही खरीदूंगा, माँ। तुम्हें पता है, अब पैसा उड़ रहा है।

क्लाउडिया वासिलिवेना। बेशक। तुम उसकी बात नहीं सुनते।

लैपशिन दर्ज करें।

लैपशिन। आपको शांति, और हम आपको।

क्लाउडिया वासिलिवेना। कृपया, इवान निकितिच।

लैपशिन मेज पर बैठ जाता है।

ओलेग, कल मैं पैरेंट मीटिंग में था ...

क्लाउडिया वासिलिवेना। हर कोई आपके बारे में बहुत ज्यादा नहीं बोलता था।

ओलेग। शायद।

क्लाउडिया वासिलिवेना। गणित, भौतिकी में आप मुश्किल से पहुंचते हैं।

ओलेग। मैं उन्हें पढ़ाता हूं, मैं उन्हें सिखाता हूं, लेकिन किसी कारण से वे मेरे सिर से उड़ जाते हैं।

क्लाउडिया वासिलिवेना। आपको अधिक मेहनती होना होगा।

फेडर। अपने स्वाद के अनुसार वस्तुओं का चयन करना उनकी आदत है।

क्लाउडिया वासिलिवेना। फिर आप कक्षा में बहुत अधिक प्रश्न पूछते हैं।

लैपशिन। वॉन क्या!

ओलेग। मुझे दिलचस्पी है, मैं पूछ रहा हूँ। साहित्य शिक्षक ने क्या कहा?

क्लाउडिया वसीलीवना (झिझकते हुए)। वह... अलग.

ओलेग (दुख के साथ)। खैर, हाँ, वह मुझे सबसे ज्यादा डांटती है।

लैपशिन (भोजन में ब्रेक लेने के बाद, ओलेग को)। अच्छी पढ़ाई करनी है भाई। आप सोवियत सत्तासब कुछ देता है! तुम्हारी उम्र में मैंने जोता, घोड़ों को चराया, काटा ...

एक अजीब विराम।

गेनेडी। आप यहां इस बारे में तीसरी बार बात कर रहे हैं।

लैपशिन (गुस्सा हो जाना)। और मैं आपको दसवीं को बताऊंगा! दर्द से होशियार तुम बड़े हो जाओ! वैज्ञानिक! केवल आपका दिमाग गलत दिशा में जा रहा है। वे सवाल पूछते हैं! हम जानते हैं कि वे प्रश्न क्या हैं! वे बहुत बहस करने लगे - उन्होंने अपना मुँह खोल दिया! कुछ और छपें, क्लावडिया वासिलिवेना। मास्को अच्छा है। (एक गिलास पकड़े हुए। उसने अपनी जैकेट उतार दी और उसे एक कुर्सी के पीछे लटका दिया।) मैंने अपने डबोटोल को भी दोहराया: अध्ययन, अध्ययन - संस्थान की तलाश करो! हाँ कहाँ! आलस्य ने उसकी सारी हड्डियाँ खा लीं! और अब वह तेल मिल में काम कर रहा है।

गेनेडी। और मुझे क्या करना चाहिए - मैं काम करता हूँ, और बस इतना ही।

लैपशिन। और तुम अपना मुंह बंद करो, बाहर मत कूदो।

ओलेग। तुम उस पर चिल्ला क्यों रहे हो?

लैपशिन। लेकिन क्योंकि मेरा बेटा - मैं मुड़ना चाहता हूं, मैं मुड़ना चाहता हूं। इसलिए! (सोफे पर चित्र की ओर इशारा करते हुए।) आपके पिता एक नायक की मृत्यु हो गई, उनके पास एक व्यक्तिगत कृपाण है, और आप उनके वीर चित्र के नीचे सोते हैं और आलस्य करते हैं। क्या आपको लगता है कि आपकी कृपा के कारण माता-पिता-शिक्षक बैठक में एक माँ के लिए शरमाना मज़ेदार है? कोई पिता नहीं है, इसलिए आपको पकड़ने वाला कोई नहीं है, और मां - वे सभी मां हैं, वही - वे केवल अपने बछड़ों को चाटेंगे, मरे नहीं ... मेरे मूर्ख जेनका भी चाटना, चाटना, अगर नहीं मुझे ...

ओलेग। यहां सवाल मेरे बारे में है, न कि दूसरों के बारे में - आप इस विषय पर बने रहें।

लैपशिन। बाहर मत कूदो, छोटी फली, अपने बड़ों की सुनो। मैं आपसे सरल तरीके से बात कर रहा हूं, बिना किसी बकवास या फ्लैश के ...

क्लाउडिया वासिलिवेना। सॉसेज, इवान निकितिच का प्रयास करें।

लैपशिन। मैं खाता हूँ। मुसीबत, क्लावडिया वासिलिवेना, हमारी युवा पीढ़ी के साथ, मुसीबत! मुझे यह पसंद नहीं है, ईमानदार होने के लिए! सरल नहीं बढ़ता, एक मोड़ के साथ। हमारे राइजो में, मैं भी उनकी प्रशंसा करता हूं - वे विशेषज्ञ भेजते हैं। मुर्गा! और आप उन्हें छू नहीं सकते, वे सीधे क्षेत्र में कूद जाते हैं! (गेन्नेडी की ओर इशारा करता है।) लेकिन मैं उससे प्यार करता हूँ। एक मूर्ख बढ़ता है, लेकिन मैं प्यार करता हूँ। कल मैंने आखिरी के लिए एक अकॉर्डियन खरीदा - उसे सड़कों पर चलने दो, लड़कियों को फुसलाओ, सम्मान होगा! .. आपको एक उपकरण लाना चाहिए, गेन्नेडी, दिखाओ ...

गेन्नेडी चले गए।

फ्योडोर (टेबल से उठना)। मैं काम पर जाऊंगा। मुझे सोमवार तक एक और लेख लिखना है, मैंने वादा किया था।

तान्या। जूते पर लेनोचका?

कोल्या। नहीं, यह निश्चित रूप से मेरी माँ की पोशाक पर है।

लैपशिन। और वे आपको लिखने के लिए कितना भुगतान करते हैं, फेडर वासिलीविच?

फेडर। अलग ढंग से। (चला गया।)

लैपशिन। हां, हम यह कहना पसंद नहीं करते कि हम कितना पैसा कमाते हैं।

गेन्नेडी अपने हाथों में एक अकॉर्डियन लेकर प्रवेश करता है।

खैर, सीगल के लिए कुछ खेलो। (सभी के लिए।) अफवाह के अनुसार, बदमाश खेलता है, बिना नोट्स के - बीथोवेन!

गेन्नेडी बगल में एक कुर्सी पर बैठ गए, धौंकनी फैला दी, और डिटिज खेले।

चलो, चलो, मोटा।

गेन्नेडी नाटक "तुम शिकार हो गए ..."।

सुबह क्या कर रहे हो... उठा लो।

गेन्नेडी गेय बजाते हैं। चाचा वास्या प्रवेश करते हैं। उसके हाथों में पानी का चिमटा और एक हैकसॉ है।

चाचा वास्या। अपने भोजन का आनंद लें!

कोल्या, तान्या, ओलेग। नमस्ते अंकल वास्या।

चाचा वास्या। कोलुखा, वहाँ ऊपर, लोबोव में, शौचालय भरा हुआ है, पाइप फट गया है, पानी बह रहा है। मैंने कोशिश की - मैं इसे अकेले नहीं कर सकता। मदद करना।

तान्या। वे घर प्रबंधन से किसी को बुलाते थे।

चाचा वास्या। छुट्टी का दिन... पानी बरस रहा है...

क्लाउडिया वासिलिवेना। जाओ कोल्या।

चाचा वास्या। बस अपने कपड़े बदलो - गंदगी।

कोल्या बदलने के लिए जाता है।

आप जल्द ही उसे बधाई दे सकते हैं, क्लावडिया वासिलिवेना, - उसे पांचवीं श्रेणी मिली।

लैपशिन। कितना कमाओगे?

चाचा वास्या। यह कैसे चलेगा - टुकड़ा-टुकड़ा। उसका सिर उसके हाथों में अच्छी तरह से रखा गया है। कुछ लोग दस साल बाद सभी उंगलियों का ख्याल रखते हैं, लेकिन वह नहीं...

ओलेग। क्या आपको निराश नहीं किया, वासिली इपोलिटोविच?

तान्या। फिर से आप अपने शेड में दस्तक दे रहे हैं, अंकल वास्या। हर सप्ताहांत!

चाचा वास्या (हंसते हुए)। इसलिए उसके पास एक दिन की छुट्टी है, ताकि अपने आनंद के लिए, मनोरंजन के लिए ... क्या मैं नींद में हस्तक्षेप करता हूं, या क्या?

तान्या। नहीं, बस जिज्ञासु...

चाचा वास्या। मैं एक काम कर रहा हूँ...

कोल्या प्रवेश करती है।

कोल्या। चलो, चाचा वास्या।

चाचा वास्या और कोल्या चले गए।

तान्या (गेन्नेडी के लिए, जो अकॉर्डियन खेलना जारी रखती है)। तुम अच्छा खेलते हो, मुझे नहीं लगा...

लैपशिन (हंसते हुए)। में ... एक पहले ही चोंच मार चुका है ... वह मेरी लड़कियों के लिए डरपोक है, डरपोक! मैं, उसकी उम्र में - तुम मेरी माँ हो! .. वे मुझसे बिखरे हुए हैं, और मैं उनका अनुसरण करता हूँ: तुम एक को पकड़ लो, दूसरे को ... (वह टूट गया।) हाँ ... उनके पास कोई ताकत नहीं है, क्लावडिया वासिलिवेना , नहीं - यह सब दिमाग में चला गया है!.. मैं आज उससे शादी करना चाहता हूं, इसलिए मैं बर्बाद हो गया हूं। एक अकॉर्डियन के बिना, उसे लुभाया नहीं जा सकता। उसके पास यह नहीं है ... मैं फोन करता हूं ... नहीं! .. ठीक है, और शायद एक साथ साधन के साथ ...

क्लाउडिया वासिलिवेना। ओलेग, आप एक नोटबुक लेंगे और कसरत करेंगे।

ओलेग। मैं यह कर दूँगा।

गेनेडी। मैं शादी नहीं करने जा रहा हूँ, तुम किस बारे में रो रहे हो!

लैपशिन। फिर से मुँह खोलो! मैं तुमसे पूछूंगा! चुप रहो, डिकहेड!

क्लाउडिया वासिलिवेना। ओलेग!

ओलेग। मैंने कहा, माँ, मैं यह कर सकता हूँ।

लैपशिन। अपनी माँ की सुनो, फली।

ओलेग। कृपया, मैं आपसे विनती करता हूं, मुझे मत सिखाओ।

लैपशिन। क्या?

क्लाउडिया वासिलिवेना। ओलेग, इसे रोको।

ओलेग। और कृपया मुझे एक फली मत कहो।

लैपशिन। लेकिन आप कैसे ऑर्डर करते हैं - स्क्वीगल? नाराज़ मत हो, मैं बस...

ओलेग। और मुझे तुम्हारा यह "सिर्फ" नहीं चाहिए, मेरा एक नाम है। आप पहले से ही यहां सभी को नाराज करने में कामयाब रहे हैं।

लैपशिन। मैं?

ओलेग। और सबसे बुरी बात यह है कि आपको पता ही नहीं चलता।

लैपशिन। खैर, क्लावडिया वासिलिवेना, आपने एक सुअर उठाया! ..

ओलेग (खुद को उठाते हुए)। ऐसी बात करने की हिम्मत मत करो!

क्लाउडिया वासिलिवेना। ओलेग, अब रुको!

ओलेग (लापशिन)। तुम अपने बेटे की भी इज्जत नहीं करते... तुम यहाँ क्यों हो... हमारे साथ, तान्या के साथ... उसे तान्या पसंद है...

लैपशिन। क्या?

तान्या। इसे रोको, ओलेग!

ओलेग। क्या आप... जानते हैं कि आप कौन हैं... आप...

क्लाउडिया वासिलिवेना। ओलेग!

ओलेग चुप है।

लैपशिन। हां, इसे बुरिश पालन-पोषण कहा जाता है, क्लावडिया वासिलिवेना। (वह उठा।) चाय के लिए और नाश्ते के लिए धन्यवाद। (चला गया।)

KLAUDIA VASILEVNA (ओलेग तक जा रहा है)। बहुत बुरा, ओलेग। (चला गया।)

तान्या (मेज से बर्तन साफ ​​करते हुए)। आप क्या बकवास बात करते हैं, यह अद्भुत है! (चला गया।)

गेन्नेडी (ओलेग तक जा रहा है)। व्यर्थ में तुमने अपनी तोप से उस पर गोली चलाई।

ओलेग। आप मुझे क्षमा करें।

गेनेडी। किसलिए?

ओलेग। वह तुम्हारे पिता हैं।

गेनेडी। पिता!

ओलेग। मैं नहीं कर सकता जब लोगों का अपमान किया जाता है।

गेनेडी। आपको इसकी आदत हो जाएगी।

ओलेग (आवेगी)। तुम्हें पता है, मुझे भी लगता है कि वह तुम्हें मारता है।

गेनेडी (सरल)। बेशक हिट होता है।

ओलेग। जोरदार?

गेनेडी। किसी भी तरह। वह अपनी मां को भी पीटता है।

ओलेग (भयभीत)। माता?!

गेनेडी। और आपको पीटा नहीं गया?

ओलेग। क्या तुमको!

गेनेडी। क्या आप झूठ बोल रहे हैं?

ओलेग। अगर किसी ने मेरी मां को मारा होता तो उसकी मौके पर ही मौत हो जाती। या वह टूटे दिल से मर गया।

गेनेडी। क्या दिल है तुम्हारा ... नाजुक! ऐसा नहीं हो सकता भाई।

ओलेग। और आप उसे बदलाव देंगे! ..

गेनेडी। वह मजबूत है।

ओलेग। और क्या आपने कोशिश की?

गेनेडी। बहुत देर तक।

ओलेग। आप कैसे सहते हैं?

गेनेडी। और क्या? वह मेरी त्वचा को टैन करता है। टैन्ड चमड़े पर भी कोई टूट-फूट नहीं है - मैं और मजबूत हो जाऊंगा।

ओलेग। क्या तुम मजाक कर रहे हो?

गेनेडी। खैर, आप अभी भी नहीं समझे।

ओलेग। मछली को पानी बदलने की जरूरत है। (वह खिड़की से मछली का एक जार लेता है, उसे मेज पर रखता है, रसोई में जाता है।)

तान्या गुजरती हैं। वह धुले हुए बर्तनों को साइडबोर्ड में रखती है, टेबल से टुकड़ों को हिलाती है और गेन्नेडी को नहीं देखती है। गेन्नेडी ने उसे घूर कर देखा।

तान्या (अचानक सिर उठाकर)। आंख मारना बंद करो, मैंने तुमसे कहा था।

गेनेडी। चलो यार्ड में एक बेंच पर बैठते हैं।

तान्या। क्या अधिक! (चला गया।)

ओलेग एक बर्तन और एक बाल्टी पानी लाता है। एक जार से एक सॉस पैन में पानी निकालता है, एक बाल्टी से साफ पानी डालता है।

GENADY (मछली को देखते हुए)। छोटी फ्राई!.. क्यों रखते हो?

ओलेग। इतना सरल।

गेनेडी। कुछ करने को नहीं है? नौकरी फेंको!

ओलेग। बेशक। लेकिन, आप जानते हैं, मैं उन्हें घंटों तक देख सकता हूं... मैं वहां खिड़की के पास बस जाऊंगा, देखो और सोचो, सोचो।

गेनेडी। किस बारे मेँ?

ओलेग। कुछ भी।

गेनेडी। आप मैलाचोनी हैं।

ओलेग। मुझे भूमध्य सागर, महासागर, टैगा, अंटार्कटिक, यहां तक ​​कि मंगल भी दिखाई देता है... (वह खिड़की पर मछली का एक जार ले गया।) देखो वे धूप में कैसे झिलमिलाते हैं!

गेनेडी। अब मैं एक मछली पकड़ने जा रहा हूँ। (जैकेट में जाता है, जिसे लैपशिन ने कुर्सी पर छोड़ दिया था, अपना हाथ अपनी जेब में डालता है और पैसे की एक गुच्छा निकालता है।)

ओलेग डरावनी दिखती है।

मैंने आखिरी देखा! (वह सौ लेता है, बाकी पैसे वापस रखता है, और अपने जूते में सौ छुपाता है।)

ओलेग। क्या आप ... अपनी जेब में चढ़ रहे हैं?

गेनेडी। आप नहीं कर सकते, आप छोटे हैं, लेकिन मुझे अनुमति है।

ओलेग। शायद यह सरकार है।

गेनेडी। शायद पिता हमेशा भ्रमित करते हैं।

ओलेग। उसने गिना!

गेनेडी। पक्का।

ओलेग। पता चल गया।

गेनेडी। साबित नहीं होगा। मैं आपको बताता हूँ, मैंने इसे कहीं गिरा दिया।

ओलेग। इस समय पर होगा।

गेनेडी। यह अफ़सोस की बात है, है ना!

लैपशिन दर्ज करें।

लैपशिन (गेन्नेडी को)। आपने प्रशंसा की, मास्को के चारों ओर घूमा होगा। तू यहाँ क्या कर रहा है?

गेनेडी। मैंने सब कुछ देखा।

लैपशिन (ओलेग को)। तुमने मुझे नाराज किया, फली! मैं एक पिता हूँ, बस... मैं मस्त हूँ - यह सही है। बड़ा जीवनरहते थे ... बहुत सी चीजें थीं ... शांति? (वह ओलेग को अपना हाथ रखती है।)

ओलेग जल्दी से भाग जाता है।

कूड़ा! स्नॉट इंटेलिजेंट! (वह अपनी जैकेट पहनता है, अपनी जेब थपथपाता है, पैसा कहाँ है, गेन्नेडी को देखता है।) क्या तुम नहीं चढ़े?

गेनेडी। कहाँ पे?

लैपशिन। नज़र!

गेनेडी। मैं क्यों चढ़ूं, उसने खुद कहा - हिलाकर रख दिया।

लैपशिन। मुझे दिखाओ! (खोज गेनेडी।) राज्य के स्वामित्व वाले, लगभग तीन सौ ... तो वे नहीं हो सकते - राज्य के स्वामित्व वाले, एक तीर्थ! ध्यान रहे!

गेनेडी। समझना।

लैपशिन। तातियाना के बारे में फली यहाँ क्यों फूटी?

गेन्नेडी चुप है।

आपके लिए नहीं! बहुत नाजुक ... हाँ, और यह आपके काम नहीं आएगा। धिक्कार है उसे तुम्हारी जरूरत है! एक स्नातक छात्र उसके चारों ओर घूमता है - एक अपार्टमेंट, एक राजधानी! वे, मास्को, इसके लिए जाओ! और अपने आप को व्यर्थ न सताओ, सूखा पड़ेगा। महिलाएं, यदि वे गंभीर हैं, शुष्क हैं। चुड़ैलों! समझा?

कोल्या गुजरता है।

कोल्या। दस कमाए। (हवा में दस लहराते हुए।)

लैपशिन। पैसा, वे हमेशा पैसे के बारे में हैं।

कोल्या चला गया।

मैं हमारे होटल जाऊँगा, और तुम यहाँ से चले जाओ। खाया - और जाओ, आँखें मत मिलाओ।

तैसिया निकोलेवन्ना दर्ज करें।

तैसिया निकोलेवन्ना (कॉलिंग)। क्लाउडिया वासिलिवेना!

Klavdia Vasilievna प्रवेश करती है।

जून के महीने के लिए Zhirovku लाया। (वसा दूर करता है।)

क्लाउडिया वासिलिवेना। धन्यवाद, तैसिया निकोलेवन्ना।

कोल्या आईने के सामने अपनी टाई बांधकर प्रवेश करती है।

तैसिया निकोलेवन्ना। मारिंका कुछ मेरी सुबह चार बजे थी। और? .. और आखिरकार, कुछ भी नहीं कहा जा सकता है। आप उसे एक शब्द दें - वह आपको दस देती है।

क्लाउडिया वासिलिवेना। आयु, तैसिया निकोलेवन्ना।

तैसिया निकोलेवन्ना। बेशक! छात्र, मैंने इच्छा महसूस की!

क्लाउडिया वासिलिव और ए। और हमारे पास युवा थे।

तैसिया निकोलेवन्ना। ऐसा ही था? अगर उन्होंने कुछ किया, तो उन्होंने चुपके से किया, क्योंकि वे अपने माता-पिता का सम्मान करते थे, वे डरते थे। वे और!..

लैपशिन। यौवन चला गया - बकवास!

तैसिया निकोलेवन्ना। बकवास!

लैपशिन। धूल!

तैसिया निकोलेवन्ना। धूल!

लैपशिन। होशियार!

तैसिया निकोलेवन्ना। यहाँ, यहाँ, निश्चित रूप से, स्मार्ट!

कोल्या। गेन्नेडी, क्या आप इन दिनों पत्राचार पाठ्यक्रम के लिए आवेदन कर रहे हैं?

गेनेडी। मैं आज चाहता हूँ। यह सब पहले ही पता चल गया है।

कोल्या। चलिये कुछ महत्वपूर्ण बात करते हैं।

कोल्या और गेन्नेडी चले गए।

लैपशिन। देख लिया आपने?! इसका मतलब है कि हम खराब हो गए हैं!

तैसिया निकोलेवन्ना। बिल्कुल।

क्लाउडिया वासिलिवेना। मुझे नहीं पता, शायद मैं गलत हूं, लेकिन मैं उन्हें पूरे दिल से प्यार करता हूं।

लैपशिन। यहाँ, यहाँ, हम उनसे प्यार करते हैं, यही सारी परेशानी है!

क्लावडिया वासिलिवेना चले गए। तैसिया निकोलेवन्ना भी जाना चाहती है।

तैसिया निकोलेवन्ना!

तैसिया निकोलेवन्ना। क्या?

लैपशिन। तुम यहाँ हो, वे कहते हैं, काम करो ...

तैसिया निकोलेवन्ना। खैर, हाँ, हाउसकीपिंग में।

लैपशिन। इसके बारे में नहीं ... कुछ सामग्री प्राप्त करें, बेल्जियम या इतालवी - आप अपनी पत्नी को लाड़ प्यार करना चाहते हैं। एह? .. और मेरे पास किसी तरह की शर्ट अधिक आकर्षक होगी ...

तैसिया निकोलेवन्ना। जहाँ की? लैपशिन। मैं कमीशन दूंगा - लालची नहीं।

मरीना दर्ज करें।

मरीना। माँ, ज़ोया मेरी बात नहीं मानती, वह एक पोखर में चढ़ गई और छींटे मार दी।

तैसिया निकोलेवन्ना। वह पागल है!

लैपशिन। मैं तुम्हें देखूंगा, तैसिया निकोलेवन्ना।

लैपशिन और तैसिया निकोलेवन्ना चले गए। और तुरंत कोल्या में प्रवेश करता है।

नमस्ते।

मरीना। रविवार को, ज़ोया किंडरगार्टन में नहीं है, पढ़ाई करना असंभव है।

कोल्या। कठिन?

मरीना। यहाँ आप अभी क्या करते हैं - आपको पता चल जाएगा।

कोल्या। क्या तैसिया निकोलेवन्ना ने आपको डांटा था?

मरीना। नहीं।

कोल्या। और हर कोई सो रहा था, उन्होंने ध्यान नहीं दिया, केवल ओलेग - उसकी कोई गिनती नहीं है।

वे चुप थे।

इस साल मैं इसे निश्चित रूप से दूंगा।

मरीना। यदि आप परिवहन में नहीं आते हैं, तो आप और कहाँ रखेंगे?

कोल्या। नहीं, केवल परिवहन में। और निश्चित रूप से अभी, नहीं तो मैं तुमसे बहुत पीछे हो जाऊंगा।

मरीना। अब! (विचार।)

कोल्या। तुम क्या हो?

मरीना। कुछ भी तो नहीं। (जाना चाहता है।)

कोल्या (उसे पकड़े हुए)। अच्छा, बताओ... मुझे बताओ, अच्छा... मारिंका, तुम क्या हो?

मरीना। माँ... (विराम)

मरीना। मैंने पिछले हफ्ते एक टीवी खरीदा था...

कोल्या। मुझे पता है - तुमने कहा।

मरीना। मेरे पास एक पोशाक के लिए दो कट हैं, एक फर कोट, कल वह एक महंगा कालीन लाया ...

कोल्या। तो क्या?

मरीना। वह कुछ पार्सल घर लाता है, और फिर ले जाता है ... ऐसा पहले कभी नहीं हुआ! महिलाएं उसके पास आने लगीं ... गंदा, मोटा, होशियार ... वे उस पर मुस्कुराते हैं, फुसफुसाते हैं ...

कोल्या (समझ, चुपचाप)। क्या तुमको!

मरीना। और अब "व्यवसाय पर" चला गया।

मैं आ रहा हूँ! (जल्दी से कोल्या के लिए।) बस देखो - किसी से एक शब्द नहीं!

कोल्या। समझना।

मरीना भाग गई। कोल्या खड़ा है, सोच रहा है। Klavdia Vasilievna प्रवेश करती है।

क्लाउडिया वासिलिवेना। तुम क्या हो, निकोलस?

कोल्या। कुछ भी तो नहीं। (उसने एक किताब ली, सोफ़े पर जाकर पढ़ने बैठ गया।)

फ्योडोर अपने कमरे से प्रकट होता है।

फेडर। लेनोचका नहीं आया?

क्लाउडिया वासिलिवेना। अभी नहीं।

फेडर। क्या उसने खाया?

क्लाउडिया वासिलिवेना। हाँ।

फेडर। वहीं थक गया। (वह कमरे के चारों ओर चला गया, अपना चश्मा उतार दिया, चश्मा मिटा दिया।) लेख जल्दी से चलता है ... आप जानते हैं, माँ, जब मैंने पहली बार लिखा था, तो यह बहुत मुश्किल था! सब कुछ किसी तरह संतुष्ट नहीं था, सब कुछ कुछ याद आ रहा था, ऐसा लग रहा था, सबसे महत्वपूर्ण ... मुझे याद है, मैंने इसे एक महीने से अधिक समय तक लिखा था ... (हंसते हुए।) और अब मैं इसे एक दिन में कर सकता हूं।

क्लाउडिया वासिलिवेना। आदत, फेड्या।

फ्योडोर (पर्याप्त)। और आप जानते हैं, वे हर जगह से पूछते हैं ...

क्लाउडिया वासिलिवेना। आपका मुख्य काम कैसा है? या, जैसा कि आप इसे कहते हैं, "पोषित"?

फ्योडोर (मुस्कुराते हुए)। कुछ नहीं, कुछ नहीं, मैं बना लूँगा, माँ! बेशक, यह कष्टप्रद है!.. आप जानते हैं, अब बहुत सारा करंट, अत्यावश्यक जमा हो गया है। मैं उसके साथ कर चुका हूँ ...

तान्या दर्ज करें।

तान्या। मैं इस टेबल पर काम करूंगा, फेडर? (एक सुंदर विशाल डेस्क से कवर हटाता है।)

फेडर। बस गंदा मत करो।

तान्या। आप सीधे बोलते हैं - यह संभव है या नहीं?

फेडर। कर सकना।

तान्या (टेबल पर स्याही की एक बोतल रखकर, नोटबुक बिछाते हुए)। हां, ऐसी मेज पर मन में नेक विचार आने चाहिए। फेडर, क्या आपके पास इस तालिका के बारे में कोई विचार है?

फेडर। तुम सब मुझसे क्यों चिपके हुए हो? आपको क्या पसंद नहीं है? मुझे लगता है कि मैं पढ़ा रहा हूँ, लिख रहा हूँ, एक ईश्वर की तरह बोल रहा हूँ - कोई दिन नहीं! मुझे पता है - यह लेनोचका के कारण है। सामान्य घटना। सबसे पहले, आप सभी ने उसे पसंद किया, उसने हमारे परिवार में व्यवस्थित रूप से प्रवेश किया ...

तान्या। हाँ चुप रहो...

फेडर। विचार मुझे सांत्वना देता है --अगस्त मेंहम चालू रहेंगे अलग अपार्टमेंट. (चला गया।)

तान्या। माँ, क्या वह वास्तव में ऐलेना की वजह से बदल रहा है?

क्लाउडिया वासिलिवेना। उसकी इच्छाशक्ति कमजोर है। इसके अलावा, मैं बिना किसी स्मृति के प्यार में हूँ।

तान्या। मेरी राय में, एक चीर पति है, और एक पत्नी को घृणा होनी चाहिए।

क्लाउडिया वासिलिवेना। अलग-अलग महिलाएंहुआ, तान्या। वैसे, अगर यह कोई रहस्य नहीं है, तो क्या आप लियोनिद पावलोविच को पसंद करते हैं?

तान्या। और आप?

क्लाउडिया वासिलिवेना। मैंने इसे अभी तक नहीं देखा है।

तान्या। वह पहले से ही एक साल से भी अधिकहमारे साथ होता है।

क्लाउडिया वासिलिवेना। और फिर भी मैं उसे कभी नहीं जान पाया।

क्लावडिया वासिलिवेना लिनन की मरम्मत करते हुए मेज पर बैठ गई। तान्या काम कर रही है। ओलेग और गेनेडी दर्ज करें।

ओलेग। आप गलत हैं! प्रकृति के समीप रहना मनुष्य की स्वाभाविक अवस्था है। यहाँ, मास्को में, हर कोई, बिल्कुल हर कोई, कम से कम रविवार के लिए, शहर से बाहर भाग रहा है। मैं गर्मियों की बात नहीं कर रहा - देश में सब कुछ है! हम भी, हालांकि हमारे पास एक बहुत अच्छा यार्ड है। लोगों ने अद्भुत तकनीक से अपने लिए शहर बनाए हैं और उनमें से भाग रहे हैं! यह किसी प्रकार का विरोधाभास है!

कोल्या (पुस्तक से ऊपर देख रहे हैं)। यह सिर्फ इतना है कि शहरों को अभी तक ठीक से स्थापित नहीं किया गया है। बस रुकिए, परमाणु तकनीक, साइबरनेटिक्स विकसित होंगे - सब कुछ बटन पर बनाया जाएगा!

ओलेग। जीवन कितना उबाऊ होगा! और मैं इस तरह से सोचता हूं: शहर विशाल समुच्चय की तरह होंगे, जहां लोग कई घंटों तक काम पर आएंगे, और वे आसानी से और प्रकृति के बीच रहेंगे।

कोल्या। दुनिया वैज्ञानिकों की है, और हम इसे अपने स्वाद के अनुसार तराशेंगे। तुम्हारे लिए, ऐसा ही हो, हम तीन बर्च के पेड़ और घास-चींटी के साथ एक लॉन छोड़ देंगे।

ओलेग। मैं नष्ट हो जाऊंगा!

तान्या। बात करना बंद करो, शास्त्री।

क्लाउडिया वासिलिवेना। ओलेग, जब आप अन्य लोगों की किताबें लेते हैं, तो उन्हें उनके स्थान पर रख दें, या बेहतर है कि उन्हें बिल्कुल भी न छुएं।

ओलेग। क्या अधिक! मैंने पूरा ढेर पढ़ा। (एक मग लेता है, रसोई में जाता है।)

दरवाजा खटखटाएँ।

क्लाउडिया वासिलिवेना। साइन इन करें!

तान्या। यहाँ व्यस्त हो जाओ!

वेरा और फिरा प्रवेश करते हैं। वे नमस्ते कहते हैं।

फिरा। क्षमा करें, क्या ओलेग सविन यहाँ रहता है?

क्लाउडिया वासिलिवेना। यहां। (कॉल।) ओलेग, आपके पास मेहमान हैं।

ओलेग एक गिलास पानी के साथ प्रवेश करता है।

ओलेग (बेवकूफ)। आप क्यों आए?

फिरा। हम काम पर हैं।

तान्या (ओलेग को नोटबुक के साथ पास करना)। वाह, देवियों!

ओलेग (गुस्से में)। हमारी कक्षा की साधारण लड़कियां।

क्लाउडिया वासिलिवेना। ओलेग से मिलें।

ओलेग। एक दराँती के साथ - वेरा, आँखों से - फिरा।

श्रद्धा। ओलेग, हम संपादकीय बोर्ड के सदस्य के रूप में आपके लिए यहां हैं।

Klavdia Vasilievna, (अलमारी से मिठाई का फूलदान निकालते हुए)। लड़कियों का इलाज करो, ओलेग।

OLEG (मुट्ठी भर मिठाई लेता है, अनाड़ी रूप से उन्हें मेज पर फेंक देता है)। यहाँ खाएं।

फिरा। हम नहीं चाहते।

श्रद्धा। शुक्रिया।

ओलेग। यहाँ वे हमारे साथ हस्तक्षेप करेंगे, चलो यार्ड में चलते हैं।

क्लाउडिया वासिलिवेना। मैं जा रहा हूँ, ओलेग, मांस अधिक पक जाएगा। (चला गया।)

कोल्या (सोफे से उठकर, अपने भाई को दुर्भावना से देखते हुए)। मैं बालवाड़ी में हूँ। (चला गया।)

ओलेग (मिठाई की ओर इशारा करते हुए)। खैर, अब सब चले गए हैं - झुक जाओ।

सब मिठाई खाकर खाते हैं।

तुम्हारे पास क्या है?

फिरा। सुनो, हमें पता चला - कल अन्ना सर्गेवना का जन्मदिन है।

ओलेग। चिकित्सक?

फिरा। हाँ, वह सत्तर साल की है।

ओलेग। बहुत खूब! लहराते हुए!

फिरा। हमें तत्काल कविताओं को दीवार के अखबार में चिपकाने की जरूरत है - इसे लिखें।

ओलेग। उसकी? कभी नहीँ! उसने मुझे सिर्फ एक सी दिया।

फिरा। तो कारण के लिए! .. आप कुछ भी नहीं जानते थे।

ओलेग। वैसे भी, मैं असहज था।

फिरा। ओलेज़्का, कृपया!

ओलेग (एक सेकंड के लिए सोच)। हाँ मैं! तैयार!

भौतिक विज्ञानी सात दशक पुराना है -

इसे पहनें, जैसा कि आप देख सकते हैं, नहीं!

(कूदता है, हंसता है।)

फिरा। आपने पिछले साल प्रधानाध्यापक को पहले ही लिखा था - आप लगभग स्कूल से बाहर हो गए। गैलिना इवानोव्ना ने बचाया।

ओलेग। और लोग नाराज क्यों हैं? मुझे लगता है कि यह मजाकिया था।

फिरा। कितनी अच्छी तरह से?

ओलेग (अचानक सोच)। सामान्य तौर पर, बिल्कुल ... (चुपचाप।) उसकी आँखों में पहले से ही पानी है, क्या आपने देखा है? कभी-कभी उसकी आवाज कांपती है... कोई शाम को स्कूल से उससे मिलने आता है...

फिरा। मैं नहीं देखा था।

ओलेग (सुन नहीं रहा)। उसकी कोई संतान नहीं है, क्योंकि वह हर समय स्कूल में रहती है, हमारे साथ...

फिरा। उसके दो बेटे हैं।

ओलेग (जारी)। अस्सी साल की उम्र में उन्हें सोशलिस्ट लेबर के हीरो की उपाधि मिलेगी ... उसने आप जैसे मूर्खों से कितने असली लोग बनाए हैं! मेरे जैसे मूर्खों की!.. और हम स्कूल छोड़ देंगे... हम बड़े होंगे और उन्हें कभी याद नहीं रखेंगे... हम उनके नाम भूल जाएंगे... हम उनके चेहरे भूल जाएंगे... (अचानक, गहरे विचार में, वह शांत पड़ गया।)

Klavdia Vasilievna Savina मास्को के एक पुराने अपार्टमेंट में रहती है। उसके चार बच्चे हैं, सभी उसके साथ रहते हैं। बड़े फेडर एक रसायनज्ञ हैं, विज्ञान के उम्मीदवार हैं, जिन्होंने हाल ही में शादी की है। उनकी पत्नी का नाम लीना है। बेटी तात्याना - वह उन्नीस साल की है - संस्थान में पढ़ रही है। अठारह वर्षीय निकोलाई मरम्मत की दुकानों में काम करता है। सबसे छोटा, ओलेग, पंद्रह वर्ष का है।

सुबह में, लीना चेक साइडबोर्ड की बिक्री के लिए दौड़ती है। उन्हें जल्द ही एक अलग अपार्टमेंट दिया जाना चाहिए, और इसलिए लीना सुंदर, महंगे फर्नीचर के लिए दिन भर कतार में खड़ी रहती है। जिस कमरे में नाटक की कार्रवाई होती है वह पहले से खरीदे गए फर्नीचर से भरा होता है। फर्नीचर कवर और लत्ता के साथ कवर किया गया है, और कोई भी इसे नहीं छूता है, क्योंकि लीना कुछ "खराब" करने से डरती है। वह अपने पति से केवल फर्नीचर और पैसे के बारे में बात करती है, "उसे पीसती है और पीसती है।"

इवान निकितिच लापशिन और उनके बेटे गेना सविंस से मिलने जाते हैं। कई सालों से वे इवान निकितिच के भाई, जो सविन का पड़ोसी है, से मिलने मास्को आ रहे हैं। लैपशिन "शराब" मांगने आया था। जीन शर्मिंदा है। वह तान्या से प्यार करता है और अपने पिता से शर्माता है, जो अपना खर्च करने के बजाय किसी और से उधार लेना पसंद करता है। इवान निकितिच अभी भी अपने बेटे से शादी करने की कोशिश कर रहा है और इसके लिए उसने उसके लिए एक अकॉर्डियन खरीदा, ताकि वह "लड़कियों को लुभाए", क्योंकि साधन के साथ "सम्मान" होगा। उनका मानना ​​है कि युवा बहुत होशियार हो रहे हैं, वे बहुत बातें करने लगे हैं। नाश्ते में, वह अपने बेटे पर हंसता है, सभी को उसके बारे में विभिन्न मजेदार और हास्यास्पद विवरण बताता है। ओलेग को जेन्या से सहानुभूति है, और जब लैपशिन उसे भी व्याख्यान देने की कोशिश करता है, तो वह फट जाता है और लैपशिन को फटकार लगाता है। वह नाराज हो जाता है और चला जाता है।

ओलेग गेना से माफी मांगता है और कहता है कि जब लोगों का अपमान होता है तो वह इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता। गेना का कहना है कि समय के साथ ओलेग को इसकी आदत हो जाएगी। वह बेबाकी से बात करता है कि कैसे उसके पिता उसे और उसकी माँ को पीटते हैं। ओलेग भयभीत है, और गेना का कहना है कि "टैन्ड चमड़े पर कोई टूट-फूट नहीं है," वह अपने पिता की जैकेट से एक सौ निकालता है और उसे छुपाता है। ओलेग फिर से भयभीत है, लेकिन गेना के लिए सब कुछ क्रम में है।

लियोनिद पावलोविच फ्योडोर आता है। वह बत्तीस साल का है, वह स्नातक का छात्र है, वह अच्छा कमाता है, उसके माता-पिता अब चीन में हैं। लियोनिद तान्या की देखभाल करता है। गेना, उसे देखकर, छोड़ना चाहता है, लेकिन ओलेग उसे मछली को देखने के लिए रोकता है, एक्वेरियम जिसके साथ खिड़की पर है। खिड़की से निकलकर, ओलेग नए के माध्यम से कूदता है मेज़, जिसके लिए फेडर ने तान्या को काम करने की अनुमति दी, और स्याही की बोतल पर दस्तक दी। स्याही तालिका में बाढ़ आ जाती है। ओलेग भयभीत है। वह और गेना पोखर को पोंछने की व्यर्थ कोशिश कर रहे हैं। गेना दोष लेने जा रहा है, लेकिन ओलेग सहमत नहीं है: लीना को समझना चाहिए कि उसने दुर्घटना से ऐसा किया था।

लीना एक साइडबोर्ड लाती है। वह मुस्कराती है, बात की प्रशंसा करती है और बताती है कि उसने उसके कारण क्या सहा। ओलेग उससे बात करने की कोशिश करता है, लेकिन वह इसे टाल देती है, तान्या के साथ लियोनिद के बारे में बातचीत शुरू करती है, उसे उससे शादी करने के लिए राजी करती है, क्योंकि वह एक शानदार मैच है। ओलेग आखिरकार सब कुछ बता देता है। इससे पहले, वह लीना से वचन लेता है कि वह उसे नहीं डांटेगी। लेकिन लीना, जैसे कि श्रृंखला से बाहर, ओलेग को "सरीसृप" और "गुंडे" कहती है, और यह जानने के बाद कि मछली के कारण ऐसा हुआ, वह एक्वेरियम को पकड़ लेती है और उसे खिड़की से बाहर फेंक देती है। ओलेग उनके पीछे यार्ड में भागता है, लेकिन उसके पास समय नहीं है: बिल्लियाँ मछली खाती हैं। लौटते हुए, रोते हुए, वह फर्नीचर से कवर फाड़ देता है, सोफे पर लटके कृपाण को पकड़ लेता है और चीजों को काटना शुरू कर देता है। फिर वह भाग जाता है। गेना और कोल्या उसके पीछे दौड़े। लीना, पागलों की तरह, एक चीज से दूसरी चीज की ओर भागती है। फ्योडोर, हतप्रभ, उसके पीछे दौड़ता है।

कुछ चीजें निकाली जाती हैं। लीना खराब है। सविंस के पड़ोसी चाचा वास्या ने क्षतिग्रस्त फर्नीचर को ठीक करने का वादा किया। क्लाउडिया वासिलिवेना चिंतित है कि ओलेग घर से भाग गया है। लियोनिद और तान्या अकेले रह गए हैं। लियोनिद इस पल का उपयोग एक बार फिर तान्या को अपनी भावनाओं की याद दिलाने के लिए करता है। तान्या उसकी बात नहीं सुनती: उसे बोलने की जरूरत है। वह याद करती है कि वे एक बार कितने सौहार्दपूर्ण और खुशी से रहते थे। अब यह सब बदल गया है, क्योंकि फेडर, जिसे हर कोई बहुत प्यार करता था, बदल गया है। तान्या की दिलचस्पी इस बात में है कि काम पर फेडर के साथ कैसा व्यवहार किया जाता है। लियोनिद का कहना है कि उनकी टीम एक शाश्वत कलह, एक संघर्ष है। फेडर "उसी ऊंचाई पर नृत्य करता है, उससे सब कुछ लेना चाहता है।" वह ईर्ष्यालु हो गया। लियोनिद के अनुसार, फेडर जीवन में अपने व्यवहार का विकास करता है। तान्या हैरान और निराश है।

फेडर लीना को शांत करने की कोशिश करता है। वह अपने पति को फटकार लगाती है कि वह "पूरे कागल के साथ बगहाउस" में रहने का आदी है, कि वह उसके बारे में कोई लानत नहीं देता, कि हर कोई उसका अपमान करता है और उससे नफरत करता है, और वह यहां एक दिन भी नहीं रहना चाहती है . पत्तियाँ। फेडर अपनी मां के सामने लीना को सही ठहराने की कोशिश करता है। लेकिन उसे केवल इस बात का पछतावा है कि उसका बेटा अलग होता जा रहा है, एक व्यापारी, कि उसने लंबे समय से अपने "पोषित" व्यवसाय को छोड़ दिया है और यह संभावना नहीं है कि उसके पास इसे जारी रखने की ताकत होगी। ऐसा कहते हैं अच्छी पत्नीसबसे पहले अपने पति की मानवीय गरिमा का ख्याल रखना चाहिए। फ्योडोर का नाम लीना है। बातचीत बाधित है।

ओलेग और गेनेडी आते हैं, जिन्होंने ओलेग को अपने कमरे में तब तक छुपाया जब तक कि घोटाला कम नहीं हो गया। गेना को उसके पिता घर जाने के लिए ले जाते हैं। फ्योडोर और लीना प्रवेश करते हैं। लीना ओलेग को हराने की कोशिश करती है। फेडर उन्हें अलग करता है। जब लीना चली जाती है, ओलेग कहता है कि वह बड़ा होने पर फर्नीचर के लिए सारे पैसे देगा, और नोटिस करता है कि फ्योडोर रो रहा है। गेना आता है और ओलेग को एक नया एक्वेरियम देता है। ओलेग पहले तो आनन्दित होता है, लेकिन, यह याद करते हुए कि चोरी की गई सौ के लिए मछली खरीदी गई थी, उसने उपहार को मना कर दिया।

लीना लियोनिद से उन्हें गिरने तक फेडर के साथ रहने देने के लिए कहती है। लियोनिदास सहमत हैं। फेडर इस कदम से खुश नहीं हैं। गेना ने फ्योडोर से एक सौ रूबल का ऋण मांगा। लीना ने उसे मना कर दिया, लेकिन अपने पति के समझाने के बाद भी वह पैसे देती है। गेना उसे एक प्रतिज्ञा के रूप में एक अकॉर्डियन लाती है।

जब गेना और तान्या अकेले रह जाते हैं, तो वह तान्या को इत्र देता है और अपने प्यार का इज़हार करता है। गेना की वाक्पटुता से तान्या हैरान है। वह जाने से पहले उसे अपने पिता के साथ चाय पीने के लिए आमंत्रित करती है। अप्रत्याशित रूप से, गेना अपने पिता के सामने कबूल करता है कि उसने उससे पैसे चुराए हैं, और उसे एक सौ देता है। ओलेग गलियारे में दौड़ता है और गेना द्वारा दान किया गया मछलीघर लाता है, इसे अपनी जगह पर रखता है। मेज पर एक और तर्क है। क्लाउडिया वासिलिवेना को यकीन है कि लीना चीजों के लिए सर्वोत्तम मानवीय गुण बेचती है, कि जीवन इतना छोटा है कि आप सिर्फ एक अपार्टमेंट प्रस्तुत करने के लिए जो कुछ भी प्रयास करते हैं उसे छोड़ने के लिए जीवन बहुत छोटा है। तान्या ने लीना को एक सफलता कहा। लीना का कहना है कि वे उसे कभी नहीं समझ पाएंगे और उनके लिए अलग रहना बेहतर है। फेड्या के इस कदम के खिलाफ क्लाउडिया वासिलिवेना। फेडर हिचकिचाता है, लेकिन लीना और लियोनिद के दबाव में, वह उनके आगे झुक जाता है। वह अपनी मां को अपनी मास्टर पांडुलिपि देता है और उसे रखने के लिए कहता है।

लैपशिन, गुस्से में कि गेना ने सबके सामने पैसे के बारे में कबूल कर लिया, उसे पीटना चाहता है, लेकिन पहली बार उसने उसका विरोध किया। गेना पिता से ज्यादा ताकतवरऔर उसी क्षण से उसे स्वयं को और अपनी माता को पीटने से मना करता है। लैपशिन हैरान है और अपने बेटे के व्यवहार पर बहुत गर्व करता है। तान्या अगले साल गेना को मास्को बुलाती है और लिखने का वादा करती है। लियोनिद, फेडर और लीना जा रहे हैं।

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