टेम्परा लेखन तकनीक। टेम्परा पेंट क्या हैं और उनका इतिहास

टेम्परा न केवल पेंट के लिए एक शब्द है, बल्कि पेंटिंग की एक विशेष तकनीक भी है जो लगभग मानव रचनात्मक गतिविधि की शुरुआत से ही जानी जाती है। आजकल, टेम्परा शब्द केवल पेंट तक ही सीमित है, जिसमें बाइंडर इमल्शन (तेल में पानी का निलंबन या पानी में तेल) शामिल हैं।

बेशक, तेल और पानी, सिद्धांत रूप में, कोई संबंध नहीं देते हैं, इसलिए पायसीकारी की उपस्थिति आवश्यक है - विभिन्न मिश्रण, जिनमें शामिल हैं प्राकृतिक उत्पत्ति. यह माना जाना चाहिए कि यह और के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति रखता है, और इसकी मदद से प्राप्त परिणाम भी उपरोक्त विधियों की विशेषता है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि आप एक मार्कर के रूप में तापमान के साथ पेंट कर सकते हैं विभिन्न सतहें. इस पेंट का इस्तेमाल चित्रफलक या पॉलीक्रोम पेंटिंग और दीवारों पर पेंटिंग में भी किया जा सकता है। यह याद रखने योग्य है कि टेम्परा तकनीक अंडे के तड़के तक सीमित नहीं है, जिसमें से अधिकांश इस प्रकार के पेंट का उल्लेख करते हैं, टेम्परा बनाने के कई तरीके हैं, और उनका नाम बाइंडर पर निर्भर करता है:

• अंडे का तड़का
• तड़का तैलीय
• कैसिइन तापमान
• राल स्वभावआदि।

वास्तव में, बाइंडर के प्रकार का चुनाव इस बात पर निर्भर करता है कि आपको संपर्क करने की आवश्यकता है या नहीं दृश्यात्मक प्रभावतेल या पानी के रंग। यह भी याद रखने योग्य है कि यदि आप अंडे के तड़के को पतला करने के लिए इसमें पानी मिलाते हैं, तो पानी के रंग के प्रभाव के समान एक पारदर्शी परत प्राप्त करना आसान हो जाता है। जब हम तेल के तड़के से निपट रहे हैं, तो हमें तेल के समान परिणाम मिलेगा। इसके अलावा, कभी-कभी तड़के को तेल से अलग करना मुश्किल हो सकता है, खासकर जब काम खतमवार्निश की एक अतिरिक्त परत के साथ कवर किया गया। इमल्शन बाइंडर्स जिनका उपयोग टेम्परा पेंट की तैयारी में किया जाता है, उनकी तैयारी के लिए असीमित संख्या में संयोजन और तरीके होते हैं। कुछ कठिन व्यंजन हैं, लेकिन बाइंडर के अलावा काफी हद तक तड़के की रचना पेंटिंग के तरीके और तकनीक को निर्धारित करती है।

वर्तमान में, हम इस या उस स्वभाव की स्पष्ट परिभाषा नहीं दे सकते हैं, और केवल कुछ गुण हैं जो पेंट बनाने के तरीकों को एक दूसरे से अलग करते हैं और विशिष्ट हैं विभिन्न प्रकार के, जो काफी हद तक उनमें इस्तेमाल होने वाले एडहेसिव पर निर्भर करता है।

टेम्परा में लेखन कार्य की तकनीक की विशेषता है:

• अति सुंदर पंक्तियां
• पेंटिंग का हैच (बार) तरीका
• शीशा लगाना या कोटिंग विधि द्वारा चित्रकारी
• वेट-ऑन-वेट ड्रॉ करने में असमर्थता (बाइंडर की सीमित शक्ति के कारण पेंट का छिलना)
• बहुत तेजी से सूखना
• समय बीतने के कारण कोई तानवाला परिवर्तन नहीं हुआ
• नमी प्रतिरोध का अभाव

• सुखाने के बाद, पेंट लचीला रहता है - यह टूटने से बचाता है

टेम्परा पेंटिंग तकनीक एक अत्यंत जटिल प्रक्रिया है जो फाइनल में अच्छे परिणाम देती है।तड़के के प्रकार (जो पायस का उपयोग किया जाता है) के बावजूद, तीन प्रकार की पेंटिंग हैं:

अंडरपेंटिंग- पेंटिंग की एक प्रणाली, चित्र में प्रकाश और छाया के क्रमिक अनुप्रयोग से मिलकर (और कभी-कभी इसके विपरीत)। इस विधि का उपयोग करते समय, तड़का होता है दिखावटऑइल पेंट के समान, लेकिन अधिक तीव्र और कम सुस्त दिखने वाला। केसीन तड़का अंडरपेंटिंग के लिए सबसे उपयुक्त है। ऐसा इसलिए है क्योंकि तैयार काम को वार्निश करने के लिए, पेंट में एक मजबूत बाइंडर होना चाहिए। आधार के अलावा, पेंटिंग तकनीक के अनुसार इमल्शन भी लागू किया जाना चाहिए, कम अवशोषकता वाला एक चिकना समाधान। यह ध्यान देने योग्य है कि टेम्परा पेंटिंग में, तेल चित्रकला के विपरीत, पेंटिंग को नमी से बचाने के लिए वार्निश किया जाता है। ध्यान रखें कि वार्निश की परत बहुत मोटी नहीं होनी चाहिए, क्योंकि आप चित्र को काला कर सकते हैं, और यह चित्र की सभी असमानताओं पर जोर भी दे सकता है।

लाजुली- पानी के रंग के साथ काम करने के तरीके की याद दिलाने वाली तकनीक। यह पारदर्शी स्वरों का उपयोग करके चित्रों के निर्माण पर आधारित है जिन्हें परत दर परत लगाया जाता है। लैपिस लाजुली तकनीक का उपयोग करके टेम्परा में बनाई गई पेंटिंग, अंडरपेंटिंग विधि का उपयोग करके बनाए गए कार्यों से काफी भिन्न होती हैं। इस मामले में, पानी में घुलनशील सभी प्रकार के इमल्शन का उपयोग किया जा सकता है, यह देखते हुए कि समर्थन और समाधान दोनों ही अवशोषक होना चाहिए। उत्तरार्द्ध की अवशोषित संपत्ति आपको पेंट की निचली परतों को सुरक्षित रूप से ठीक करने की अनुमति देगी। यह विधिग्लेज़ के प्रभाव को प्राप्त करने और अपारदर्शी परतें बनाने के लिए पेंटिंग का तकनीकी रूप से उपयोग किया जा सकता है। इस तकनीक का उपयोग मुख्य रूप से दीवारों, पोस्टरों, डिजाइनों और रेखाचित्रों की सजावट में किया जाता है।

अंडरपेंटिंग-आलस्य, मिश्रित (संयुक्त) तकनीक - यह तड़का पेंटिंग का सबसे आम तरीका है। यह पेंटिंग के दो पिछले तरीकों को जोड़ती है। पहला आवेदन पेंट की एक अपारदर्शी परत के साथ किया जाता है, जबकि छवि के शेष स्वर चमकदार या पारभासी परतों द्वारा पूरक होते हैं। यहाँ यह याद रखने योग्य है पुराना सिद्धांतजो काम के सौंदर्यशास्त्र की परवाह करता है - पृथ्वी के गर्म रंग के साथ एक जगह ठंडी होनी चाहिए - और इसके विपरीत। यह एक दिलचस्प तकनीक है जो पेंटिंग के अंडरपेंटिंग और पेंटिंग के अंतिम फिनिश के टेम्परा पेंट के संयोजन पर निर्भर करती है। यह याद रखने योग्य है कि यह तकनीक नई से बहुत दूर है, भले ही इसका दूसरा पुनरुद्धार बीसवीं शताब्दी में हुआ हो, लेकिन इसका पहला उल्लेख पंद्रहवीं शताब्दी के अभिलेखों में है। दो तकनीकों का मिश्रण कई दिलचस्प संभावनाएं प्रदान करता है। तड़के की पहली परत अपेक्षाकृत जल्दी से लागू की जानी चाहिए, और यह जल्दी से सूख जाती है, जिसे तेल के साथ काम करते समय वहन नहीं किया जा सकता है।

बेशक, जल्दी सूखने वाले पेंट का मुद्दा भी है नकारात्मक गुण. एक ओर, यह एक तेज़ रचनात्मक प्रक्रिया को सक्षम बनाता है, दूसरी ओर, यह एक पेंटिंग पर काम के कई चरणों को बनाना असंभव बनाता है। हालांकि, सुखाने की प्रक्रिया को धीमा करने का एक तरीका है - बस थोड़ी मात्रा में ग्लिसरीन, चीनी या शहद मिलाएं। हालाँकि, ध्यान दें कि यदि इनमें से बहुत अधिक पदार्थ जोड़े जाते हैं, तो वे एक अवक्रमण प्रक्रिया को विकसित कर सकते हैं।

टेम्परा एक निश्चित तरीके से सूखता है, आमतौर पर बिना चमक के। ड्रायिंग टोन बदलना टेम्परा पेंटिंग की कठिनाइयों में से एक है, इसलिए आपको डार्क टोन को पहले से सेट करना होगा या ऐसे बाइंडर का उपयोग करना होगा जो पानी में नहीं घुलता है।

सबसे अच्छे परिणाम ग्लेज़ के आवेदन के साथ प्राप्त होते हैं, जिसके लिए पेंट की एक पतली परत होती है खत्म कोट. इस विधि का प्रदर्शन करना मुश्किल है, और केवल चिपकने वाला और ग्रौउट ठीक से तैयार होने पर स्थिर और मौसम प्रतिरोधी हो जाता है। इस तकनीक के लिए कैनवास लगभग कोई भी सब्सट्रेट हो सकता है, जरूरी नहीं कि लकड़ी, जो सबसे पुराना और सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला कैनवास था।

जीसो पर तड़का लकड़ी का आधारप्राकृतिक पिगमेंट का उपयोग करना एक पारंपरिक आइकन-पेंटिंग तकनीक है, जहां इसका उपयोग जर्दी पर तैयार किया जाता है या उबले हुए मक्खन या तेल के वार्निश के साथ जर्दी का मिश्रण होता है। प्राचीन रूसी आइकन चित्रकारों की तकनीक ने लाह के लघुचित्रों (पेलख, मस्त्योरा, खोलुय) के स्वामी के काम में अपनी निरंतरता पाई। प्राचीन काल से ही तेंपा के साथ सिक्त प्लास्टर (चूने) पर भित्ति चित्र बनाए जाते रहे हैं।

टेम्परा पेंट सबसे पुराने में से एक हैं।

• तड़का पुराना

  अंडे की ग्लूइंग क्षमताएं इतनी स्पष्ट हैं कि पेंटिंग में पेंट बाइंडर के रूप में इसका उपयोग करने का विचार प्राचीन काल में उत्पन्न नहीं हो सकता था। सबसे पुराने लिखित दस्तावेजों में से एक, जो प्लिनी का "प्राकृतिक इतिहास" है, पेंट "पर्पु-रिसम" का उपचार, हमें बताता है कि पेंटिंग में उपयोग के लिए इसे अंडे की जर्दी के साथ मिलाया गया था। यह बहुत संभव है कि प्राचीन मिस्रवासी पहले से ही पेंटिंग के लिए अंडे का इस्तेमाल करते थे।

  मध्य युग में, पेंट के बाइंडर के रूप में अंडा पहले से ही बहुत लोकप्रिय था और इस समय की दीवार और चित्रफलक पेंटिंग में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था। अंडे का तड़का, जो पूरी तरह से मध्ययुगीन चित्रकार की जरूरतों को पूरा करता है, न केवल तेल पेंट के सुधार तक चित्रकला में बनाए रखा जाता है, बल्कि पारंपरिक रूप से उनके साथ लंबे समय तक उपयोग किया जाता है। प्राचीन रूसी चित्रकला के समय से, पेंटिंग में अंडे का उपयोग आज तक संरक्षित है। व्लादिमीर प्रांत की पूर्व आइकन-पेंटिंग कार्यशालाओं में, पेलख, खोलुय और मस्तेरा के गाँवों में, और कुछ अन्य स्थानों पर, उन्होंने अंडे की जर्दी पर लिखा और अभी भी लिखा है।
  

  28 जनवरी, 2008

• तड़का आधुनिक

  आधुनिक तड़के के बाइंडर में एक कृत्रिम पायस होता है।

  इस नए पेंट पदार्थ की खोज का समय, जिसने आधुनिक पेंटिंग में इतनी लोकप्रियता हासिल की है, वर्तमान समय में सटीकता के साथ बहाल करना मुश्किल है। किसी भी मामले में, मक्खन और अंडे से बना एक कृत्रिम पायस पहले से ही मध्य युग में जाना जाता था, लेकिन इसका उपयोग केवल चिकित्सा और कॉस्मेटिक उद्देश्यों के लिए किया जाता था। इस बात के भी प्रमाण हैं कि स्पेन में मध्य युग में कैसिइन और तेल के घोल से बने पायस का इस्तेमाल पेंटिंग में किया जाता था। वसारी, तड़के की बात करते हुए, रिपोर्ट करता है कि कलाकार बाल्डोविनेटी ने तड़के के साथ चित्रित किया, जिसमें तेल के वार्निश के साथ अंडे की जर्दी शामिल थी, लेकिन तुरंत कहते हैं कि इस रचना का तड़का सामान्य उपयोग में नहीं था। ये सभी ऐतिहासिक आंकड़े स्पष्ट रूप से इंगित करते हैं कि आधुनिक तापमान की उत्पत्ति दूरस्थ समय में हुई थी, लेकिन साथ ही इसे अपने समय में उचित सराहना और विकास नहीं मिला। कृत्रिम पायस के साथ तापमान का विकास नवीनतम समय में ही देखा जाता है।
  

  27 जनवरी, 2008

• टेम्पेरे

  "टेम्परा" शब्द अपेक्षाकृत हाल ही में रूसी कलाकारों द्वारा उपयोग में आया, और इसलिए यह स्वाभाविक है कि हम अक्सर इसे गलत अर्थ देते हैं जो इससे संबंधित है; इसीलिए सबसे पहले इस शब्द के बारे में कुछ शब्द कहना आवश्यक है।

  प्राचीन काल में (XV-XVI सदियों में) इटली में, शब्द "टेम्परा" (लैटिन "टेम्परेरे" से लिया गया - कनेक्ट करने के लिए) का अर्थ सामान्य रूप से पेंट्स का बाइंडर और विशेष रूप से, पशु और वनस्पति मूल का गोंद था। पर आधुनिक इटलीइसे अक्सर एक संक्षिप्त अर्थ दिया जाता है: टेम्परा पेंट्स का बाइंडर है, जिसमें मुख्य रूप से एक अंडा शामिल होता है. हमारे समय में पेंटिंग तकनीक पर वैज्ञानिक साहित्य में, यह एक प्राकृतिक या कृत्रिम पायस से मिलकर टेम्परा को पेंट्स का बाइंडर कहने की प्रथा है; यही कारण है कि इसे ग्लू पेंटिंग के विपरीत "इमल्शन टेम्परा" भी कहा जाता है, जिसे अक्सर टेम्परा नाम दिया जाता है।
  

  25 जनवरी, 2008

• तड़का रचना

  15वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार सेन्निनो सेनीनी अपने प्रसिद्ध ग्रंथ में एक पुराने अंडे के तापमान की संरचना का वर्णन करता है:

  “दो प्रकार के तड़के का उपयोग किया जाता है, एक दूसरे से बेहतर है। पहला यह है कि एक अंडे की जर्दी और सफेदी ली जाती है, उनमें अंजीर के पेड़ (अंजीर के पेड़) की कुछ शाखाओं को काट दिया जाता है, और यह सब अच्छी तरह से पीसा जाता है। फिर पानी से पतला लगभग आधा शराब इस मिश्रण में डाला जाता है, और इसके साथ पेंट को संसाधित किया जाता है। यदि आप बहुत अधिक तड़का लगाते हैं, तो पेंट जल्द ही टूट जाएगा और दीवार से निकल जाएगा।

  अन्य तड़के में पूरी तरह से अंडे की जर्दी होती है, और जानते हैं कि यह आमतौर पर दीवार पेंटिंग के साथ-साथ लकड़ी और लोहे पर इस्तेमाल किया जाने वाला तड़का है।
  
  दूसरी रचना के स्वभाव में हमेशा अंडे की जर्दी के अलावा, अंजीर के पेड़ का दूधिया रस होता है, जैसा कि वासरी और अन्य लेखकों के ग्रंथों से देखा जा सकता है।
  

  23 जनवरी, 2008

• पेंटिंग का मिश्रित तरीका (विभिन्न प्रकार के पेंट)

  अक्सर, एक अलग रचना के पेंट्स के साथ तड़के के साथ काम शुरू होता है। कई चित्रकार केवल अपने चित्रों को तड़के के साथ तड़का लगाते हैं, और उन्हें आंशिक रूप से या पूरी तरह से निर्धारित करते हुए समाप्त करते हैं। तैलीय रंग. पेंटिंग की इस तरह की विधि को काफी तर्कसंगत माना जाना चाहिए, क्योंकि यह बिना किसी नुकसान के तेल चित्रकला को सरल बनाती है। जो लोग पेंटिंग की इस पद्धति का उपयोग करते हैं, उन्हें निम्नलिखित को ध्यान में रखना चाहिए।

  टेम्परा पेंट लंबे समय के बाद भी अपना स्वर बिल्कुल नहीं बदलते हैं,जबकि तेल के पेंट समय के साथ गहरे रंग के हो जाते हैं; इसीलिए, तेल के पेंट के साथ तड़के को खत्म करते समय, प्रसिद्ध प्रणाली का पालन नहीं करना असंभव है, क्योंकि अगर पेंटिंग के इन दो तरीकों को गलत तरीके से जोड़ा जाता है, तो चित्र के स्वर में असंगति बाद में मिल सकती है।

इस प्रकार के तड़के में पुराना तड़का शामिल है, जिसके रंगों को बांधने वाले में अंजीर के दूध, क्वास, आदि के साथ-साथ इसके विभिन्न प्रकारों के संयोजन में एक जर्दी होती है। इसका मुख्य उद्देश्य ईजल पेंटिंग है।

इस तकनीक में एक अजीबोगरीब चरित्र और तकनीक है जिसके लिए कलाकार से विशेष अध्ययन की आवश्यकता होती है, और इसलिए यह आमतौर पर उसी तकनीक से बने प्राचीन चिह्नों और चर्च चित्रों की बहाली में आवेदन पाता है; जहाँ तक आधुनिक चित्रकला में इसके उपयोग की बात है, चित्रकला की इस पद्धति के प्रति पूरे सम्मान के साथ, जिसने अपने अतीत में चित्रफलक और स्मारकीय चित्रकला को ऐसी मूल्यवान सेवाएं प्रदान की थीं, यह कहने के अलावा और कुछ नहीं हो सकता कि वर्तमान में इसका मुख्य रूप से केवल ऐतिहासिक महत्व है, क्योंकि आधुनिक चित्रकला का अन्य प्रकार के तड़के जो आधुनिक चित्रकार की जरूरतों को पूरी तरह से पूरा करते हैं, काम करने के लिए अधिक सुविधाजनक हैं और ऐसे परिणाम देते हैं जो न केवल पुराने जर्दी के तापमान से हीन हैं, बल्कि इससे भी आगे निकल जाते हैं। सच है, पलेश चित्रकार (पेलख से) अभी भी जर्दी के स्वभाव के साथ काम करते हैं, जिन्होंने आइकन चित्रकारों से क्रमिक रूप से इस स्वभाव को सीखा, जिन्होंने हमारे साथ पूर्व-पेट्रिन समय में काम किया था, लेकिन यह तकनीक यथार्थवादी कलाकार को संतुष्ट नहीं कर सकती है।

पेंटिंग की ताकत, दीवारों पर जर्दी और आम तौर पर अंडे के तड़के से भरी हुई है, खुद काम करता है, क्योंकि उनमें से कई आज तक उत्कृष्ट स्थिति में हैं, इस तथ्य के बावजूद कि वे सैकड़ों साल पहले लिखे गए थे।

ये रूसी, ग्रीक, इतालवी और अन्य मास्टर्स के काम हैं जिन्होंने अंडे के तापमान में दीवारों पर लिखा था।

पूरे अंडे का तड़का

एक अच्छा स्वभाव, जो पूरी तरह से स्मारकीय पेंटिंग के कार्यों को पूरा करता है, को मध्यकालीन अंडे का तापमान माना जाना चाहिए, जिसकी रचना सेनीनो सेनीनी (XV सदी) द्वारा वर्णित है।

इस तड़के में एक पूरा अंडा होता है, यानी जर्दी और प्रोटीन एक साथ लिया जाता है, थोड़ी मात्रा में अंजीर दूध का रस और शराब पानी के साथ अंडे की मात्रा के बराबर मात्रा में पतला होता है। यह तड़के का पुराना नुस्खा है, आसानी से और ठीक दक्षिण में किया जाता है; उत्तर में, अंजीर के पेड़ के रस को कमजोर शराब या टेबल सिरका, बीयर या ब्रेड क्वास से बदला जा सकता है, जो कि तड़के की संरचना को मामूली नुकसान नहीं पहुंचाएगा।

इस तड़के के बाइंडर की संरचना में अंडे की सफेदी की एक महत्वपूर्ण मात्रा शामिल है, और यह इसे विशेष रूप से मूल्यवान बनाता है जब इसका उपयोग दीवार पर रहने वाले सी में किया जाता है। प्रोटीन मूल के पदार्थ, जैसे अंडे का सफेद भाग, कैसिइन, पशु गोंद, आदि, कास्टिक चूने के साथ मजबूत रासायनिक यौगिक (कैल्शियम एल्बुमिनेट्स) बनाने में सक्षम होते हैं, जो पानी में अघुलनशील पदार्थ होते हैं।

यही कारण है कि एग टेम्पेरा, जिसमें एग व्हाइट होता है, जब इसे सूखे लेकिन बिना पकाए लाइम प्लास्टर पर लगाया जाता है, जिसमें इसकी गहराई में आंशिक रूप से अभी भी कास्टिक लाइम होता है, तो यह बिल्कुल भी प्रभावित नहीं होता है, लेकिन कास्टिक लाइम की क्रिया के कारण और भी जल्दी तय हो जाता है। अंडा सफेद।

दीवारों पर, केवल नम और नम, जिसमें कास्टिक चूना नहीं होता है, अंडा, कार्बनिक मूल के अन्य चिपकने वाले पदार्थों की तरह, सड़ सकता है और सड़ सकता है।

उसी आधार पर, अंडे की सफेदी वाले पेंट को ताजे चूने के प्लास्टर पर पेंट किया जा सकता है (देखें " फ्रेस्को”), और यह पेंटिंग ताकत में एक फ्रेस्को से कम नहीं है। अच्छी तरह से ठीक किए गए प्लास्टर पर, अंडे का सफेद प्रकाश के प्रभाव में अघुलनशील हो जाता है, और कृत्रिम रूप से भी तय किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, फॉर्मेलिन का उपयोग करना। इस प्रकार पूरे अंडे पर अंडे का तड़का दीवारों को सजाने का एक बहुत ही मूल्यवान तरीका है।

इस प्रकार के तड़के में जर्दी के तापमान और कृत्रिम पायस के साथ तड़के की तुलना में बहुत कम घनत्व होता है, और इसलिए इसमें एक हल्का स्वर होता है, जो गोंद पेंट के स्वर के करीब होता है और आंशिक रूप से भित्तिचित्र होता है।

इसकी भंगुरता के कारण, यह दीवारों के छिद्रों को थोड़ा बंद कर देता है, जिससे वे स्वतंत्र रूप से हवादार हो जाते हैं। सूखने पर पेंट काफी हल्का हो जाता है, जो एक ओर अनुभवहीन होने पर काम करना मुश्किल बना देता है, लेकिन दूसरी ओर, यह कालेपन में गिरना संभव नहीं बनाता है, क्योंकि शुरुआत में लिए गए गहरे रंग के स्वर भी आसानी से हल्के से ढका हुआ, जो एक सघन तापमान में आसान नहीं है।

इस तकनीक को किसी विशिष्ट तकनीक की आवश्यकता नहीं होती है और इसलिए यह आधुनिक चित्रकार को संतुष्ट कर सकती है।

विषय पर एक लेख "टेम्परा पेंट्स के साथ कैसे पेंट करें?" अनायास प्रकट नहीं हुआ। सवाल अक्सर होता है, क्योंकि। तड़का अक्सर गौचे और ऐक्रेलिक के साथ भ्रमित होता है। इस तथ्य के बावजूद कि पेंट "कवरिंग" है, टेम्परा कैन के साथ लिखना (चाहिए) चमकता हुआ और न केवल।

वर्तमान में औद्योगिक तरीकातीन प्रकार के तड़के का उत्पादन किया जाता है: कैसिइन-ऑयल (बाइंडर है पानी का घोलकैसिइन एडिटिव्स के साथ), पॉलीविनाइल एसीटेट (PVA, बाइंडर - सिंथेटिक पॉलीविनाइल एसीटेट रेजिन का इमल्शन) और ऐक्रेलिक (बाइंडर - पॉलीएक्रिलेट्स पर आधारित जलीय फैलाव)। पीवीए पर आधारित टेम्परा का उपयोग करना आसान है, पानी से पतला, पीला नहीं होता है, लेकिन इसकी महत्वपूर्ण कमी यह है कि यह समय के साथ क्रैक हो जाता है। इस संबंध में, पीवीए तापमान के साथ किए गए जीर्णोद्धार कार्य का स्थायित्व हमेशा गंभीर संदेह पैदा करता है।

सूखने पर, तड़का टोन और रंग बदल देता है, इस तकनीक में बने काम की सतह मैट और मखमली होती है। कैसिइन-ऑयल और एक्रेलिक टेम्परा ऐसी शिकायतों का कारण नहीं बनते हैं।सूखा पेंट वाटरप्रूफ होता है, इसलिए टेम्परा का इस्तेमाल स्मारकीय पेंटिंग में भी किया जाता है।

वितरण नेटवर्क सूखे पिगमेंट की एक विस्तृत श्रृंखला प्रदान करता है स्वयं खाना बनानाजिनमें से टेम्परा पेंट्स; टेम्परा, कलाकार द्वारा स्वयं को सरल तकनीकों का उपयोग करके तैयार किया गया है, इसे अपने काम में उपयोग करने से तुरंत पहले, उच्चतम गुणवत्ता और सबसे टिकाऊ पेंट सामग्री है, जिसकी पुष्टि सदियों के अभ्यास से होती है।

स्कूपोवा कोंगोव लियोनिदोव्ना "सी शुभ प्रभात!" 2009 तापमान, कैनवास

टेम्परा पेंट के साथ काम करने की कुछ तकनीकें.

कैसिनो ऑयल टेम्परा सेंट पीटर्सबर्ग में कलात्मक पेंट के संयंत्र द्वारा उत्पादित किया जाता है और इसमें कई विशेषताएं हैं जिन्हें आपको जानना आवश्यक है। कैसिइन तेल का तड़का पानी से पतला होता है और जब सूख जाता है, तो इसमें कैसिइन की मौजूदगी के कारण यह थोड़ा चमकीला हो जाता है, जिससे कुछ हद तक सफेदी वाली सुरम्य सतह बन जाती है। हालांकि, पूरी तरह से सूखने और एक निश्चित चमकने से पहले, कुछ टेम्परा रंग गहरे रंग के हो जाते हैं और थोड़े फीके पड़ जाते हैं।

यह स्वभाव का एक गुण है, जो इस पर निर्भर करता है रासायनिक संरचना, अनुभवहीन कलाकारों को भटका देता है। यह सोचकर कि रंग में गलती हो गई है, कलाकार काम को फिर से लिखना शुरू कर देता है। गीली पहली सचित्र परत पर रंग का अराजक ढेर वास्तव में इस तथ्य की ओर ले जाता है कि रंग मुरझाने लगता है।

इस प्रकार, पहला कार्य जो टेम्परा पेंटिंग की तकनीक से परिचित होने पर उत्पन्न होता है, वह है टेम्परा पेंटिंग के रंग और स्वर में परिवर्तन का अध्ययन करना, जब यह सूख जाता है और इस ज्ञान का उपयोग व्यावहारिक कार्य में करता है।

एनवी के काम में। Odnoralov टेम्परा पेंट के स्वर में परिवर्तन की डिग्री पर डेटा प्रदान करता है क्योंकि वे सूखते हैं:

"थोड़ा रोशन: क्रोमियम ऑक्साइड, कोबाल्ट हरा, हल्का और गहरा, कैडमियम लाल बत्ती, साथ ही काले रंग।

अधिक जोर से हाइलाइट करें : कोबाल्ट नीला, नीला और बैंगनी, सेरुलेम, हल्का गेरू और सुनहरा।

उल्लेखनीय रूप से प्रबुद्ध: लाल गेरू, प्राकृतिक umber और पन्ना हरा।

जल्दी से काला करें और फिर चमकाएं : प्राकृतिक और जले हुए सिएना, मार्स ब्राउन - हल्का और गहरा, जले हुए अंबर, अंग्रेजी लाल, क्राप्लाक लाल और अल्ट्रामरीन।

बाद की रोशनी विभिन्न रंगअलग-अलग डिग्री में होता है। .

अंधेरा छा जाता है: हंसा पीला, लिथो नारंगी और चमकीला हरा है।

इस प्रकार से, अपरिवर्तित ही रहेंगे केवल: जस्ता सफेद, स्ट्रोइटियन पीला, कैडमियम पीला और नारंगी, क्रोमियम, कोबाल्ट नीला-हरा और हरा-नीला (कलंकित होने की संभावना), हंस नींबू और लाल, साथ ही थियोइंडिगो।

तड़के की सूखी सचित्र परत टिकाऊ होती है और पानी से नहीं मिटती। . यह जानना भी आवश्यक है कि कैसिइन ऑयल टेम्परा के विभिन्न पेंट्स की संगति समान नहीं होती है। कुछ पेंट ट्यूबों में सख्त हो जाते हैं, जबकि अन्य डिलेमिनेट हो जाते हैं।

कुछ मिनटों के बाद सभी कोबाल्ट पैलेट पर सख्त हो जाते हैं , इसलिए, उन्हें पैलेट पर निचोड़ने के बाद, उन्हें बहुत सारे पानी से गीला कर दें, और अल्ट्रामरीन फैल जाए। यदि इमल्शन और वर्णक स्तरित हो गए हैं, तो उन्हें पैलेट पर मिश्रित किया जाना चाहिए।

कैसिइन ऑयल टेम्परा पेंट कैनवास पर अपनी गतिशीलता खो देते हैं और माइनस 5 डिग्री से कम तापमान पर उनके साथ काम करना असंभव हो जाता है। जमा हुआ तड़का पेंटखराब हो जाते हैं, इसलिए उन्हें गर्म मौसम में खरीदने की सलाह दी जाती है।

कैसिइन ऑयल टेम्परा के पैलेट में 30 से अधिक रंग हैं, और पॉलीविनाइल एसीटेट में 40 से अधिक रंग हैं। कैसिइन ऑयल टेम्परा पैलेट में गायब 2-3 रंगों से अधिक को गौचे से नहीं बदला जा सकता है, लेकिन पॉलीविनाइल एसीटेट टेम्परा के साथ ऐसा नहीं किया जा सकता है। कैसिनोऑयल टेम्परा ऑइल पेंट्स के विपरीत समय-समय पर काला नहीं होता और न ही पीला होता है।

टेम्परा पेंटिंग तकनीक बहुत विविध हो सकते हैं। जैसा कि वाटर कलर पेंटिंग में, टेम्परा को बहु-स्तरित तरीके से चित्रित किया जा सकता है, लेकिन वॉटरकलर के विपरीत, मल्टी-लेयर टेम्परा पेंटिंग को पेस्टी किया जा सकता है, इसे "ला प्राइमा" विधि, ग्लेज़िंग और अन्य विधियों का उपयोग करके लिखा जा सकता है जो मुख्य रूप से हैं चित्रफलक पेंटिंग बनाते समय पेशेवर कलाकारों द्वारा उपयोग किया जाता है।

टेम्परा का उपयोग पेंटिंग के लिए सख्ती से पूर्ण-पैमाने पर अकादमिक और सजावटी शर्तों में किया जा सकता है।

मुख्य रूप से दो या तीन चरणों में शैक्षिक स्थितियों में टेम्परा पेंट्स के साथ एक बहु-सत्र अध्ययन किया जाता है, लेकिन यह निश्चित रूप से अधिक की संभावना को बाहर नहीं करता है लंबा कामदर्शकों के बाहर एक चित्रफलक पेंटिंग पर।

अकादमिक और सजावटी पेंटिंग में, सूखे और पूर्व-नम कागज दोनों पर तड़के के साथ काम किया जा सकता है। फिर, अपेक्षाकृत तरल, लेकिन सोनोरस पेंट्स के साथ एक बड़े ब्रश के साथ एक अकादमिक अध्ययन करते समय, किसी को प्राकृतिक सेटिंग के मुख्य रंग तानवाला संबंधों को स्थापित करना चाहिए, प्रबुद्ध क्षेत्रों, पेनम्ब्रा और छाया के बीच सटीक तानवाला संबंधों का अवलोकन करना चाहिए और मुख्य को रेखांकित करना चाहिए। योजनाएं।

कार्य के इस चरण में, आपको विवरणों पर विचार किए बिना, बहुत सामान्य रूप से लिखना चाहिए। इस चरण के बाद, जो लगभग 2 घंटे तक चलता है और इसमें रचनात्मक खोज और एक प्रारंभिक ड्राइंग शामिल है, आपको एक ब्रेक लेने और स्केच के सूखने की प्रतीक्षा करने की आवश्यकता है।

एक विराम के बाद, प्रकृति की तुलना में स्केच की सावधानीपूर्वक समीक्षा की जानी चाहिए, और जिन स्थानों पर सुधार, रंग या टोन की आवश्यकता होती है, उनकी पहचान की जानी चाहिए।

सूखे सचित्र सतह पर काम के दूसरे चरण में रंग और तानवाला संबंधों को और अधिक परिष्कृत करना, रूप पर अधिक गहन कार्य और सेटिंग का विवरण, और स्पर्शों का शोधन शामिल है। इस स्तर पर काम का हिस्सा ग्लेज़ के साथ चित्रित किया जा सकता है, दोनों तापमान और पानी के रंग। वी. वी. फिलाटोव के अनुसार, जल रंग के ग्लेज़ अच्छे होते हैं, वे तड़के की परत से जुड़े होते हैं। कुछ अनुभव के साथ अध्ययन कार्य 2 चरणों में पूरा किया जा सकता है, लेकिन यदि आवश्यक हो तो इसे 3-4 अध्ययन सत्रों तक जारी रखा जा सकता है।

चूँकि तड़के का रंग सूखने पर फीका पड़ जाता है, और कभी-कभी पेंट के रंग को सूखे रंग से मिलाना मुश्किल होता है, अगले सत्र को शुरू करने से पहले सूखे काम को पानी से गीला किया जा सकता है। टेम्परा पेंट धुलते नहीं हैं, रंग ज्यादा चमकीले हो जाते हैं, और गीले स्केच पर काम करना आसान हो जाता है।

टेम्परा पेंटिंग की तकनीक बहुत विविध है। सघन, कॉर्पस, इम्पैस्टो लेखन में सुरम्य कार्य किया जा सकता है, इसे घने रंग में पहले लिखे गए क्षेत्र पर ग्लेज़िंग के साथ लिखा जा सकता है। तड़के के पानी को एक मंदक के रूप में पेंट करते समय, आपको बहुत कम लेने की आवश्यकता होती है और कुछ मामलों में इसे बिल्कुल भी उपयोग नहीं करना चाहिए, पेंट में कैसिइन ऑयल इमल्शन की मात्रा से संतुष्ट होना चाहिए। तब रंग मधुर और तीव्र होता है। जब इस्तेमाल भी किया एक बड़ी संख्या मेंपानी जब पेंट को पतला करता है, तो रंग बादल और सुस्त हो जाता है, और कई बदलावों की आवश्यकता होती है।

सफेद और पहले से टिंटेड सूखे या नम कागज पर "ए ला प्राइमा" पद्धति का उपयोग करके टेम्परा को एक सत्र में भी लिखा जा सकता है। "ए ला प्राइमा" टेम्परा विधि के साथ काम करते समय, आपको तुरंत रंग लेने की आवश्यकता होती है पूरी ताक़त, अर्थात। पेंट और ग्लेज़िंग के साथ आगे के काम पर भरोसा न करें। यदि काम करने के लिए लगाया गया स्ट्रोक प्राकृतिक रंग (अकादमिक पेंटिंग में) के अनुरूप नहीं है, तो एक नया ब्रशस्ट्रोक जोड़ें जो अभी तक सूखा नहीं है, जो रंग को बहुत समृद्ध करता है। "ए ला प्राइमा" पद्धति के साथ काम करना भी टेम्परा पेंटिंग की विभिन्न पाठ्य संभावनाओं का उपयोग करना संभव बनाता है। वस्तुओं के रंगों को कम पानी, छाया, पेनम्ब्रा और पृष्ठभूमि के साथ अधिक बॉडी पेंट के साथ लिखा जा सकता है - अधिक तरल प्लास्टिक पेंट के साथ, वस्तुओं के आकार के अनुसार सख्ती से स्ट्रोक लगाते हुए, "मोज़ेक"। एक बड़े ब्रश के अलावा, "ए 1 ए प्राइमा" विधि के साथ काम करते समय, कुछ क्षेत्रों को पैलेट चाकू से चित्रित किया जा सकता है।

स्मीयर के घनत्व और उसकी दिशा को बहुत महत्व दिया जाना चाहिए। यहां तक ​​​​कि एक ही रंग, वस्तुओं के आकार के अनुसार अलग-अलग दिशाओं में "मोज़ेक" रखा जाता है, प्रकाश को अलग तरह से दर्शाता है और समानांतर स्ट्रोक में रखे रंग की तुलना में रंग में अधिक समृद्ध माना जाता है।

रंग बनाते समय और पैलेट पर पेंट मिलाते समय, 2-3 से अधिक रंगों का उपयोग करने की अनुशंसा नहीं की जाती है, क्योंकि 4-5 मिश्रित रंगबादल बन जाते हैं, अपनी ताजगी खो देते हैं और पेंटिंग सुस्त और गंदी हो सकती है।

कई कलाकार, उदाहरण के लिए, के.एफ. यूओई और ए.वी. कुप्रिन, कैडमियम के साथ गेरू, सिएना, कोबाल्ट वायलेट, पन्ना हरे या क्रोमियम ऑक्साइड के साथ क्राप्लाक को मिलाने की सलाह नहीं देते हैं। वे स्थिर और सुंदर मिश्रण के रूप में पन्ना हरे रंग के साथ कैडमियम पीले, धब्बेदार गहरे कोबाल्ट हरे रंग आदि के संयोजन की सलाह देते हैं। हालांकि, कला में, निश्चित रूप से, कोई व्यंजन मौजूद नहीं हो सकता है, और प्रत्येक गंभीर कलाकार अपने रचनात्मक अभ्यास में, पेंटिंग की तकनीक का अध्ययन करते हुए, रंगीन सामग्रियों की नई कलात्मक संभावनाएं पाता है। तड़के के साथ पेंटिंग करते समय, पानी के रंग की तरह, पानी के साथ दो बर्तन होना आवश्यक है: एक में ब्रश धोएं, और दूसरे से पेंट थिनर के रूप में पानी का उपयोग करें।

यदि आवश्यक हो, तो टेम्परा पेंटिंग को लंबे समय तक नम या अर्ध-नम अवस्था में कैनवास पर रखें L.I. किप्लिक पैटर्न को लागू करने और ठीक करने के बाद बहुत सारे पानी के साथ ग्लूइंग और प्राइमर के बिना एक स्ट्रेचर पर एक मोटी कैनवास को नम करने की सलाह देते हैं। कुछ समय बाद, जब पेंट सूख जाता है, तो वह नम, गैर-प्राइमेड कैनवास पर टेम्परा पेंटिंग शुरू करने की सलाह देता है, इसे समय-समय पर नम करता है। दूसरी तरफ. इस पद्धति के साथ टेम्परा पेंट किसी भी तरह से चित्रमय संक्रमण की गतिशीलता और सूक्ष्मता में तेल से कमतर नहीं हैं।

वी.ए. सेरोव "जी। एल। गिरशमैन का चित्र" 1907

वी.वी. फिलाटोव का सुझाव है कि यह इस पद्धति के साथ था कि वी. ए. जी। हिर्शमैन का सेरोव प्रसिद्ध चित्र। V.E.Borisov-Musatov एक मोटे कैनवास पर तापमान में चित्रित। इसलिए उन्होंने "जलाशय में" और अन्य रचनाएँ लिखीं।

वी। बोरिसोव - मुसाटोव "जलाशय में" 1902

A.Ya. गोलोविन, नाटकीय दृश्यों और वेशभूषा के साथ-साथ चित्रफलक के कामों में, आमतौर पर मिश्रित मीडिया का उपयोग करते थे, एक काम में टेम्परा, गौचे, वॉटरकलर का उपयोग करते थे और अक्सर चारकोल और पेस्टल के साथ काम पूरा करते थे। ऐसे में मिश्रित मीडिया F.I के चित्र। होलोफर्नेस और मेफिस्टोफिल्स की भूमिकाओं में चालियापिन, कवि एम.ए. का एक चित्र। कुज़मिन। एन.एन. सैपुनोव ने "ए ला प्राइमा" पद्धति का उपयोग करके कागज या कार्डबोर्ड पर तड़के में लिखा।

विशेष फ़ीचरटेम्परा पेंटिंग - पेंट परत की मैट, मखमली सतह, जिसने अपने बड़प्पन से प्रमुख कलाकारों को आकर्षित किया। हालांकि, कुछ कलाकार टेम्परा पेंटिंग को वार्निश के साथ कवर करना पसंद करते हैं, जो टोन को गहरा करता है। लच्छेदार टेम्परा पेंटिंग तेल चित्रकला के समान ही हो जाती है।

टेम्परा पेंटिंग को चित्रित सतह पर तुरंत वार्निश किया जा सकता है, या यह प्रारंभिक जिलेटिन आकार द्वारा भी किया जा सकता है। जिलेटिन समाधान के साथ चित्रित तापमान की रंगीन सतह की प्रारंभिक ग्लूइंग चित्रित परत की विभिन्न मोटाई के क्षेत्रों में वार्निश के गैर-समान अवशोषण को रोकता है। टेम्परा पेंटिंग के लिए वार्निश का उपयोग ऑइल पेंटिंग के समान ही किया जा सकता है।

बेहतर संरक्षण के लिए, सजावट के दौरान वार्निश न किए गए किसी भी आधार पर टेम्परा पेंटिंग के काम को चमकाना चाहिए। ग्लास, जैसा कि पानी के रंग के काम के डिजाइन में होता है, टेम्परा पेंट परत को पराबैंगनी किरणों की फोटोकैमिकल क्रिया से बचाता है।

कागज पर बनी शैक्षिक टेम्परा पेंटिंग्स को परिवहन के दौरान एक रंगीन परत के साथ लपेटा जाना चाहिए, अन्यथा यह टूट सकती है और उखड़ सकती है। घर पर शैक्षिक चित्रों को फ़ोल्डरों में संग्रहित किया जाना चाहिए।